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第一类，梅兰竹菊 【梅】王安石《梅花》：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”（凌寒独放、顽强不屈）。陆游《卜算子·咏梅》：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”（孤傲幽寂）。林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”（幽逸绝俗）。王冕《墨梅》：“我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”（淡泊名利、坚贞纯洁）。 【兰】薛网《兰花》：“我爱幽兰异众芳，不将颜色媚春阳。西风寒露深林下，任是无人也自香。”（幽僻高洁、超凡脱俗）。李白《古风》：“孤兰生幽园，众草共芜没。虽照阳春晖，复悲高秋月。飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。若无清风吹，香气为谁发。”（借幽兰被埋没的悲苦，表达被提携的愿望） 【竹】郑燮《竹石》：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”（坚韧）。王维《竹里馆》：“独坐幽篁里，弹琴复长啸； 深林人不知，明月来相照。”（隐逸闲适）。杜甫《严郑公宅同咏竹》是一首托物言志的好诗：“绿竹半含箨（tuò），新梢才出墙。色侵书帙晚，阴过酒樽凉。雨洗娟娟净，风吹细细香。但令无翦伐，会见拂云长。”首联写新发之竹，着力写竹子的嫩和新，颔联写竹阴的凉爽怡人，颈联写竹子的洁净和清香，尾联展开想像，仿佛看到了高高的竹已经伸入云端，轻轻的拂动着，表达对严郑公（严武）的赞美和自己的希望。 【菊】元稹《菊花》：“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”（坚强）陶渊明独爱菊，故菊花也成为隐逸的代名词。 林黛玉（潇湘妃子）《咏菊》 无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。 毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟。 满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心? 一从陶令评章后，千古高风说到今。 《咏菊》简析：无赖：无聊赖，无法可想。昏晓侵：从早到晚地侵扰。欹（y）：这里通作“倚”。沉音：心里默默地在念。蕴秀：藏着灵秀。临霜写：对菊吟咏；写，描绘，这里说吟咏。口角噙香：噙，含着。香，修辞上兼因菊、人和诗句三者而言。素怨：即秋怨，与下句“秋心”成互文。“素怨”、“秋心”皆借菊的孤傲抒自己的情怀。一从：自从。评章：鉴赏，议论，亦借说吟咏。高风：高尚的品格。自陶潜后，历来文人咏菊，或以“隐逸”为比，或以“君子”相称，或赞其不畏风霜，或叹其孤高自芳，而且总要提到陶渊明。 【更多花草】 屈原常用“杜若”等各种香草表示美好品质，后人用“桃花”比喻美女，用梧桐渲染凄迷，用杨柳表达离别，用莲花象征爱情和品行高洁，用绿叶表达生机，用落木显示萧索，用浮萍表达漂泊，用黄叶表达迟暮，用丁香传递愁思，用烟草比喻愁苦，用孤蓬喻游子 ，用松柏象征坚贞不屈，用芭蕉表达孤独忧愁、离情别绪。 第二类：鸿雁杜鹃燕子。 【鸿雁】（1）鸿雁是大型候鸟，每年秋季南迁，常常引起游子思乡怀亲之情和羁旅伤感。元代《西厢记》结尾崔莺莺长亭送别时唱的“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”，情景相生，凄苦悲凉。（2）古有鸿雁传书的典故，诗文中就常以鸿雁来指代书信。如南朝乐府《西洲曲》：“忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。”如杜甫《天末怀李白》：“鸿雁几时到，江湖秋水多。”（3）哀鸿也表达百姓的流离失所，如龚自珍《己亥杂诗》：“三更忽轸（zhn，悲痛）哀鸿思，九月无襦淮水湄。” 【杜鹃】杜鹃，又称子规、布谷。（1）神话中有望帝死后灵魂化为杜鹃鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲。于是古诗中的杜鹃就成为凄凉、哀伤的象征。白居易《琵琶行》：“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”又因为杜鹃别名“子规”，故其还寄寓思归的感情，如宋代秦观《踏莎行》：“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。” 【燕子】燕子属候鸟，随季节变化而迁徙，喜欢成双成对，出入在人家屋内或屋檐下。（1）有时表现春光的美好，传达惜春之情，如欧阳修《采桑子》：“笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。”晏殊《破阵子》：“燕子来时新社，梨花落后清明。”（2）有时表现爱情的美好，传达思念情人之切，如《诗经·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽，之子于归，远送于野。”晏几道《临江仙》：“落花人独立，微雨燕双飞。”（3）有时也表现时事变迁，抒发昔盛今衰、人事代谢、亡国破家的感慨和悲愤，如刘禹锡《乌衣巷》：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”晏殊《浣溪沙》：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。”张炎《高阳台》：“当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。”（4）燕子也可代人传书，幽诉离情之苦，冯延巳·《蝶恋花》：“泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否？” 【更多鸟兽】 伯劳鸟象征离别的亲人或友人（“东去伯劳西去燕，断肠回首各风烟”“日暮伯劳飞，风吹乌臼树”），鹧鸪鸟象征羁旅愁思（“江晚正愁余,山深闻鹧鸪”） 蝉象征高洁（“居高声自远，非是藉秋风”），寒蝉则可渲染悲凉气氛（“寒蝉凄切”） 鸿鹄表示理想和追求（“愿为双鸿鹄，奋翅起高飞”） 沙鸥表达飘零伤感（“飘飘何所似，天地一沙鸥”） 狗鸡渲染田园生活生活气息（“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”） 瘦马表达漂泊之苦（“古道西风瘦马”） 鹰表达凶猛搏击和进取（“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”“鹰击长空，鱼翔浅底”） 青鸾青鸟表示使者（“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”） 鸳鸯表达恩爱夫妇（“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”） 猿猴渲染哀伤凄厉（“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”） 寒鸦表示荒凉凄清之境（“日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠”） 黄莺象征美好春天（“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”） 双鲤代书信（“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”）。 第三类，日月山水等自然景物。 【月】月,是古诗文中最受青睐的最富意蕴的意象。（1）表达思乡、思亲念友之情，暗寓羁旅情怀，寂寞孤独之感，“露从今夜白，月是故乡明”，“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”，“海上生明月，天涯共此时”。（2）月是历史的见证，可表达今昔沧桑感，“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”。（3）月又有冷寂、凄清的感觉，多用来表达哀愁、感伤，“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”。（4）月具有清新感，可表达闲适的心境，“明月松间照，清泉石上流” 。 【黄昏、夕阳】日暮黄昏、夕阳残照常表达凄凉伤感，孟浩然《宿建德江》：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。” 马致远《天净沙秋思》：“夕阳西下，断肠人在天涯。” 【浮云】浮云代表漂泊的游子，如李白《送友人》：“浮云游子意，落日故人情。” 【流水】水在我国古代诗歌里和绵绵的愁丝连在一起，多传达人生苦短、命运无常的感伤与哀愁。李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”李煜《浪淘沙》：“流水落花春去也，天上人间。”李煜《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”宋代欧阳修《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。” 【空山】空山，空明的禅境。王维《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。”王维《鹿柴》：“空山不见人,但闻人语响。” 【西风】 西风，表示落寞、惆怅、衰败， 游子思归。马致远《天净沙秋思》：“古道西风瘦马。” 【落花】（1）落花，可表示暮春美景，韩翃《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”杜甫《江南逢李龟年》：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”用落花美景反衬世事沧桑身世沉沦。（2）落花常表达青春易逝、年华不再的悲凉，李清照《一剪梅》：“花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁.”林黛玉《葬花吟》：“侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?”（3）落花又叫“落红”，常比喻为国为民奉献精神，龚自珍《己亥杂诗》：“落红不是无情物，化作春泥更护花。” 【秋风秋雨】秋风、秋雨，常渲染悲愁，陶澹人《秋暮遣怀》：“秋风秋雨愁煞人，寒宵独坐心如捣。”《红楼梦》中林黛玉秋雨夕闷制秋雨词：“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！” 【风絮、浮萍】常表达人生飘零无常，文天祥《过零丁洋》：“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。” 【露】朝露常比喻人生短促 、生命易逝。汉乐府《长歌行》：“青青园中葵，朝露待日晞。”曹操《短歌行》：“譬如朝露，去日苦多。” 【霜】（1）霜，指白色，杜甫《登高》：“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”（2）可比喻“年岁”“人生易老”，贾岛《渡桑乾》：“客舍并州己十霜,归心日夜忆咸阳。”（3）也可比喻高洁
，陆机《文赋》：“心懔懔以怀霜,志眇眇而临云。”（4）还可渲染凄冷、孤寂的意境，温庭筠《商山早行》：“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。” |
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