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作 者 简 介 张金英，网名南国英子，笔名英子。70后，祖籍广东，定居海口。倾心诗词创作与评论，创办《英子评诗》公众平台。现为中华诗词学会理事、中华诗词学会评论委员会副主任、中华诗词学会教育培训中心高级研修班导师、海南省诗词学会副会长兼会刊《琼苑》执行主编、《儋州文苑》主编。 做个真情实意的诗人 ——壬寅新春诗会漫谈 文：英子 跟往年一样，2月14日是目前全球最为公认的情人节，又叫圣瓦伦丁节或圣华伦泰节，这是西方的传统节日之一。虽然是洋节，但由于这是个关于“爱与浪漫”的主题，至今国人已经接受并乐此不疲地过上了这个情人节。当然，也有人反对过这个洋节。其实，这些都不重要，重要的是能从寻常的日子中感受到别样的温馨就已经足够。这与我们今天的主题似乎不搭，然而英子只是“借节发挥”罢了！今天是个“有情有意”的日子，对于生性浪漫的诗人来说，尤其特殊。我始终觉得，如果你的骨子里缺少浪漫的情感基因，那么，你很难成为一个诗人，至少不是“性情诗人”。宋·严羽《沧浪诗话》云：“诗者，吟咏情性也。盛唐诸人惟在兴趣，羚羊挂角无迹可求。故其妙处透彻玲珑不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。近代诸公乃作奇特，解会遂以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗，夫岂不工？终非古人之诗也。盖于一唱三叹之音有所歉焉。且其作多务使事不问兴致，用字必有来历，押韵必有出处，读之反覆终篇，不知着到何在。”这种以吟咏性情为主的诗或为“诗人之诗”吧！随着宋代儒学义理的兴起，使“诗人之诗”面临着一个强大的竞争对手，便是“文人之诗”。宋代理学家张械认为“诗人之诗”在形式上太过于统一，而内容却缺乏意蕴，显得淡而无味。南宋盛如梓的《庶斋老学丛谈》中记载：“有以诗集呈南轩先生，先生曰：'诗人之诗也，可惜不禁咀嚼。’或问其故，曰：'非文人之诗。文人诗读著似质，却有无限滋味，涵泳愈久，愈觉深长。’”可以见得宋时之人对于“文人之诗”和“诗人之诗”两种截然不同的态度。这两段论述一偏于“情”，一偏于“理”，都有一定的道理。“诗人之诗”与“文人之诗”在内涵、表达形式上似乎形成了对立关系。笔者认为，诗词的情理关系不应该绝对对立，“情”与“理”都有一个共同的载体，那就是——景。脱离了“景”的“情”缺乏动人心弦的效果；脱离了“景”的“理”是苍白无力的，直接产生了“老干体”。前言写了这么多，无非是为了说明今天以“情”论诗，并非是否定了哲理诗而已，主要是切入的角度不一样。 诗人，首先要“有情有意”，其次要以“真情实意”的作品去打动人心。新春佳节，当是抒情的一个契机。在壬寅新春作品中，多人容易写成“千篇一律”的应景诗，这都是因为没有真情实感所致。有真情，会自然流露在字里行间，而无需刻意为诗。作为读者，读到没有情感因素或矫揉造作的应景诗会相当难受，而注入了真情的诗篇，自然令人感动。现就英子平台发布的两辑新春诗会，简单谈谈打动我的新春诗词： 一、最浓年味是亲情 春节是中国的传统节日，是家人团聚的佳节。因此，春节还乡很自然地成为新春诗会的一个重要主题。每个人的生活境遇不同，对于春节回乡的感受自是不同。加之辛丑岁末不稳定的疫情阻碍了很多人的归乡之路，游子的情愫自然体现在诗词当中。新春诗会里不乏思乡情怀的作品，尤为感人，如以下作品： 玉漏迟·除夕前夜 段维 夕除难尽矣，那堪兽炭，崩灰飘雪。老父孤窗妄想，半弯明月。儿在江城值守，病床畔、疑云千叠。人一叶。惊涛漫卷，天风无歇。 世上有女何如，是棉袄温柔，软莺喉舌。转瞬余生，付与等闲愉悦。我是东床半子，空负手、踌躇无辙。肝胆裂。魂牵两地，羁如游蝶。 老父思儿的苦楚，自身值守难归的无奈尽在其中。作者巧借“半弯明月”烘托两地的思念，再借“疑云千叠”表现对父亲身体的无限牵挂。都说女儿是父亲温柔体贴的小棉袄，人的一生转瞬即逝，作为“东床半子”的作者，唯有“空负手、踌躇无辙”矣。“一个女婿半个儿”，从中足见作者对岳父真诚的关爱。 春节难以团聚的何止一二，王玉英在《异乡年集》写道：“摊位千余个，乡民几万人。足足年味道，刹那触归心。”由异乡的年集触动了思乡之情，也触痛了读者的心弦。远在甘肃的武汉籍诗人陈竹松亦写道：“年近他乡不忍闻，个中滋味看浮云。风欺昨夜谁人怨，明月三分我七分。”（《岁末有感》）寒风凛冽，更是增添了难以归家的伤感，是谁在寒风中叹息？原来是“明月三分我七分”，物我交融，抒情得体。在广州工作的群英编委石兴林因疫情影响无法回老家黑龙江过年，他在《除夕咏怀》写道：“又现新冠阻客行，无聊守岁在江城。一瓶老酒醉孤影，醉到闻鸡报晓声。”仅通过一夜醉酒即可感受到作者的思乡之深。王继权先生的乡愁可从《年近望乡》中让人感受到其思乡之切：“早起临窗望碧空，心随远景向朦胧。乡愁就像车提速，搭上行云到鄂东。”思乡的情愫就像片片白云，飘到了故乡鄂东。李朝干在《年夜思念》中写道：“北飘游子滞京华，东望海天明月斜。遥问广深儿女好，年来夜梦可思妈？”通过亲切的问候表现思念之情。清风在《思》一绝中则通过另一种方式表现思乡情怀：“每逢节至倍牵肠，客梦萦回到故乡。那日浮云别流水，相思与轨并头长。”张明新先生的“倚槐凝看进山路，个个疑儿过石桥”（《小山村》）通过“母亲望归”的镜头表现乡村春节的一个侧面。卢冷夫先生则是巧借《回家》一曲，表现离人的思乡情愫：“听雪听风滋味多，余音袅袅汇成河。离人莫问情深浅，趟过乡愁不起波。” 归家的心情如何？英子在《辛丑除夕前夜归家逢雨路上作》写道：“摇落一窗寒雨天，车行暮色过山前。云心何似归心急，扑进丛林几叠烟？”群英编委陆勇刚在《岁末归家》中道出了侗族乡村的特色：“车轮山路转年轮，雨滴林中笋竞新。弯处乡情增一节，木楼烟火见归人。”粟福如先生在《归途》中这样表现自己的心情：“检点行囊入站门，牛年指向虎年奔。家乡往事成投影，归望心情似速轮。”如果说这三首小绝重点表现了归途中的急切，那么王志伟先生的《过年到家》则重点表现归家后的喜悦：“父正杀鸡娘抱柴，阿黄闻唤眼睁开。迟疑片刻忽蹿起，摇尾嗖嗖扑进怀。”通过狗儿阿黄的欢快间接表现自身的快乐心情，极富画面感。他的另一首《偶回老家》情感基调则大不一样：“斑驳苔色上阶痕，缕缕炊烟入眼温。窄巷条条如相册，翻开能辨几成人？” “围炉煮酒话团圆，人间最美年滋味”。（童心《踏莎行·团圆夜话》）最浓年味是亲情，当家人团聚，“故乡年夜漫清嘉，欢乐心情难画”（王教平《西江月·边陲年夜》）过年的幸福在于“夜与儿孙同守岁，人间至味是团圆”。（陈作耕《过年》）我想，农家的年味当是最浓的罢，且看湘楚诗人范东学的《腊尾农居》：“前抱香樟后绕槐，隔窗一树腊梅开。才将对子门边贴，年味浓浓漫出来。”王久文先生的“爱满新楼舍，情关旧瓦霜”（《壬寅立春欣聚》）充满浓浓的情谊，不管新屋旧瓦，皆是爱的天地。王贞友先生选择了陪母亲过年而不外出，亲情满溢：“婉拒梅花约，宅家陪老娘。唠叨如暖日，笑脸胜春光。”（《壬寅初一》）宋善岭先生的《串亲》让人回忆起儿时的年味：“不许磨刀杀蛋鸡，无须慢火焖猪蹄。解馋还是儿时味，野菜窝头蘸蒜泥。”
二、寅虎迎春气象新 “迎春”自然是新春诗会的主题。如何写出虎年新春的气象，表达未来美好的期冀，诗友们是下了一番功夫的，如以下诗词写出了虎年新春的特点： 迎虎年 段维 暖日销残腊，威加出蛰身。 如雷惊一啸，花蕾爆开春。 迎 春 赵宝海 冬春交替处，山路涌朝霞。 迎接吊睛虎，啸开冰了花。 交年日感吟 范东学 老牛悻悻离，来一斑斓虎。 声势莫虚张，新冠能靖否？ 虎年迎春 以琳 不逢霜色不知春，虎啸三声应洗尘。 否极当回归泰极，风前可载扣门人？ 这一组绝句抓住了“百兽之王”——老虎威风凛凛的特点，寄予美好的期望。段维兄的《迎虎年》将虎啸比作春雷，“花蕾爆开春”如神来之笔，宣告了春天的到来，很好地表现了迎春的主题；赵宝海老师的《迎春》动静相宜，“啸开冰了花”亦表现了虎威，气势足矣；范东学先生的《交年日感吟》以反向思维出发，拆分“虚张声势”之成语，反问斑斓虎“新冠能靖否？”实则表达了良好的愿望；以琳的《虎年迎春》以“虎啸三声应洗尘”呈现一个万象更新的春天。 另外，题虎迎春的作品也为数不少，如： 壬寅题虎 姚泉名 山风飒飒现尊容，白额花斑目有锋。 应许春来一长啸，五洲疫鬼遁无踪。 鹧鸪天·题牛虎图 范诗银 荡野哞哞璀璨粮，耕耘默默好年光。山寒风旋一声啸，草劲春滋百兽王。 灯焕彩，笔收芒。相呼横幅两登堂。抛缰孺子翩翩舞，醉倚新绒云锦黄。 姚泉名的《壬寅题虎》前两句表现了“王者”的尊容，后两句寄期望于“虎年驱鬼”——将全球的新冠疫情赶走；范诗银老师的《题牛虎图》既回望了过去的牛年，又寄希望于“草劲春滋百兽王”，描写细腻独到，充满春天的活力。 “气正风清雪色妍，月在峰巅驻”（周文彰《卜算子·新春贺词》），这是虎年新春的气象，新的高峰就在眼前，等待着我们去挑战；“管领春天于世间，处处春风笑”（张金英《卜算子·寅虎迎春》），这是虎年的希望，人间何处不温情？
三、春来万物共欢欣 “东君正踱青春步，早醒是梅枝。”（以琳《喜团圆·春醒》）最先感受到春的气息的大概就是“东风第一枝”——梅花吧！以梅写春的作品在新春诗会里为数不少，如以下几首： 寻 梅 谢玲 踏雪寻梅去，烟霞半入林。 我怜花寂寞，来共岁寒心。 梅 语 王久文 寒侵原上少风翎，草野犹黄谁染青。 瑞雪也携春信息，梅红点点是叮咛。 梅 花 韩开景 梅开笑靥惹人痴，飞雪翩翩秀舞姿。 枝上春光三两点，东风不慎泄天机。 谢玲在寻梅的过程中感受到梅于寒风中开放的寂寞，一个“怜”字足见她对梅花的爱惜之情，故与梅花“来共岁寒心”。知己梅花，是否感受到这一番关爱的温暖呢？王久文先生的《梅语》通过“梅红点点是叮咛”传递了哪些“春信息”呢？在寒风侵袭的原上多了一份脉脉温情。韩开景先生笔下的《梅花》尤为调皮可爱，梅花枝上的三两点春光，已经告诉我们春天的来临，是东风不小心泄露了天机，自然界的美好就在于我们发现的万物之灵性。 诗人之眼，会发现更多细微的事物在春天里展现它们独特的姿态，如以下几首诗： 立 春 张栋 清晨过北郊，柳眼醒柔条。 春比人顽也，吹风撞我腰。 窗外（通韵） 路言 年货置窗台，鸟馋逐袋拆。 轻声呼不走，呼走又重来。 岁末见崖边新开小黄花偶得 王贞友 万木萧疏际，繁开朵朵金。 虽无梅地位，亦有报春心。 今年禁放烟花 王惠维 行文有令禁烟花，为看天空云似纱。 知有春风从不禁，年年依旧到农家。 张栋先生在立春里感受到春风的“顽皮可爱”，不经意就被其撞了一下腰。路言的《窗外》语言极为朴实，写的是小鸟嘴馋偷吃年货的情景，给新春增添了不少情趣。即便年货被鸟儿吃了，我们又怎么会怨它们呢？这种情景在我们的记忆里似乎闪现过，然极少有人写下来。王贞友先生的《岁末见崖边新开小黄花偶得》立意与清·袁枚的《苔》相似，一朵小小的黄花静静地开放，虽然没有“东风第一枝”梅花的地位，可它一样在报告着春天的到来，其情也真。王惠维的《今年禁放烟花》通过对比手法，突出春风是无法禁令的，它们会“年年依旧到农家”，新春的气息迎面扑来。
四、流年从不败诗人 若有真情藏于心，流年从不败诗人。在匆匆的岁月中，我们捡拾着生活的种种，反观着内心的点点滴滴，用诗行记录着我们的生活，一年又一年，情因景而生，在时序更替之际，又是一番感慨： 大年初二奉题 卢冷夫 虎啸年经过，心成反应堆。 人前诗点缀，枕上韵徘徊。 客梦如听雪，闲情只寄梅。 欲擎花几朵，一起笑春回。 壬寅新元晨起有感 杨鹏飞 春风一夜奔千里，叩我家门拂我颜。 三寸额纹应不见，但留意气两眉间。 除 夕 吴晓晖 都道过年如过关，疫情经济两为难。 经冬久蛰春相近，处世无争心自宽。 漫驾老牛探旧友，长驱猛虎逐新冠。 人生剧本由他写，我自安于壁上观。 流 年 慕白 流光忽逝莫攒眉，未卸征鞍苦自知。 击楫仍追昨日梦，挥毫续写少年诗。 春风绿野三冬后，夜雨青灯半睡时。 吟罢遥呼南岳雁，春来飞到凤凰池。 当“虎啸年经过”，卢冷夫先生的心即成“反应堆”，足见其敏感，故而“人前诗点缀，枕上韵徘徊”，对诗词的痴爱可见一斑。梦里听雪，寄情于梅，与梅“一起笑春回”。杨鹏飞的《壬寅新元晨起有感》真可谓是“喜上眉梢”，这是春风送来的“意气”，早已将两眉间的“三寸额纹”抚平了，看来杨鹏飞主席是越来越年轻啦！而刚过半百的吴晓晖同学则显得“老气横秋”，他感慨着疫情下的春节就如同一个“难关”。这也难怪，疫情导致经济不景气是难免的，自然会影响到许多人的生活，过年着实不易啊。然而，他很会自我安慰：经冬久蛰春相近，处世无争心自宽。牛虎交班，“人生剧本由他写”，他仅仅“作壁上观”，这有点消极了吧！说不准啊，晓晖同学的人生剧本比谁都精彩呢！再看看慕白君的《流年》，依然不放弃心中的梦想，执着追求，阳光向上。 我喜欢听海。辛丑岁末之际，英子来到海口海甸岛美丽沙音乐广场听海，写下了这首小令： 浣溪沙·辛丑岁末美丽沙音乐广场听海 张金英 一树落英一树寒，离思千转与风看。风中卷起水云烟。 莫说冬来音籁绝，分明月对海潮弹。摇情直向九重天。 英子让京城里正在值班的凌云老弟步个韵，他十分搞笑地说：“看看砖头水泥能不能和阳春白雪？”结果仅仅几分钟，他就写下了这首步韵小令： 浣溪沙·送战友步韵英子老师 白凌云 昨夜西风昨夜寒。春风和煦笑中看。几多过往尽云烟。 明日征途尘满月，男儿有泪莫轻弹。凌烟阁上九重天。 怎么样？“砖头水泥”和“阳春白雪”还是很搭的哈！此词自然天成，流畅自若，情感真挚。“别人让我步韵，我总搞不出来，不知为啥，英子老师一说话，就出来个护航的。”哈哈！凌云老弟幽默地说。“那是我的词能让你找到感觉。”俺又不谦虚了哈。“太有道理了！”这大过年的，就允许我们“互夸”一下找个“乐子”吧！祝福本命年的年轻军官白凌云“凌烟阁上九重天”，大有作为！同时祝福每一位诗友幸福、安康、吉祥！ 情出于真，自然感人；诗在于真，自然动人。你是一位真情实意的诗人吗？ 英子写于海口  《英子评诗》微刊第425期 撰稿、影摄、制作：张金英 “英子评诗”公众号设置英子评诗、英子说诗、英子视点、诗词漫谈、论坛撷英、名家风采、诗家风采、词家风采、诗词人物、琼苑新声、嘤鸣酬赠、群英诗会、群英点评等栏目。 微信号：yingzipingshi |
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