晏济元享年110岁。擅长山水、人物、花鸟、篆刻书法，精通诗词

zpin 2022-02-14

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《画人传》~第482篇

晏济元享年110岁。擅长山水、人物、花鸟、篆刻书法，精通诗词

文／卢秀辉

晏济元（1901年—2011年2月10日），名平，别号素贞老人、老济、济公、江洲散人，四川内江人氏。

晏济元父亲晏辉廷，在内江从事糖业，与张大千父亲张怀忠为莫逆之交。晏济元七八岁时，常由父亲带进城寄住张怀忠伯父家，和张大千一道玩耍。张大千有时也去乡下晏家。两兄弟见面，格外高兴。大千结实、年长，点了多，常同去溪边捕蟹，树上采果，田头捞鱼。晏济元七岁从父习书画，13岁在前清秀才张曲斋门下受教五载，习学古典文学、诗词，亦受教华山庙碑和唐人书法。晏济元在成都基督教青年会学英语，而后考入四川省立第一甲种工业学校学习。

1928年，晏济元去上海求学，与张善孖、张大千兄弟同住在上海法租界西门路西城里号。晏济元考入上海中法国立工学院，他虽喜爱书画，却立志科学救国。是张大千、张善孖兄弟带领晏济元步步走入画坛。他们朝夕相处，张氏兄弟对晏济元关怀备至，情同手足。课余，浏览钻研他们收藏的古今书画名迹，晏济元得到他们指教，并结识沪上画坛名流。1930年，他们鼓励晏济元仿石涛山水《人语响孤峰》一幅同张大千所作《荷花》一幅参加了柏林中德美展。

1932年底，张大千兄弟应著名书法家叶恭绰之邀，举家迁往苏州网狮园。叶住东边撷秀楼，张氏兄弟一家十数口人住西边殿春簃，中间花园则供两家吟风弄月，谈诗论画，接待宾客。晏济元与张大千坐长廊赏月，谈到儿时趣事，及老一辈交往故事，晏济元想到父亲去世多年，尚无一帧遗像可供瞻仰，便求大千为他父亲造像。张大千极少为人画像，但深厚的世谊使他不能不应。过了半年，晏济元又去，张大千在画室将画好的头像取出，当面补景和衣纹。张大千感到像的精神稍差，不大自然，表示歉意。但晏济元颇觉珍贵，请于右任署端，罗庚、谢觐虞题词，装裱成轴。同年，晏济元与何香凝女士合作山水花卉多幅参加上海抗日募捐展，假上海宁波同盟会馆，举办晏济元个人展览。

1934年，晏济元在张善孖、张大千协助下去日本留学，先后入日本大学、早稻田大学、铁道教习所学习工程。次年，晏济元仿石涛作巨幅山水画两帧，得日本外务省岩村成允推荐，参加日本帝国美展。

七七事变后，晏济元得铁道教习所喜爱绘画的教师加滕之助，假称去北平开画展，离开东京。船抵天津。张大千已在码头接候，二人同车返回北平罗贤胡同寓所。他对晏济元照顾周至，两人无话不谈，同声讨伐日寇暴行，同室握笔作画，经数月赶画，他们在北平中山公园水榭联合举行了画展，展品全部售出。有了旅费，经他们商量，晏济元先带张大千儿子雅谷、雅佛，以及两箱所藏名画先走，经天津、上海至香港。约两周后，张大千来港聚齐。停留半月，晏济元又带两个孩子先行，经泗水、梧州、柳州、贵阳，艰苦备尝，回到重庆。这时，张善孖也由苏州逃出，携眷经武汉、宜昌回渝。

1938年初冬，张大千携眷和晏济元回内江老家小住，不久又去成都，登上青城山。两人决定在成都举行一次画展，画纸将罄，晏济元提议以夹江纸代替宣纸，并自告奋勇去当地改进纸质。晏济元所学科学知识有了用武之地，晏济元在夹江找到大槽户石子青，和老师傅一道几经试验，产出一批棉麻混合纸，带回青城山应急。晏济元先去城里为装裱及联系展出诸事忙碌，其参展作品部分是由大千代为题款完成。不久，在成都春熙路中华书局楼上，联合举行了抗日义卖画展。

在上世纪30、40年代，晏济元与秉持同一艺术取向的于非闇、谢稚柳、吴湖帆等人共同形成了近代中国绘画史上一个独特的艺术流派。以打着“似与不似之间”为幌子的轻视造型能力、艺术审美趣味，而且越来越偏执狭隘于“走心”一说相抗行。晏济元长于使用重彩，他在这一技术系统中所达到的高度，在同时代的大家中几乎无与伦比。同样是用重彩，于非闇失于板滞，谢稚柳失于轻弱，张大千失之于过度装饰，而晏济元用重色灵活多变，轻柔处如浅吟低唱，余韵不绝，沉雄处如铜琶铁板，响遏行云。

1949年，中华人民共和国成立后，晏济元终于在中国民航重庆分局找到一份做技术的工作。1957年，晏济元被错划为右派，下放至牙刷厂，职称由工程师降为技术员。58年，方定为揭帽右派。1962年，晏济元因双肩关节炎赴北京治病，借居中央美院院长吴作人家中。受陈忠仁（刘少奇秘书）之邀与仇鳌、傅抱石等前往庐山游览，后独留海会禅院，月余返京，写稿四十余幅。

1964年元旦，北京政协举行六十岁以上老人会，由朱德、彭真、郭沫若、谢无量、陈叔通诸老推荐他的作品四十余幅在北京政协礼堂展出。他因此特殊机缘，在文化界艺术界上层人士中取得了极高的声誉。这一次他重返中国画坛，与10多年前相比，早已是物是人非。经过了10多年的生活磨难与艺术探索，他的绘画已极大地拓宽了艺术表现能力，技术上也从昔日以重彩为主转而以水墨为主，尤其是水墨山水，已经走向了一条属于他自己的创作道路。

1966年，晏济元因车祸瘫痪，卧床不起。老病之人遭此不测，如风中之烛，而那时的中国社会恰又进入动荡不安的风雨十年，外间风传他已经过世。陈子庄遥闻此讯，每次谈起晏先生的故事，总是会以一声叹息来结束：“哎——，你们晏老师要是还在就好了。”陈子庄曾有诗哭曰：

滚滚沱江不尽，昏昏午梦山乡。

醒来日望挥泪，晏子冢边夕阳。

1974年秋天，陈子庄的外侄从重庆来成都探亲，说起“晏先生过世”不过是外间的讹传，其实是他患病瘫痪，卧床八年，现在突然康复，而且耳聪目明，行动敏捷，甚至还能画工笔重彩作品。

1976年4月，陈子庄因心脏病复发，再进四川医学院。时年64岁的陈子庄，已经对自己的生命有了一些不祥的预感。他掏出20元钱，在病房里交给弟子，请他去春熙路上的瓷器店买6个茶杯和1个葫芦形瓷瓶。东西托人带往重庆，转交晏济元老。晏济元一见瓷器，“哎呀”了一声，伸手击额，然后缓缓地说：“杯子就是辈子，我名晏平，别人喊我晏平子。葫芦瓷瓶就是向我致敬，祝我长寿的意思。6个杯子，暗示了他这一辈子道路的坎坷。寓意'路悲’，也暗示了他一个甲子的艰难。看来，他八成过不了今年这一关了。”1976年7月3日深夜，陈子庄去世了。

晏济元退休后，居家养病，重振艺事，再染丹青。应文化部中国画创作组邀请，晏济元、关良、钱松岩、陆俨少、宋文治、亚明、黎雄才、启功等首批画家在北京颐和园藻签堂作画。其后，晏济元大火神州，画界每有重大活动，必有是人。

2011年2月10日19时47分，中国著名画家、有“老画仙”之美誉的晏济元因重度肺炎、冠心病等引起的高血压和呼吸衰竭，经抢救无效，在四川省人民医院逝世，享年110岁。老人走得安详，却没有留下片言只语，因为他一直相信，自己还能活20年。其实，他已经是迄今为止中国年龄最老、画龄最长的画家了。

晏济元是当今画坛造诣最全方位的高寿书画家，他擅长山水、人物、花鸟、篆刻，书法，亦精通诗词。他不仅具有深厚的传统功力，而且对工笔、重彩、写意、泼墨、白描等多种绘画技法无所不能，无所不精。山水立意深邃，兼工带写，勾勒、点缀、渲染、烘托和布局严谨给人一种豪放、超逸、气度不凡的感受；他的花鸟、人物画，设色典雅、精道，线条流畅、自然、生动，雅俗共赏；花鸟画则刻意写生，专师造化。而花鸟画中最精湛的当推工笔花鸟画。除了书画艺术外，晏济元还是一位才气四溢的诗人，所作诗词具有现实主义和浪漫主义色彩，每每在画上题诗，有画龙点晴和锦上添花之功。在篆刻方面，作品寓刚于柔，醇和而有韵味。他涉猎广泛，修养全面，秉承了中国文人书画传统，以深厚的学养，坚实的功底，创新的精神，洒脱超然的画风，独成一派。

晏济元主张“学古敌古，创新破新”。一方面要继承传统，打牢根基，另一方面要和古人“为敌”，超越前人。在自己的“百年画龄”里，晏济元一直尝试“以古人为师，和古人为敌”。他青年时和张大千在上海联手仿作古画，落款书法专仿明末清初画家石涛，瞒过了许多鉴赏名家，调侃了当时派别森严的上海画坛。但他又不拘泥于古，独创了许多笔式，丰富了中国画的内涵。