(3)[转载]海男诗集《忧伤的黑麋鹿》获奖

置身于宁静 2022-01-30

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原文地址：海男诗集《忧伤的黑麋鹿》获奖作者：黄凰

　　祝贺海男诗集《忧伤的黑麋鹿》

　　　　　荣获第六届“鲁迅文学奖”

根据“中国作家网”报道，第六届“鲁迅文学奖”各评奖委员会对经过公示的提名作品进行了认真评审，于2014年8月11日分别投票表决，产生了七个奖项的获奖作品。云南女诗人海男的诗集《忧伤的黑麋鹿》荣获诗歌奖。

《忧伤的黑麋鹿》

　　海男诗集《忧伤的黑麋鹿》，云南人民出版社2013年12月出版，莫言题写书名。诗集中的50多幅插图均出自海男笔下。

诗集收入海男2009至2013年间的诗歌作品。可以大至勾勒出近年来海男诗歌写作的精神轨迹。以编年的方式结构全书。

　　2009年：80首十四行诗《亲爱的琥珀》

　　关于什么是琥珀，科学知识会告诉我们，它是“数千万年前的树脂被埋藏于地下，经过一定的化学变化后形成的一种树脂”，它是有机的似矿物，也是散发着奇异光彩的饰物。那些因为偶然因素进入树脂的昆虫、植物碎屑，会在时间的魔法中得到永恒，保持着最初进入树脂时的凝固姿势，成为一份具有审美价值的艺术品。

　　而在海男的诗中，琥珀应该是时间的别称，它象征着生命的内容在时间魔法中被凝固后的形状。随着岁月的流逝，诗人对时间的理解进入哲理层面的智性思辩，她是站在时间的坐标上回顾曾经的节奏与速度。对时间的关注就是对生命的关注，对生命的关注本质上也是对时间的关注。生命与时间之间天然地存在不可分割的有机联系，互为对方存在的条件和意义。

　2010年：80首十四行诗《忧伤的黑麋鹿》

　　海男在接受《春城晚报》记者的一次访谈时，对这组诗的写作有生动的表述，称：“《忧伤的黑麋鹿》是我诗歌写作史上一次穿越心灵史的旅行。……这组用八十首十四行诗垒建起来的诗巢，在那些散发着黑麋鹿史迹的黑夜与白昼之中，充满了人和自然挟裹在一体并蜕变为一种植物、一块岩石、一朵浪花的故事与传说。”
　这组诗由80首十四行诗组成，曾在2008年《诗歌月刊》全文发表并获得当年《诗歌月刊》的“实力诗人奖”。授奖词中评价说：“海男的诗歌是用个人的全部身心去历险，她不断向内开拓，诉说那些隐秘、冥晦之物的奇妙体验。海男的深邃来源于既原始又本质的心灵揭秘。”

这份评语既肯定了海男对诗歌的贡献，也是对《忧伤的黑麋鹿》组诗特色的揭示。

　　这组诗有几个明显的特色，一是诗人创造了“忧伤的黑麋鹿”这一独特的抒情意象，二是诗中出现许多关于澜沧江的事物为抒情载体，是对云南元素的一次集中开掘运用。三是以十四行诗体形式写作，在韵律上体现出优雅的风格。

　　麋鹿又名“四不像”，是中国古老的特有动物也是世界珍稀动物，因其珍稀被视为灵兽。原野上它美丽动人的体态如诗如梦令人陶醉。海男选择黑麋鹿为这组诗的抒情意象，它象征着诗人灵动飞跃的情思，在高原、河流、大地上自由驰骋。它可以突破时间、自然之网的束缚，获得一份超越，也为海男的诗带来创造的审美快意。但是，这又是一只附着了神性和忧伤气息的黑麋鹿，它高贵典雅的身体、神态因为忧伤而格外迷人。

　　"忧伤”为这组诗预设了抒情的基调，弥散着感动心灵的韵味。人类的情感是丰富而多元的，欢歌可以让人精神振奋，哀歌则让心灵沉缅于缠绵多思，在痛感磨练中获得升华。“一只忧伤的黑麋鹿”它能带给我们什么样的关于爱的讯息？在经历了海男很多关于爱情的歌咏之后，她还能为我们提供什么诗行，展现如何奇妙的诗境？

　　这组诗是海男对爱情之域的又一次精神历险，她把诗的触角再次伸向心灵最幽深之处的体验，开拓出一片隐秘神奇的独特风景。爱情的美丽与忧伤，爱情的吸引与互斥，爱情的希望与绝望，都诗化为一条词语的江河，冲击着读者的心灵。让我们惊异于人类内部世界博大与幽暗共存的瑰丽景象。海男是爱情世界的魔术师，她指挥着词语变幻出无穷无尽的幻像，为我们揭开一个个隐秘的角落。

　　2011年：32首十四行诗《从紫色到紫色再紫色》

　　诗人的神思在天地间自由翱翔，抒发着对世界的感悟，对色彩的独特发现。紫色、灰蓝，褐色……在诗行中融汇出油画般的审美效果。她毫不避讳对“妖娆”的喜爱，妖娆是花朵盛开的声音，也是诗人最后的存身之地。这组诗一如既往地体现出矛盾、复杂的思绪，丰富妖娆的意象。

　　2012年，长诗《中国远征军第一次出缅记》，31节，678行

　　这是海男对一段特殊历史的诗性回望。她以长达678行的诗句在诗的王国书写一段撼人心魄的历史。这在她的诗歌写作中也是一次冒险。这是一曲关于战争的挽歌，而由一位女诗人来咏唱这样的挽歌，似乎有些不相适宜？

　　但是海男以她的智慧和大海一般广阔的诗境证明了一点，女诗人同样可以为战争放歌，写出女人眼中的生命价值和牺牲的伟大。她在诗行中实现了对时间的“穿越”，让神思回到了缅北战场，也回到了战争的现场。诗人为写这部长诗，事前做足了功课，对远征军的历史、战争的来龙去脉和人物、细节都有细致的准备。虽然和散文类体比较，诗歌并不需要太实的内容。但它们可以为诗歌情感的抒发提供深厚的背景。诗人在历史中穿越，以多元的视角切入那场早已经结束的战争，让它在诗行中重新上演。对孙立人将军的旷世之爱，也是贯穿长诗的一条线索，是引导诗人进入战争的重要情愫。

　　海男曾经写过一部同类题材的长篇散文，名为《国有殇》。现在她是以诗歌的形式为国殇而咏叹，唱出历史之痛。和她那些空灵的爱情诗比较，这部长诗有一种历史的凝重感弥漫诗中。

　2013年：长诗《古滇国书》，37节，790行

　　这也是一部长诗，是对云南古滇池国历史的寻觅与歌唱，典型的云南元素的运用使这部长诗体现出一种迷人的审美韵致。史诗般的风格“复原”着古滇池国宏大的历史现场。

　　回到历史的最好方式仍然是“穿越”，虽然身体不能回到历史，神思却可以上下几千年，穷尽轮回的时间之秘。将军庄蹻、青铜器时代的男人女人、巫师，在时间的魔法中幻化出多姿的古滇国景色。面海男就是那个挥舞着时间魔杖的女巫，拥有着词语魔法术的神秘智者。

　　“魔法”是海男笔下经常出现的词语之一，它意味着对现实的超越，想象之翼的展开，可以打通现实和历史的界限，为诗歌插上飞翔的翅膀。我们可以跟着海男一起“回”到古滇国，去感受青铜器时代的辉煌，探寻它留下的诸多未解之秘，思考“人类从哪里来？到何方去”这些玄妙的也是永恒的谜题。这样充满诗性精神的思考，虽然玄奥，但也正是诗歌生发审美感染力的重要源泉。是诗人想象力的“魔法”之源。