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看旧影，难免提及各位前辈，为保叙述顺畅，斗胆免去先生老师之类的敬词，但绝无不敬之意，在此要先说明一下以及致歉。 武生戏里有几个桥段是“封神”的：在典籍中常看人记载老前辈来得如何如何出神入化，但现实中基本没见过太如意的版本，《长坂坡·掩井》这“抓帔”就是一例。 一提这下，则言必称杨小楼。梅兰芳在《舞台生活四十年》里提到和杨小楼合作的时候，《掩井》这场占篇幅最大。所述令人神往，走的东西不多，但很醒脾：一抓帔发现没抓着，一个反蹦子，跪下，帔往椅子上一盖，开唱。说来轻巧，但后来几乎少有能够完全还原那电光石火一瞬间的版本了。 所以厉慧良另辟蹊径，用了杭嘉湖流行的走法，抓完帔走一倒插虎，接跪蹉，晚年不来这高难度的，抓下帔来，扔高儿，转身抄住接一翻身，脸朝“井”跪右腿，再接一串跪蹉。这么一来几乎有夺朱之效，目前更流行的反而是这个路子。毕竟，抓帔未必如意，不管抓得好坏，接下来走个大点儿的技巧，也能赢一堂彩声。天长日久，后学的着力点基本都放在倒插虎和跪蹉了，抓帔这下能走得好的反而越来越少。可回看厉慧良几份录像，这一抓虽不一定每次都够脆，却也是一呼一吸之间完成。且扔帔、转身抄住，都自然顺当，起落都在掌握间。马玉璋走这个，就还得探身够一下。老角儿走技巧，安排是否合适或可商榷，妙在自然。 王金璐爱要个脆劲儿，也不多难为旦角儿，糜夫人到这场就是披着帔了。这下固然是一抓即脱，极聪明，只是若在老剧评家眼里，未必是可取之道。京剧有些妙处，是要把“笨拙”的东西练得顺了，熟极而流，才有动人的力量。直接走“聪明”的，难免让人觉得“换我也能来”，虽然实际上并不是换谁都来得了那么紧那么脆的，但给人这种感觉，终归可惜。
王金璐长坂坡，糜夫人这场就是披着帔了 俞大陆和刘秀荣配合，是最接近传说的，只是用了倒插虎，又不全是杨派了。留下一版电影，一版舞台录像，细节处理有异：其一是抓帔时候，喜神是抱着还是放地下，其二则是抓帔用左手还是右手。电影是右手，舞台版用的左手，按梅兰芳叙述，杨小楼用的是左手。李玉声曾在微博分享过左手抓帔的身段要领：
学杨的，自然也少不了有用左手一试的欲望。奚中路早年用右手，后来有一版史依弘来糜夫人，是用左手抓的。朱家溍用的也是左手，但和宋丹菊配合没平时默契，有点儿求脱反固的感觉。整出《长坂坡》里糜夫人虽然是配角，但这一场肯定得用点儿头路的心思。 回头看俞大陆的版本，电影多少吃了剪辑的亏，连着两处给赵云推了个脸部特写，要“内心表演”、“刻画人物”，整个的气韵反而中断了，不怎么顺畅。抓帔那下，都是刘秀荣已经上了椅子，俞大陆才入画，看似迟了，可要的就是这种“眼看着来不及”的紧张感，赵云疾步上前，抓住帔时糜夫人从另一侧下椅子，其实尺寸正好，不早不晚。
电影《长坂坡》，给赵云的特写之一 这里头糜夫人不光要提前把零碎儿拾掇利落，位置要求更严苛。刘秀荣对舞台位置的把控极准，“曹兵他杀来了”，朝外指是为了把赵云支远些，自己看似要往前走，但是“本地窝儿”一转身就奔井口去了。若非如此，赵云转身时发现有变，三两步就赶上了，糜夫人必然死不成。窃以为这是一个非常重要的处理。李玉声录《名段欣赏》的《掩井》，谭娜朝外指时候，站的位置也是不动的，得留出跑动空间来。相比之下，邓宛霞就太实在了些，跟着赵云往前上，再转身顺线帘子时，也没往回撤步，这么一来给李玉声留的空间就极其有限了，很影响发挥。 但搞不明白的一点是，现在的不少糜夫人都爱往前窜两步，有的甚至比赵云窜得还靠前，顺完线帘子转身又得跛着奔井口去，赵云转身看见，又要追又不能疾步，因为稍微快一点就追上了，所以变出了一些奇怪的步法，比如趋步上前赶的。无奈之举，其实没道理。情急之下，脚底下最快的步法就是圆场，其他任何的蹉步倒步都没这个快。糜夫人前面一拐一拐，赵云在后面一溜趋步，到底是想追上还是不想追上呢？ |
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