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文/俞思义 近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句称为一联。每联的第一句为出句，第二句是对句。这两句的平仄要相对，否则叫失对。下联的出句与上联的对句开头要相黏。也就是上联对句和下联出句，起始平仄要相同，否则叫失粘。 可是唐宋诗人常有失粘的诗句。如王维《送沈子福归江东》:杨柳渡头杨柳稀，罟师（gǔ shī渔夫）荡桨向临圻。惟有相思似春色，江南江北送君归。首联对句是平平起始，而次联出句却仄仄起始，显然失粘。 又如韦应物《滁州西涧》:独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。第二句仄起，而第三句却平起，也失粘。 于是有人出来为古人打圆场，说什么这叫折腰体。并且给折腰体下了个定义：中失粘而意不断"。其实，这再次证明古代诗人往往重视诗的意境，宁可破格，而不拘泥陈规。 五绝折腰体举例 张九龄《自君之出矣》：自君之出矣，不复理残机。思君如满月，夜夜减清辉。 李白《自遣》：对酒不觉暝，落花盈我衣。醉起步溪月，鸟还人亦稀。（以上皆二三句失粘） 五律折腰体举例 陈子昂《晚次乐乡县》：故乡杳无际，日暮且孤征。川原迷旧国，道路入边城。野戍荒烟断，深山古木平。如何此时恨，噭噭夜猿鸣。 唐求《题郑家隐居》：不信最清旷，及来秋已空。数点石泉雨，一溪霜叶风。业在有山处，道归无事中。酌尽一杯酒，老夫颜亦红。（以上皆二三句失粘） 七绝折腰体举例 白居易《游仙游山》:暗将心地出人间，五六年来人怪闲。自嫌恋着未全尽，犹爱云泉多在山。（五六——仄仄，自谦——仄平，失粘） 赵彦昭《奉和圣制人日玩雪应制》:始见青云干律吕，俄逢瑞雪兆阳春。今日回看上林树，梅花柳絮一时新。（俄逢——平平，今日——平仄，失粘） 上官仪《春日》:花轻蝶乱仙人杳，叶密莺啼帝女桑。飞云阁上春应至，明月楼中夜未央。（叶密和云飞——失粘） 七律之折腰体举例 杜甫《咏怀古迹》：摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点至今疑（第二联出句失粘） 杜甫《所思》：苦忆荆州醉司马，谪官尊酒定常开。九江日落醒何处，一柱观头眠几回。可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。（第三联出句失粘） 王维《和贾舍人早朝大明宫之作》：绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕琉。日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。（第四联出句失粘） 李白《登金陵凤凰台》：凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。（第三联出句失粘） 杜甫《咏怀古迹五首》：摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。（第二联“怅望”失粘） 杜甫《十二月一日三首》：今朝腊月春意动，云安县前江可怜。一声何处送书雁，百丈谁家上水船。未将梅蕊惊愁眼，要取楸花媚远天。明光起草人所羡，肺病几时朝日边。（第三联“未将”失粘；第四联“明光”失粘） 二、寒轻市上山烟碧，日满楼前江雾黄。负盐出井此溪女，打鼓发船何郡郎。新亭举目风景切，茂陵著书消渴长。春花不愁不烂漫，楚客唯听棹相将。（第二联“负盐”失粘；第三联对句失对，且失替） 杜甫《奉寄章十侍御》：淮海维扬一俊人，金章紫绶照青春。指麾能事回天地，训练强兵动鬼神。湘西不得归关羽，河内犹宜借寇恂。朝觐从容问幽仄，勿云江汉有垂纶。（第三联“湘西”失粘） 杜甫《九日》：去年登高郪县北，今日重在涪江滨。苦遭白发不相放，羞见黄花无数新。世乱郁郁久为客，路难悠悠常傍人。酒阑却忆十年事，肠断骊山清路尘。（第二联“苦遭”失粘） 杜甫《所思》：苦忆荆州醉司马，谪官樽俎定常开。九江日落醒何处，一柱观头眠几回。可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。（三、四联出句皆失粘） 杜甫《有客（一作宾至）》：幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干。竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒餐。不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。（第三联出句失粘） 杜甫《宣政殿退朝晚出左掖（掖门在两旁如人之臂掖）》：天门日射黄金榜，春殿晴曛赤羽旗。宫草微微承委佩，炉烟细细驻游丝。 云近蓬莱常好色，雪残鳷鹊亦多时。侍臣缓步归青琐，退食从容出每迟。（第二联“宫草”、第三联“云近”均失粘） 杜甫《城西陂泛舟（即渼陂）》：青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。（第二联“春风”第三联“鱼吹”均失粘） 杜甫尚且如此，我们也应重视诗的意境，允许有时可以破格。 还有一种折腰句。七律的节奏一般不允许上三后四（这常用于填词）。可是唐宋诗人仍有前三后四的诗句。 如：白居易《答客问杭州》就有"大屋檐多装雁齿，小航船亦话龙头"。 欧阳修《退居述怀寄北京韩侍中二首其二》："静爱竹时来野寺，独寻春偶到溪头"。 宋·胡仔《句》：“鹦鹉杯且酌清浊，麒麟阁懒画丹青。” 唐·周繇 《送宇文虞》：“野店寒无客，风巢动有禽。” 以上皆前三后四或前三后二的节奏。 还有其他节奏，如杜甫 《宿府》“永夜角声悲自语，中天月色好谁看。”（前五后二的节奏） 折腰句也是律诗中违背常规的句式，依然有人在用。
律诗一般要求颔联与颈联必须对仗。可是古代诗人也往往违规。于是后人为此解释说：凡是首联对仗，颔联不对仗，颈联对仗的叫偷春格。如 唐·王勃 《送杜少府之任蜀州》：城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。（一三两联对仗。第二联不对仗） 唐·李白 《送友人_》：青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。（和上一首同样） 只有颈联对仗，被称为“蜂腰格”。如 唐· 李白《与贾至舍人于龙兴寺剪落梧桐枝望灉湖》：剪落青梧枝，灉湖坐可窥。雨洗秋山净，林光澹碧滋。水闲明镜转，云绕画屏移。千古风流事，名贤共此时。 唐·张九龄《 折杨柳·纤纤折杨柳》纤纤折杨柳，持此寄情人。一枝何足贵，怜是故园春。迟景那能久，芳菲不及新。更愁征戍客，容鬓老边尘。 唐·贾岛《下第》：下第唯空囊，如何住帝乡？杏园啼百舌，谁醉在花傍？泪落故山远，病来春草长。知音逢岂易，孤棹负三湘。（这三首诗都是只有颈联对仗） 而首联、颔联不对仗，颈联、尾联才对仗的称为藏春格。如杜甫的《早花》：西京安稳未，不见一人来。腊日巴江曲，山花已自开。盈盈当雪杏，艳艳待春梅。直苦风尘暗，谁忧容鬓催。 明明不符合律诗格律，却被美化为什么“体”什么“格”。古人能率性而为，我们由于诗的内容需要，为什么不能破格？  
俞思义，1933年生，在中学教学语文21年，在高等院校教学普通逻辑等21年。从南京晓庄学院退休。 我的昵称是集义所生。六岁时读私塾，先生为我起了“集生”为“字”。这个“字”源于《公孙丑章句上》，公孙丑问孟子何谓浩然之气时，孟子所说的一段话。其中有一句是（浩然之气）“是集义所生者，非义袭而取之也。”意思是，浩然之气必须积善，做任何事都要合乎义才能生成，而不只是行一事偶合于义，便可取得的。我用“集义所生”作为昵称，也是一种纪念吧。   |
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