朱永康：周信芳、黄桂秋的旷世杰作《三堂会审》之演出细节

1998年袁世海先生在《中国京剧》上发表了《怡人丹桂历久弥香》一文以纪念黄桂秋先生逝世20周年。他说：“黄先生的艺术也不亚于四大名旦，尤其是他与周信芳先生挂并牌时，珠联璧合演出许多旷世杰作。”袁曾多次与周、黄合作，所以其言由衷。我有幸亲睹周、黄舞台风采，真是一种异乎寻常的艺术享受。60余年过去，那美好的回忆始终萦绕在我的脑海里回味无穷。

1942年春节，周、黄首次合作于上海黄金大戏院， 海报在二人名字中间加一横以示并牌，并以“南北名伶合作，比看会戏还过瘾”为号召。年初二《三堂会审》由黄桂秋饰苏三，俞振飞饰王金龙，周信芳饰刘秉义， 苗胜春饰潘必正，搭配完美真叫绝唱。俞振飞甫一出场就获彩声；接着周的蓝袍在胡琴过门中亮相，又是碰头彩；与巡按拜别时的行礼边式漂亮，礼还未毕彩声已起。这时苏三尚未出场，园子已经热活起来。

周信芳先生 刘秉义

待三位官员入座后，听黄桂秋在幕内一声娇嫩无比的“苦哇”，台下更是掌声雷动。黄派的叫头很有特色，《会审》的“苦哇”都用高音，而《起解》的“哇”字则走低音，因是苏三在狱中自叹感觉，今来到公堂则是叫给众人听的，但因心怀恐惧，叫出后又觉害怕，所以“哇”字出口高而收音则转平，更带有哀怨之气。亮相后步子要比《起解》的节奏要快些，因被押去传审，不能慢腾腾地。而后起唱[西皮散板]“来至在都察院”，黄先生加了个“至”字，“来”字平唱不翻高，等“察”字稍顿收足音后，再用力发出极挺拔的“院”字很易讨好。“举目朝里观”不唱“往上观”比较合理，“观”字走低音，能从声调中表现出惶恐之方显佳妙。“两旁的刀斧手”，改“刽子手”为“刀斧手”，因刽子手乃执行死刑的人。“心又寒”的“心”字，一般都高唱，黄不翻高与“又”字连唱略微一顿，“寒”字顺势回落下来，既唱出恐惧与冤怨复杂心情，腔又耍得极为动听，最后“崇爹爹呀！”“爹”字翻高后一顿，眼睛朝崇公道一瞥，以示心有顾虑想叫又怕，而后唱出“呀”来，犹如哀猿啼峡悲怆凄凉，唱得妙表情也妙。这段[散板]的确不同凡响，能获四个彩。

苏三病倒后，刘秉义脸上露出一丝惊异之状， 像在说“怎么病得这么突然？！”二次升堂审讯， 苏三一句“都天大人容禀”的“禀”字，叫得满而不平文而有质， 利用字腹字尾的自然伸展，引出声调的小反复，随字尾而消失，观众很自然地报以彩声。接唱[西皮导板]“玉堂春跪察院一言告禀”，按老路子是“玉堂春跪至在都察院”， 黄先生认为“院”是“言前”辙，而后接[慢板]则是“人辰”辙，虽说首句无大碍，但还是一致较好。请用刑时蓝袍说：“来，看拶！”周信芳一面用右手抽出火签， 一面用左手搭官衣，弹胡子，捋髯口，他一系列动作远比一般人演蓝袍来得边式而瓷实。这时台上四人表情各异， 王急遽转身注视刘，潘目视王、刘二人，苏三则一个漂亮的卧身吓得手足无措边唱[回龙]，在“啊啊啊……大人啊……”的唱腔中，周最初也是安静而坐，侧目窥视王的表情，并不搅旦角的“疙瘩腔”，及至腔近结尾时， 周执签的右手才伴随腔旋律，来了个“三点”。

一是点向苏三，吓得她跌身闪身子，二点是用眼角一扫王金龙，使王大觉尴尬，三点时眼光完全凝聚在自己执签的右手，把右手高高举起，苏、王二人的眼光也随之恐惧地高扬。谁知蓝袍高扬的右手在空中顿住，随之手一抖，这时王表现欲阻不能，干着急，苏三边唱边退缩惊吓已极，潘则表现不知其所以然，直到蓝袍轻轻喘了口气，把火签慢慢放进签筒中， 此时苏三的唱刚好结束，王金龙的心理活动也恰在此时告一段落，这时台下才松了口气，观众给旦角唱腔的彩声和对四个人微妙表情的会意笑声，完全融为一体，真叫台上台下打成一片，这才是真正“捧而不搅”。蓝袍在此瞬间表现已看出了苗头打个背躬，意即：“这里有文章。”这些内心活动，其他演蓝袍者是没有的。

这句[回龙]“人”字一开口就运用尚小云口劲翻高，中间引用梅派唱腔，收尾则高而低由低而高，千回百转行腔神妙，配以优美身段，美极了，真是令人叫绝。接下去四句[慢板]各有特色，尤其是“整九春”的“春”字落腔极为别致，婉转细腻不循窠臼，是此剧最讨好的唱腔，也是黄派独有的佳腔。刘逼苏三说出王公子后，已把王金龙、苏三推到面对面的尴尬情景中，而潘似尚未领悟， 故当王阻止审问院中苟且之事时，他还帮刘说：“树从根上起”呢！唱到“把公子赶出了院门”时，王借口“狠心的王八”，将扇指刘以泄气，不想刘以“倒霉的嫖客”回敬，二人同时举起惊堂本想狠狠一拍出气，潘也跟着举起，然而在相互一瞥之后，王在刘炯炯目光凝视下，无力地放下惊堂木。潘见王放下，也同时往下放，刘在放下惊堂木同时冷笑一声：“讲！”三个人谁也没拍，那种表情引得台下哄堂大笑。这时潘也有所觉察， 想当和事佬，就把王公子比做郑元和，王接口说“倒也比得”，可刘偏不买账说“王公子是怎等样人，焉能比得”，潘忙打圆场，刘才说：“王大人说比得就比得，比得——比得。”王正显得意时，刘猛拍惊堂木，王一副无可奈何的表情木然正坐，观众也哄笑起来。

后面王金龙说：“本院的旧病复发了”时， 周演的也很绝妙，他扮演的蓝袍在静场中完全愣住， 红袍在对面悄声呼唤，蓝袍全然没有发觉，好像愣得那么深沉啊!他似乎还琢磨：“怎么好端端的一位王大人，一时间又病了？”周演得越是认真，观众就觉得越发可笑；观众越觉得可笑，周演得就越发认真。等到红袍终于把蓝袍哨到台口之后，周并不急于与红袍对目光，而是自己先定住神，从而观众也就被拢住神。在蓝袍开始与红袍交流之后，周又是一点一点地用手势比画，意谓确实有问题：“莫非座中的'他’与跪着的'她’是一对儿？”红袍这时介入，用手势比画，意谓他俩有问题。蓝袍至此又重新思想一遍，觉得有道理，这才加以确认。这比一般习惯演法——红袍把蓝袍哨出来之后，两人一照面，就掩口相视而笑——要强得太多了。

接审后的[二六]转[流水]高低中肯急缓咸宜收尾转散时， “也甘心”的“心”字直上云霄余音绕耳，好像舒了心中的一口怨气，又获满堂彩。苏三下堂回头与王金龙对话也很精彩， 苏三视王王回避；上前说几句知心语，一句“我那三”惊得王以目示意，唯恐被人看出破绽。“三”字特别翻高，同时右手伸出三指直视金龙。待衙役一叫，才把手放到左裙边，但仍伸三指以示金龙，而后发出“郎”字，唱得那么语涩声咽令人同情。王只好打发她“出院去吧！”最后一句“我看他把我怎样施行”的“他”字翻高声震楼宇，“行”字收音平稳缓慢，若断若续韵味浓郁，紧接着下堂彩后，雷声般掌声不断，演员不得不一再谢幕。

此剧四人配合得严丝合缝滴水不漏，不仅是唱脍炙人口，简直一举一动都有戏，两位不同性格的陪审官，推动黄、俞大有戏做，构成了同台四个人物错综复杂的矛盾心理，戏剧冲突达到高度集中。特别是蓝袍自始至终冷眼旁观八府巡按动静，抓住他破绽，毫不留情地冷嘲热讽，有一股咄咄逼人之势，把戏演绝了。俞振飞的小生自是第一流，苗胜春的红袍配合得很得体，可谓空前绝后，所以观众都说：“看了这场《会审》，其他人的《会审》都弹脱了。”我藏有1950年6月9日黄先生与姜妙香、李宝魁、刘顺魁在上海天蟾舞台演出的《会审》实况录音，可谓是珍品，然而和1942年那出《会审》比，总觉美中不足，特别是想念周先生蓝袍，他不是配角，同样是一位主角。称此剧为周、黄的演出杰作之一，袁先生所言极是。