画旅与转场一一郑军里的2018年甘南人物画新作

一叶知秋9818 2022-02-10

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刘新

去年，刚做完中国少数民族舞蹈人物水墨画大展的郑军里，今年暑期远赴甘南采风写生，又画回来50幅依旧笔墨精妙的人物水墨画。长时期长于广西少数民族题材创作的郑军里，这回行旅域外，题材的拓展，也相应带来了表现技法和风格面貌的变化。其实从去年的少数民族民间舞蹈人物画开始，这种新的尝试和变化就已初露端倪了。

绘事之变，总是自然而至的，如同生命生态一样，题材画法领域的拓展也在其中。郑军里在题材上拓展域外的行为，我以为不仅仅是一种创作上的快乐和情趣，这本身就有一种解放的作用，也就是说这种转移拓展的过程，就伴随一个新的意义。如果把过去郑军里本土少数民族人物画看成一个固有文本的话，那么现在这个文本产生了新的变化。伽达黙尔在他的《真理与方法》这本书里讲，“文本的意义超越他的作者，这并不是暂时的，而是永远如此的，因此理解不只是一种复制的行为，始终是一种创造性的行为”。

我对郑军里的少数民族舞蹈系列和近期的甘南西藏创作写生，也持如是观。

广西人画西藏人物是新鲜事，起码过去没有过。各地域的画家多少都有一点本位思维的，这种思维有时候还很牢固。似乎念兹在兹，笔下的一切维系都在脚下的土地。所以从去年郑军里画全国少数民族舞蹈人物和今年的甘南写生创作，我都很关注，看看能否从中找到一些关于“领域”转移中所寓有怎样的新的观察点。比如那种水墨明丽的画法，抒情畅和的笔调，在这次甘南的行旅创作中，可有新的不同？域外的人情风物是否给画家带来新视觉的灵感……

其实，1990年代，我就有一个以画家为个案、系列论评广西美术新风的打算，“新”，一定是我立意写作的动机，以此打算给广西的美术风尚勾画一个新的轮廓，其中计划要写的人中就有郑军里。当时想到的题目是“新唐风”。

那个时候郑军里的画确有唐画的富丽气象，笔墨的清新格调及马和人物的风姿，卓然而立于那个时候难见突破的中国画领域，尤其洞开广西少数民族人物画沉闷的思维和视觉。这种新风格跟80年代以来的那种趋新求变完全不同，有令人心悦诚服的笔墨技巧，借古开今，画面格调闪耀着强烈温暖的时代光芒。

郑军里的中国画一直有自己的领域，长于人物，尤其在少数民族风情人物画方面，有很清晰的个人面貌，在中国美术界有稳固的地位。从1980年代过来的人，大多都记得郑军里在1986年中国美术馆，以“华夏人物展”给中国美术界所吹来的那股酣畅人文的写意之风。

那时侯的郑军里，意气飞扬，风华正茂，借取了80年代求新于西风与寻根于本土并举的文化大潮，开始了自己从工笔到写意人物的一个转型。后来就更直接的立足于本土，把兴趣、情感和笔头对准了广西桂西少数民族的风情人物，至今这条道路没有改变。

画了几十年广西少数民族人物风情的郑军里，在艺术的表现上早已得心应手，也早已形成了自己的独特风格。这次赴甘南写生创作，表面上看是一种题材的转移，其实在很多地方彼此还是有不少的相似之处，如西藏的人物、牦牛及风情场面，从形态及笔墨的表现上，与郑军里笔下的广西少数民族人物和场面，确实有很多的相通之处，只是今天的郑军里，确实也想借域外题材的拓展，带来一些新方法的求变。

在甘南，郑军里碰到了西藏牧民中难得一见的“转场”迁徙，各种生动感人、甚至壮观浩荡的人情牧歌都在其中了。从准备到启程、远征，这种场面都是生活在那个地区的人们难得一见的壮举，想必这对郑军里的视觉和心灵有很大的震撼。毫无疑问，这批作品即以“转场”为中心，描绘了他见到的感兴趣的西藏牧民们的人情生活，有着向远方的牧歌情调。《一路向西》、《齐心协力奔远方》、《阳刚》、《牧牪女》等，都表现了这种特定场面中的壮观与抒情。那种新生活的小趣味也尽在其中的，如现在牧民女的通讯与娱乐也离不开手机、依赖手机了，持手机放牧的《音讯传来》即画进了这种生活。

郑军里是贯于抒情的，画白裤瑶如此，画藏民也如此，《归途》、《家园》、《漫步》、《日落而归》、《初绿》……皆是在转场过程里体会到的人情场景，经郑军里笔下拾来，就别有情趣。由于人物画在中国画里有特定的人物造型的要求，所以在其演进过程中，我们也看到那种唯造型马首是瞻、被形似所瞕目的画面比比皆是。所以中国画人物画向来忌于对造型过度迷信、贫于情趣的创作心态。郑军里从画“华夏人物”开始，就已趋向于夸张和趣味，后来画少数民族人物，更是趋向于抒情浪漫，笔端下总是寥寥意趣，笔法没骨，一派温情与诗意并重的格调。这批甘南的新作也大致如此，只是少用了没骨的笔调，增加了行旅纪游的线条。

今天的中国水墨人物画，想无视西方造型的训练结果，是不现实的，尤其从学院出来的一批人，几经修养、见识的充实和打磨，还是进取了西画的艺术营养，扩大了中国画人物画的艺术表现力。郑军里在自己的文章里就坦言过，对造型和形式的重视，并自觉与中国意境的结合，可创造一种更中国化的新图像，也是他中国画创作的大致方向。所以我们看郑军里的画，少有那种囿于传统的笔墨图式，总是有一种在20世纪才讲究的那种别裁的画面形式感，还不失中国气象，这就与一般的中西结合拉开了本质上的距离。

既是一个时间段的专题组画，郑军里为求得创作的系列性，在画面的尺寸上是有所统一和控制。在不大的画面中、系列的画面中，处处皆有游迹所到、收入画囊之妙。郑军里有过硬的笔头能力，造型和笔墨都如此，所以在一个新环境和新视觉里，即能爆发出信手拈来的轻松感和创造力，这种创造要言不繁，打通造化，有很多的神来和趣味。这种神来和趣味在画甘南的这批画里依然有和畅的表现。

一个新视域的打开，一个新题材的开拓，一个西北，一个南方，给郑军里带来的兴奋不言而喻。跨越到一个民族地区的心里体会，影响到艺术表现的展开和变化，也是明显。今年郑军里是画了一个西藏季节的转场，其实对郑军里的少数民族人物画创作而言，何尝不也是一种创作远途的“转场”呢，而且这种“转场”也许才刚刚开始。

2018年10月28日完稿于邕