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（青铜器·豆） 关于青铜器豆的绘制方法，先从大型轮廓开始，素面与工艺面要进行分离，这样绘制出来的青铜豆才不会因为工艺的大小、距离、位置，产生不协调的怪异感。左侧绘出素面尺寸大小，右侧根据素面尺寸进行工艺绘制，期间要左右进行勘测，一面工线过大过小，影响远距离观测的协调感。（不留素面的风险在于整体工面绘制完成后，无法准确判断整体器型与工艺的协调感）
（镶嵌类型·青铜瓶） 青铜器带有错金银及镶嵌类型的器物，要先将等比列的素面器物进行展开，之后寻找对称的尺寸标准，在没有原器物的情况下，遵循左右对称的手法，而上下折叠的数据算法，参照本人的文章（青铜器数学距离公式演算）进行上下距离的校准，以确定与原器物比例协调，去除怪异感。而工线与镶嵌的方式同样属于等距离（对称）进行展开，然后再进行对原器物的包裹，这样的器物出来之后，四面环顾为对称图形，构图流畅且细腻。（参照上图工艺分离与原器物的等同解剖）
（满工莲花盖·青铜瓶） 类似的满工工艺的瓶子，因为上下工艺、距离不等同，所以每个位置对称点十分难以掌握，往往一处失误导致在整体比列失调，所以在绘制此类瓶子的时候，一定要先把正面（两耳不遮挡对称朝前）作为绘图的关键，先计算出整体圆的比列，再进行比列绘制一面，之后练成整体面，因为器物上下的不规则，往往一个比列的面，并不是不规则面展开后，平面图形的二分之一。（上图绘制处为等比列一面），对于满工上下工艺不对称，要牢记此点，否则会导致上工、中工、下工与原器物不一致。
（青铜尊） 商周青铜尊的绘图模式与上方介绍的一致，只不过取图的方式以十字孔为中心位置，左右对称，而不是以图形中的工艺为对称点，因为商周年间的工艺分布，一个正面的位置没很少有工线左右对称的，这点一定要注意。
（青铜·兽面） 关于青铜兽面的绘图方式，以三层工艺为例子，绝对不能以三层工艺完全对称作为绘图的开始，而是计算好第一层工与第二层、第三层的距离、第二层与第三层的距离、第一层与第三层的距离，距离精准后，进行对称的依次底工、大工、浮雕工的绘制，要保证整体工艺在距离上的精准。这一点几乎目前市面上的仿古艺术，完全达不到，导致大小工极其别扭，过于工整和过于失调，形成了与原器物巨大落差。
类似于中间带有坡度的镶嵌兽面，一定要注意凸面的等距离问题，因为i图面的不协调，导致左右无法完全对称，而形成了偏左偏右的、一边大一边小的情况，这种情况在中间镶嵌各种宝石的时候容易引起脱落及中间的大小极其突兀，导致器物整体产生呆滞感。应对办法为绿松石大小错置布局，形成视觉落差即可。
（异性·青铜盖子） 这种绘制方法，主要区别与常规器型的堆成，而是要根据其头部的位置，进行左右分。 |
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