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在书法界流传着一句说法：晋唐之后无书法。 虽然这句话有些绝对，但是从整个文化环境对于书法的发展来讲，唐人之后书法的气格则是一代不如一代，宋元远不如唐代，而明清更是远不及宋元，近代以来最伟大的书法大师，不过能差近与元人。
所以对于追求更高书法层次的人来讲，晋唐会是你一生努力，且几乎永远可望而不可及的境界！ 在楷书领域也是如此，在中国书法史上有着“楷书四大家”之称，他们分别是欧阳询、颜真卿、柳公权和赵孟，而赵孟之所以能排在“楷书四大家”之列，是有历史原因的。其楷书更近于行书！ 而以晋唐书风而论，中国书法史上最后一位楷书大师乃是柳公权，唐文宗这样评价他的书法：
其书法连钟繇、王羲之再生，也超不过！ 今天的人学习楷书一般会从欧阳询、颜真卿、柳公权的书体当中选择，柳公权的楷书一直是大众学习楷书的绝佳范本，在中国书法史上曾经有着巨大的影响！ 柳公权的书法贡献在于他对于书法技术的改革，他对于唐以前的楷书做了重要的总结，在技法上，已经将楷书写到了一个完美的程度，给唐楷，画上了一个完美的句号！ 一代书法宗师董其昌评价柳公权的书法：
“柳诚悬书，极力变右军法，盖不欲与《禊帖》面目相似。所谓神奇化为臭腐，故离之耳。凡人学书，以姿态取媚，鲜能解此。余于虞、褚、颜、欧，皆曾仿佛十一，自学柳诚悬，方悟用笔古淡处。 他说柳公权的书法从王羲之中变法而出，历来学习晋人者，难以摆脱其妩媚之姿，唯有柳公权一人，能够化腐朽为神奇，创造出了一种全新的书写范式！ 柳公权的传世经典很多，其中最为著名，也最具代表性，且最能突出其实力的，要属《玄秘塔碑》了。
清代书学评论家王澍在《虚舟题跋》中评价这件作品： “《玄秘塔》故是诚悬极矜练之作。”可谓至论。 《玄秘塔碑》乃是柳公权64岁时候所书，文章乃是大书法家裴休所撰。 此作在用笔上屈金断铁，起笔与方折的技巧，皆承接欧、颜一路，在长横与短横的处理上突出对比，在竖向的笔画上，笔势修长，饶有风姿。柳公权用笔的精微之处，便是在这些细节上做足了功夫。 在结字上，柳公权的变化技巧也极为丰富，在字形的处理上，强调内部空间与外部空间的对比，在点画的间架上，无一丝雷同之态。
当代人学习唐楷，容易把字写成一种“对称而相等”的美术字，这其实就是没有深切领会唐楷中的变化技巧，而这种技巧在晋人书法和北碑中极为常见，在唐楷中，显得平和而中正，往往在不漏痕迹之间，将这种变化表露无遗！ 其内核中的与行，平与曲，动与静，疏与密，欹与正等等矛盾对比，在每一个字当中都有着极致体现。 柳公权的《玄秘塔碑》在中国楷书史上有着极其重要的地位，此碑也是能够从唐到今能够保存完好的少数名作之一！
此碑现在藏于西安碑林。已经禁止再次摹拓。 |
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