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在中国文化史上有两部典籍失传成为了当今学术界莫大的遗憾，一部是清代乾隆年间编写的《四库全书》，一部则是明代初年编写的《永乐大典》。 两部书失传的原因，我们不多赘述，这两套全靠人力抄写完整的经典，除了其文物价值以及史学价值之外，在书法上，也有着无可取代的地位。
在中国书法史上有着几次重大的书法工程，比如唐代贞观年间的《集字圣教序》工程，万岁通天元年的抄录《金刚经》以及《妙法莲华经》的工程，此外便是明代抄写《永乐大典》以及清代抄写《四库全书》的工程了。 这部《永乐大典》总计3.7亿字，写成这部经典足足花去了沈度大半生的时间，他一生写了3亿多字，在明朝书法史上的地位是“扛把子”一般的存在，还被明代皇帝明成祖朱棣奉为了“书神”，并且被明代所有的皇帝都赞颂。
沈度更是明代继承古人“笔法”的正宗传人，在他的带领之下，极大促进了明代书法的繁荣。 在明代的书法史上沈周是唯一一个能够精通“八法”以及“六体”的一个人，字字皆有华贵之气，同时他还精通文史，才智过人，所以被明成祖朱棣破格提拔为了翰林典籍，成为了当时翰林院最有学问的人。
朱棣曾经几度倾慕于沈度的书法，赞叹他为“当代王羲之”，沈度的书法源流与元代的赵子昂、虞集、宋克一路，得到了前人的“笔法”真传，也是所谓的“台阁体”（馆阁体）的创始人。 因为后世对于“馆阁体”的轻蔑，使得对于沈度的名号并不过于看重，其实当代人对于“馆阁体”有着过高的成见，清代以来“馆阁体”已经逐渐趋于“美术化”，当代也有名气极大的个别书法家，能够写一手好看且死板的“美术字”，被很多人评价为“当代馆阁体”，其实这也仅仅是某种“阉割”了的“馆阁体”。
我们来看沈度写的楷书，有着唐人楷书的间架，有着赵子昂用笔的秀逸，整体来看，写的灵动而超拔，没有丝毫的板滞之弊，是真正将楷书写活了。 对于一些书法学习者而言，能够把楷书写“活”，“楷书当行书写”，并且能够写出真正的“书卷气”，这不仅需要深厚的书法之功，还需要具备足够的学养才行。
目前沈度存世的书法作品，有一件《敬斋箴》，藏于北京故宫博物院，可以说是他生平楷书的极品之作。 除此之外，沈度的儿子沈藻更是青出于蓝，父子书法皆是八法齐备，文雅之至，乃是后世学习楷书的典范。
而今，我们将藏于北京故宫博物院的沈度《敬斋箴》、《谦益斋铭》以及沈藻《楷书桔颂帖》串联成一集，并且经过了超高清的1:1复刻，以供大家学习临摹。
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