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中国花鸟画讲情趣，重意境，要创造引人生情的意境，而决不拘于自然，机械地再现对象，要抓住鸟的精神气质，着意创造意境感染读者，如鸟的闻风索侣、绿荫静栖、月夜飞警、觅食方归等，都会给人以遐思，揭示着生活的奥秘。
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怎么才能掌握鸟灵活多变的动态呢，其实只要找到了规律，并不难掌握。鸟是卵生动物，故鸟形不离卵形，鸟的躯干部就是个卵形，而且躯干部又是相对静止的，引起动态多变的关键在于灵活的头部变化，抓住了头部的变化，就可画出多种动态来。如果将躯干部看成一个鸡蛋，那么鸟头则似枣大，一个鸡蛋加上一个枣就形成了鸟的基本形，故民间画谚有“想画鸟，鸡蛋枣，怎么按怎么好”的口诀。
画飞鸟较难，作画顺序要特殊处理，有时需先画头部，比如画仰视的飞鸟，则先腿而后腹，意思是首先画令人注目的部位。飞鸟的翅有表里之分，表面要重，里面要淡，要有意识地夸大其反差，才能表里分明。在画飞鸟尾时忌下垂，应平张或上跃。鸟腿在飞时则要蜷缩，飞鸟的动作以展翅为特点，当分为欲飞、初展和高飞大展。鸟飞有高有低，高飞时则仰视见腹，低飞时则俯视见背，平飞时则既见背又见腹。
在鸟的造型中，形体的某些部分要有意思地做“方”的处理，如果都是圆弧形，则臃肿无力，萎靡不振。处理成方形则要有棱角，所谓“棱角”决不能机械地理解像木工锯成的木块一样，而是方而不方，方中寓圆，折中含波。
鸟在花鸟画中往往是一幅画的主题或是主题的重要组成部分，对于章法布局和整体气势起着不可忽视的作用。在画面中，鸟与鸟之间的组合关系要安排得妥帖得法。
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如果两只鸟出现在画面上，画论云：“两物并列，切忌雷同。”两只鸟之间要求变化，或一向一背，或一纵一横，或一动一静，一藏一露等。任伯年画鸟往往半藏半露于花丛中。如果是两只以上的群鸟在同一画面上，要各具姿态，注意其疏密聚散关系，把握住画面的整体气势。鸟与鸟之间既有变化，又有呼应，要顾盼生情。群鸟在一起，要注意其躯干部相互的角度和斜度，既不要平行，要前后掩映，左右错落，还要考虑鸟头的朝向问题。往往因一只鸟朝向问题处理不好，就会分散画面。总之，既有变化又要照顾到整体气势；既对立又统一。...................................................
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配景要考虑到目的性，表现什么主题，创作何种意境，要为主题服务，突出鸟的形象。如画鸟的栖枝，腿爪着枝处，要空灵。鸟在画面上不可太居中，居中则遏塞画面，滞止平板，形不成一种势，即便是群鸟，其重心也要偏向一边为好，然后用景物来做平衡。
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