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“宋四家”说的是中国北宋时期的四位书法大家苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄。这四个人可以代表宋代的书法最高成就了。 明清以来，有一些人认为宋四家中的“蔡”原本应该是蔡京，因后人不喜欢蔡京的为人，所以把蔡京换为蔡襄，并认为蔡襄的艺术成就在蔡京之上。
四大家画像 （下面的图片较长，请看官横屏欣赏） 苏轼书法长卷 《黄州寒食诗帖》纸本25行，共129字，是苏轼行书的代表作，公认为“天下第三行书”。
这首诗作是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，真实有感而出的。书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。《黄州寒食诗帖》在书法史上影响巨大， 被称为"天下第三行书"，也是苏轼的上乘之作。可见黄庭坚诗后所跋："此书兼颜鲁公，杨少师， 李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。" 黄庭坚书法长卷 黄庭坚书法长卷之《砥柱铭卷》 《砥柱铭卷》系纸本行楷，共六百余字，书魏征《砥柱铭》文字，卷上无年款。卷高32厘米，长824厘米，加上拖尾纸上历代名家题跋，共卷长1500cm左右。原藏于日本京都藤井有邻馆。此卷拍价4.368亿元人民币。 黄庭坚抄录的唐魏征《砥柱铭》卷，是散落民间的书法瑰宝。《砥柱铭》曾被南宋权相贾似道巧取豪夺而得之，明清两代则经数位大家珍藏，后流入日本。
黄庭坚书法长卷之《寒山子庞居士诗帖》
黄庭坚《寒山子庞居士诗》帖，纸本， 29.1x213.8cm，台北故宫博物院藏。《寒山子庞居士诗帖》是黄庭坚晚年的杰作，落笔奇伟，沉健而淋漓痛快，用笔似自空中激荡而来，充满灵动之势。结体舒展大度，气宇轩昂，个性突出。清初诗人冯班《钝吟杂录》所评：“笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又跳转，正如阵云之遇风，往而却回也。” 米芾书法长卷 米芾书法长卷之《苕溪诗卷》 《苕溪诗卷》行书书法长卷，纸本，纵30.3厘米，横189.5厘米。北京故宫博物院藏。全卷35行，共394字，末署年款“元戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元祐三年戊辰（公元1088年），时米芾38岁。开首有句"将之苕溪戏作呈诸友，襄阳漫仕黻"，知所书为自撰诗，共6首。
全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年时期的书风。吴其贞《书画记》评此帖曰：“运笔潇洒，结构舒畅，盖教颜鲁公化公者。”道出了此书师古颜真卿，又不泥于颜的艺术特色。据鉴藏印记，知此帖曾藏入南宋绍兴内府，明杨士奇、陆水村、项元汴诸家，后入清乾隆内府，并刻入《三希堂法帖》。 米芾书法长卷之《蜀素帖》 米芾行书《蜀素帖》作于元祐三年（1088年），米芾当时三十八岁，此贴亦称《拟古诗帖》，被后人誉为“中华第一美帖”，系中华十大传世名帖之一。此书自作各体诗八首，计71行658字，现收藏于台北故宫博物院。
《蜀素帖》的书写材质是比较特别的，是选自蜀地的精良丝绸制，上面还有乌丝栏。因其纹理粗糙而不易受墨，故书写难度极大。在贴中可以看到许多枯笔飞白，非但丝毫没有漂浮之感，反而显得凝练稳重，且有黑白对比，虚实相生，意韵别致。从其结体和章法上看，都有倾斜之势；行距和字距都有宽窄和松紧的变化，从而增加了流动感，也颇有趣味性。 蔡襄行书长卷 蔡襄行书书法长卷欣赏《蔡襄自书诗》大图，北京故宫博物院藏，纸本，三接纸，纵28.2cm，横221.2cm，73行，884字。卷尾有宋、元、明、清及近代共134家题跋。
北宋皇祐二年（1050年），蔡襄罢福建转运使，召还汴京修起居注，遂从福州一路北行，历时半年多。一路见闻有感于怀，写成诗章，此卷所书五言、七言诗共11首，当时蔡襄年约40岁。因属个人诗稿，无意求工，故笔致飘逸流畅，点画婉转精美，充分展示了蔡襄中年清健圆润的书风特色与纯熟的功力。 “宋四家”倍受学书后人的追崇，小编个人就非常喜欢米芾和苏轼的书法，文中之贴时而临摹学之。然师古而不泥非一日之功。 |
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