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纪念富特文格勒逝世64周年
富特文格勒指挥莫扎特《唐璜》 我们可能要问，富特文格勒如何能够幸免于纳粹德国的政治圈？ 当我还是个孩子的时候就知道富特文格勒是谁。我在布宜诺斯艾利斯听过他指挥《马太受难曲》。当我在1954年夏天被介绍给他，自然是一件很特殊的事。想想吧，我喜欢弹钢琴，我会给任何人弹，即使是酒店的侍者。但是这个人有一个身上有伟大的光环，我可以想象富特文格勒作为一个人很可能是很不安全的，非常容易受到攻击。他同样很德国。富特文格勒需要他的音乐家园。也许，这就是为什么他从来不接受无调性音乐的缘故。 经常有人说富特文格勒是保守的。但是这不是真的，特别是说到年轻的富特文格勒的时候。他指挥过斯特拉文斯基的《春之祭》和勋伯格的乐队变奏曲。他确信音乐艺术必须发展。音乐是声音，声音需要塑造，而不能只是单纯地存在。基于这种理解，他的音乐总是新的，从来不存在保留曲目的问题。富特文格勒为了晚上的音乐会，不会只为了召唤他在排练中所发现的东西来排练。对于他来说，一部贝多芬的交响乐就像刚刚谱写的作品一样新鲜，一样奥妙无穷。 尽管他与这个世界有很大的隔阂，他所希望的与他所处时代科技革新几乎没有关联。但早在1920年代他就进入了“喷气式飞机阶层”，乘坐着舒适的飞机来到南美洲。1922年他接受柏林爱乐乐团总监的位置后，仍然在莱比锡格万特豪斯和维也纳相当活跃。回顾这些年的演出行程，我们得出一个结论：这个人一定在夜间的火车上度过了他的大部分时光。 ——巴伦博伊姆《为什么富特文格勒今天仍让我们感动》（节选）
  
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