 《千里江山图》绢本，青绿设色，无款。纵51.5厘米，横1191.5厘米。据卷后蔡京题跋知系北宋王希孟所作。  王希孟（约1096 — 111？年）北宋少年画家，他十几岁就进入宫中画院当学生，开头画的并不好，但宋徽宗独具慧眼，发现这位天才少年，“知其性可教”，就亲自传授他绘画，王希孟技艺精进，擅画山水。十八岁那年，王希孟用了半年时间，创作《千里江山图》献给宋徽宗，过没多久就病逝了。除了此图，王希孟没有留下其他作品和资料，仅凭一幅青绿山水画长卷就名垂千古，此画为中国十大传世名画之一。  《千里江山图》青绿山水画，以长卷形式绘制。运用远距离广角取景，采用多点透视和俯视角度，以概括的手法，精细的笔致和绚丽的色彩，全景式展现了大宋王朝的锦绣山川。远看此画，好像是从天外俯瞰那片遥远而又金碧辉煌的山川。宝蓝色的群山，如波浪般连绵翻涌；碧绿的大江在群山间蜿蜒飘动；无边的云霞，蒸腾在千山万壑之中。在王希孟的笔下， 大宋江山竟是这般璀璨瑰丽、气势恢弘。   画面大致可分为六段景色，每段景色以江流隔开，又用桥梁、游船衔接或呼应。  第一段：描写农舍院落和秀丽的湖山岗峦。画卷起首，云山从远处逶迤而来，形成近岸一带秀丽的湖山岗峦。山间有农舍、渔村、流水、小桥、院落。  围着篱笆和柴门的那座院落，应是农家庄园，有余粮满仓，生活富裕，家人安居乐业。门前的廊桥上，有个白衣人正往前面的一片古树林走去，树下有座临江水阁，水阁中有人在观赏江景。北宋社会富足，生活安逸，闲暇之时，站在这里观看山水，风景秀丽，心平气畅。水阁背面，江面水阔波平，游船横渡，渔舟点点，水天之际远山迢迢，一望无垠。  第二段：描写高山别墅和宋式木制亭桥。过了前段宽阔的江面，展现出以山为主的景色，山下修竹茂林，岸边渔村田舍。  一条曲折山路从山下通向群山怀抱着的一处建筑群，四周环形房舍，拱卫着大院中间的一座十字形殿堂。前面有两座小亭，正门前花树夹道，建筑格局富丽堂皇，应是当朝权贵的郊外府邸，公务之余，在此静修安享，养精蓄锐，以图报国。  往前山势峥嵘，山谷间瀑布逐级溅泻，回落大江。一条曲折小路，从瀑布边沿着溪岸往前延伸，穿过一片树林，通向岗岸后面的那群楼阁。再顺着那条小路往前走，只见山前坡岸是成片的花树茂林，房舍院落隐藏其间，桥头绿柳依依，岸边游船画舫，一派江南旖旎风光。  一座宏伟的大桥，如长虹卧波那样横跨江面，这是一座木结构梁柱式亭桥，桥身高高隆起，上面建有十字形的楼阁，中间有座亭子，游人三三两两，在桥上观赏江景。这座大桥是宋代桥梁的形象再现，结构精巧，可依图建造，为后人保留了极珍贵的形象资料。 第三段：走过这座大桥，桥头有几座酒楼店铺，游客可以在这里尝尝江鲜，稍作休息。往前群峰渐渐高耸，半山腰有一处村庄，村前数级瀑布直泻而下。 再往前看，群峰如巨浪般涌动，悬崖下有一处带院子的草堂，围着高高的竹篱笆，像是文人学士的书屋，清静简雅，寒窗饱学，满腹经纶，以期教化天下。 再过来是一带内湖，近岸坡平林茂，树下水边，停靠着许多条货船。江面上，有三条渔船正在张网捕鱼，对岸是一处由两山夹峙形成的港湾。 峡口处有临江水阁，往里岸上有稠密村舍，这些场景，显出热闹的渔乡生活气氛。左边山岗上，绿树中有几幢房屋楼阁，四面环江，如住蓬莱仙岛。登阁远眺，碧波万顷，把酒临风，心旷神怡。向西望去，水天迷蒙的空中，群鸟飞翔遨游，似有“手挥五弦，目送归鸿”之感。 第四段：游客从岸边渡船上岸，往前可到山上一处院落，从这里往山下看，是一片平坦农田，阡陌交错，几幢农舍散落其间，岸边江上有渔船数条，这是江南鱼米之乡的景色。 往前进入一带广大山区，众多山峰拱起一座直刺云天的高大主峰，成为一览群山的“擎天一柱”，巍峨挺拔，气势雄伟；山势嶙峋险峻，劲峭壮丽。犹喻北宋王朝国势雄强，威镇北狄，顶天立地，领引群雄。 主峰一侧有云雾遮蔽中的半山山村。主峰正面，两条瀑布穿过栈桥泻下江面。过了主峰，有一座横跨山溪的拦水坝，上面建造了水磨房，下面水轮在转动，农村生活气息浓厚。 往前是一条蜿蜒进去的曲折河道， 视野十分深远，两岸有茂林村舍，河上有游船横渡。 第五段是一带云遮雾罩的山区。近岸山岗顶部，有一处华丽的建筑群，庭院宽广，厅堂敞亮，楼宇轩昂，周围遍植苍松翠柏，应是名流贤达的山顶别墅。花好月圆之时，高朋满座，轻歌曼舞，一曲《春江花月夜》：澄澈空明、婉转悠扬，享尽人间美好，此乐何极。 从别墅往山下看，一处由篱笆围起来的花园房舍，有人在打扫院子，有人在擦拭门窗，像是名人高士隐退江湖的住所。在此谈经论道，抚古惜今。或而采菊东篱，闲情逸致，别有一番雅趣。 往前山势渐渐缓和下来，岗峦秀丽，远山逶迤，丘陵地貌，大江到此迂回成一带宽阔湖面，然后向远方浩浩而去。湖中那座山，像一只猛虎昂首雄踞，气势威猛，傲视前方。正如大宋天朝威仪天下，福泽万邦。 湖岸四周绿树扶疏，茂林蓊郁，庭院、渔村、农舍分布其中，渔人岸边撒网，江上碧波粼粼，舟船往来，渔歌互答，一派繁忙的江南水乡风光。 第六段以近景的岗岸和左边的山峰收尾。近景岗岸布置有游船、松林、农舍，隔溪水边停着一条渡船，多人下船沿着山路往上走，上面有座围着篱笆的院落，占地宽广，房屋整齐，像是大户人家的庄园：应是人丁兴旺，家族和睦，承圣贤家风，代代相传。最后的山势高耸起来，连绵至画外，给人有不尽之感…… 构图宏伟，描写精细，全景式尽显大宋王朝的千里江山。画面右上角有乾隆皇帝题写的七言诗。 画卷后部隔水黄陵，有北宋宰相蔡京题跋。画卷后部是元代书法家溥光题写的跋文。 画卷上铃有“缉熙殿宝”，“乾隆御览之宝”，“五福五代堂古稀天子宝”，“太上皇帝之宝”等二十八方。《石渠宝笈初编》著录。曾经蔡京、南宋内府、元代溥光、清代梁清标及乾隆内府收藏，现藏于北京故宫博物院。 《千里江山图》的巨大艺术成就，首先体现在透视和构图。对于这幅长达12m的宏编巨制，王希孟采用了远距离广角取景和多点透视法、俯视透视法，以“咫尺千里之趣”，使画面境界显得遥远而又波澜壮阔。画面上那条大江，像飘动的绸缎，把千山万壑和无数景物串了起来，使各处景点既相对独立，而又紧密相联。整幅作品千山万壑争雄竞秀，峰峦起伏绵延，江河交错，烟波浩淼，气象万千，壮丽恢弘。 传统的青绿山水画先用线条勾描，然后填色上彩。王希孟突破这一形式，采用小写意的笔法，用披麻皴、斧劈皴和点苔法，表现山石的轮廓和明暗。画坡岸和远山，则运作大写意笔法，用淡墨和色彩直接涂抹。着色上变化多端，山石上部着石青或石绿烘染，显示出青山的叠翠，然后向下渐渐淡化，坡脚接上赭石色，看起来既浑厚、轻盈，又层次分明，整个画面如蓝宝石之光，显得灿烂夺目。 微观景物方面：用没骨法画树干，屋顶用浓墨；人物多粉画，虽小如豆，却形象动态鲜明逼真；飞鸟翔空，细若小点，楼阁、树林、舟桥、飞泉，甚至到水波纹，无不出以精心，运以细毫，一笔一笔画出，准确精当，均无败笔，体现了北宋院体画的风格。 青绿山水是用石青、石绿为主色画出来的，色彩苍翠艳丽，富丽堂皇。中国青绿山水画的开山之作，是隋代展子虔的《游春图》，经过唐代画家李思训，李昭道父子的践行开拓，发展到了宋代，青绿山水画进入了一个高峰。代表画家有王诜、王希孟、赵伯驹、赵伯潇、李嵩、刘松年等。 《千里江山图》是这座高峰的典范之作，这位十八岁的少年郎，用他那无与伦比的艺术功力，把《千里江山图》变成了一面标杆。 如元代高僧溥光和尚题写的跋文： 《千里江山图》通过独特的绘画技法描绘了雄奇巍峨的山势、浩荡无边的江河, 将南方秀丽柔美的田园风光与北方雄伟壮阔的山川融为一体, 展现了祖国河山之秀美，令人叹为观止。 |
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