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当代许多专业的书法家对于“馆阁体”往往嗤之以鼻，认为其没有“艺术性”，不配称之为书法。 当从事实上来看，当代很多人的知名书法家，其书法水平也往往达不到这种所谓的“馆阁体”的水平。
所谓的“馆阁体”其实是一种“规整楷书”，其特点就是等大、黑亮、字字精准，就像是“印刷体”一样，这种书体从唐末就有，到了宋代科举制度逐渐完善，到了明清两代科举制度极盛的时候，“馆阁体”的发展便到了某种极致。 但古人的“馆阁体”与当代某些书家写出来的“美术字”有着本质的区别，这种区别就是“书卷气”。
今人某些书法家写出来的“美术字”乍一看赏心悦目，但久看则生厌，毫无书卷气可言，用笔千篇一律，没有任何变化，而古代的“馆阁体”则是有着浓浓的书卷气，让人能够从初看出不俗的文雅之气。 公元1748年，这一年是清代的乾隆四十八年，在这一年的春闱当中，一甲第一名的“状元”便是一个有着极高学问的书法家，他写出来的字，堪称清代最为标准和正统的“馆阁体”。
此作便是梁国治。 很多人对于梁国治并不熟悉，他是乾隆十三年的头名状元，后来官职户部尚书，东阁大学士等等职位。清代著名的《四库全书》就是他主持编修的，并且《四库全书》皆用手抄完整，他就是负责其中“子集”的一部抄录工作。
梁国治的书法取法于“颜体”楷书，这也清代许多书法家不同，清代的多数书法家，所以欧阳询和柳公权的楷书为了应试的标准字体，而“颜体”因为朴拙而难以写得秀逸而工整，但在梁国治的笔下，却能够将颜真卿的楷书写得“书卷气”十足。 关于梁国治，历史上有这样的记载：
由此可见梁国治不仅学问深厚，书法精湛，同时为人纯良，谨慎为官，这也是他能够得以善终的一个原因。
在今天的北京故宫博物院藏有一件梁国治的楷书《千字文》。此作写得极为精雅，每一个字都堪称教科书级别的汉字，令人叹为观止。 我们知道《千字文》不仅一篇千古奇文，更是千百年来每一个书法家必创的一件作品，并且创作的目的就是为了流传后世，所以书写此作往往倾尽心力，乃是自己生平书法最高水平的体现。 |
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