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所谓诗意，指诗思、诗情，是诗的内容和意境，是诗里表达的那种给人以美感、带有强烈的抒情意味的意境。诗钟作为折枝诗，在注重钟意的同时，也应该注重诗意。 我认为，诗钟的诗意主要表现在三个方面：一是立意要高，二是文字要雅，三是余味要足。 一、立意是诗钟作品成败的关键诗钟是文学艺术中的小品，只有寥寥十四个字，但却兼具了诗歌、楹联、韵文的多重特点，可谓奥妙莫测。所以，诗钟创作，更应该遵循文学创作的基本规律。 魏文帝曹丕说：“文以意为主，以气为辅，以辞为卫。”换句话说，意是主人，气是助手，辞是保安，三者重要性的区别是很明显的。 首先，诗钟作品必须立意高远，品格高尚。最常见的诗钟活动，一般是嵌字。诗钟又称为“空咏”，是只有眼字，不规定主题的。但文学作品是要有主题的，钟意尤为重要，因此诗钟的主题就是围绕眼字展开，围绕主题来写。 宋刘贡甫在《中山诗话》中说：“诗应以意为主，文词次之，或意深义高，虽文词平易，自是奇作。”这说明，诗如果能立意高远，即便是文字平淡点，也是极好的作品。林正三《诗学概要》说：“意之于诗，如帅之将兵也，诗之高下率皆由意而观。”常言道：“兵熊熊一个，将熊熊一窝。”写诗如果文字差点儿，最多是某句不佳；如果立意不佳，则全篇为废话。诗钟创作与诗的创作是异曲同工，必须具备诗的情调风格，是首要因素。 张西厢在《闲话诗钟》中，对“钟意”给予了很高的要求：“诗钟固重对仗，尤重立意，无意义之诗钟，谓之'哑钟’，敲之不响，唱之无味。盖以白粉墙对黑漆板之类，决难引人入胜，粤派之弱点，即在于此。故正宗之诗钟，须有诗之声调风格，置之于诗中，则为名诗；置之于钟中，则为名钟。” 其次，诗钟作品立意贵有新意，须推陈出新。南宋文人胡仔《苕溪渔隐丛话》说：“学诗若循习陈言，规摹旧作而不能自出新意，亦何以名家？”。北宋黄庭坚亦云：“文章切忌随人后，随人作计终依人。”推陈出新，新陈代谢，是任何事物发展的必然。诗的创作也一样，只有立意新、视角新、文字新，才能有所成绩。因此，诗贵在新，其价值就在个新字，必须敲出新意，写出自己对事物独特的认识。 第三，诗钟立意要紧密联系社会，切近生活。任何文学作品，都是为了表达作者情感的。文学创作来源于生活，这是不争的事实。在诗钟立意时，我们要紧密联系社会发展状况，切近现实生活。如：长安诗钟社举办的首届“秦风杯命题诗钟全国邀请赛”中，获《低·冷（五唱）》一等奖的是北京刘志刚先生。其作品：如能广厦低门槛，不必秋风冷客诗。钟作立意源于生活，紧贴时事，立意深远，夺魁当之无愧。 二、诗钟诗意必须通过典雅的文字表现出来诗钟是所谓的“文战”，说到底是文字游戏。因为篇幅的限制，它短小精干，对文字功底的要求更高，必须简洁洗练，一字不易，同时典雅优美，悠远绵长，回味无穷。 第一，诗钟创作应该追求文字美，做到典雅。张西厢《闲话诗钟》中指出：“下笔之际，立意须高。不能高者，犹当惟善是务。”就是说，诗钟如果立意不能出奇制胜，也应该把文辞尽可能的完善才行，通过恰切的文字把诗意表达出来。诗钟与写诗一样，造句贵在奇峰突出。要尽可能地追求新颖诗意，切不可俗而无格，味同嚼蜡。如湖南彭天喜先生的钟作：兰生幽谷低何碍，梅处深冬冷益香。荣获秦风杯《低·冷（五唱）》的二等奖。其意境高雅，意象优美，文字流畅，对仗工整，琅琅上口，高居榜眼也是名副其实。 第二，诗钟造境应悠远绵长，意味深厚，言之有物。由于格律极严，所以要写好诗钟也极难。《诗钟诠义》中说：“窃谓诗钟诠次以声律、钟眼、立意、修辞为四科条。声律、钟眼为本事；立意、修辞为能事。本事乃必挺之资，能事则是才情所任。” 拿到一个诗钟题目后，我们首先要在心中酝酿出所欲表达之诗意，如作画必始于构图，心中先有邱壑，始能形诸笔墨也。也就是说，应该充分发挥自己的联想，让大脑围绕钟题所给的文字去转，做到有的放矢，然后下笔。如《鼻·烟（六唱）》：春水一牛浮鼻过，隔江双鹭带烟飞。“鼻”与“烟”二字，字面上没任何关系，鼻烟作为过去文人的日常用品，也是很俗的东西。但这两句诗钟，却勾画出了一副春意盎然的景象，清新高雅，余味无穷。可以想象，作者在写诗钟之前，眼前已经有了一幅美丽的画卷。 三、如何使诗钟作品更具诗意我个人认为，诗钟如同诗句一样，首先要写出意境。 一是命意。所谓命意，按现在比较时髦的词语解释，就是策划，打腹稿。《诗学概要》说：“凡为诗文，如构宫室，要须法度形势，己备于胸，始施斧斤。作诗钟如同建屋一样，也应该预先知道自己要表达什么，首先要根据钟题确定钟意，同时，围绕眼字选取具有诗意的场景用文字表达出来。 二是意境。诗的意境，常常用景语达情语，通过情景交融来渲染意境。景，一定要为情而服务，不能情与景脱离，或为写景而写景。写景之时，可以用拟人的手法，把人物的情感，通过赋于物以人性化来表达。诗钟的手法创作与诗一样，一定要使钟韵悠长，意味含蓄。 意境是文学作品的灵魂，是创造中最难把握的地方。好的灵感加好功力，才能创作出好篇章。在诗钟创作过程中，我们必须抓住一闪即逝的灵感火花，熟练运用所掌握的诗钟技法、修辞知识，并结合自身的社会实践和生活经历，用心写作，才可能出好作品。 三是贴题。诗钟是命题作品，一定要根据题目，围绕钟题来创作。如嵌字诗钟，拿到题字后，首先要考虑若干个题字之间的相互关系，在无关联中寻找可以关联的因素。若单纯只从每个嵌字本身来写诗钟，则上下联间的句意就会出现很大的断裂，势必使读者无法产生联想，因而也难以获得一个较完整和深刻的印象和感受。 写分咏诗钟，在贴题的基础上，还要注意钟句的对称性。唐代皎然说：“诗语二句相须，如鸟有翅。”（《诗式》）浑然一体，血脉相连，历来是我国诗学的一个重要审美原则，这也体现了中华民族独特的整体思维特征。分咏诗钟一定要把握平衡，不能头重脚轻，也不能顾此失彼。 四是修改。自古文不厌改，诗钟也一样。诗钟本是一时急就章，有时间限制。但敲钟仍要下笔谨慎，要勤于修改，不断炼字。清·袁枚诗云：“爱好由来着笔难，一诗千改始心安。”就是告诉我们，着笔写东西首先要三思，其次要经过严格推敲，“一诗千改”。只有反复推敲，相互比较，不断取舍，才能创作出完美的诗钟作品。 
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