 他创造了一种水墨新形式：即工笔与写意的一体化建构，严谨的细笔描绘中不乏水墨趣味。画家用类似传统的游丝描法，以线造型，并以线交代出所画对象的结构关系和身体某些部位的质感，然后以墨或色皴擦晕染，使画面既不失工笔画的细腻工整，又具有不经意的水墨情趣。  在形式语言上既承继了他的导师周京新的密集用线的风格，又有自己的独特的创造。从而将传统中差异很大的工笔与写意整合为一种新的、工写兼顾的新风格。这种新风格，也正是石荣强在对生命的微观叙事中摸索出来的一种适合于他自己的表达方法。  石荣强：号石楼。1973年生于山东成武。1998年毕业于山东省曲阜师范大学美术学院并留校任教；2008年毕业于南京艺术学院美术学院，获艺术硕士学位，师从周京新教授。南京市书画院特聘画家。 个展/ 双个展： 2013 丛林私语——石荣强当代水墨作品个展 北京亨嘉堂百年荣耀艺术馆 2016 墨·言——石荣强英国个展 英国伦敦雅山画廊 2009 水影墨像——石荣强毕可燕双个展 山东雅都美术馆 2013 逸写神形——周京新·石荣强师生水墨人物精品展 山东天大美术馆 2019 谧·境——石荣强毕可燕双个展 北京华亚艺术基金会 国内外群展： 2021 辛丑迎春——2021年当代水墨百人邀请展 北京亨嘉堂 牛气冲天——当代名家画牛、写牛邀请展 山东天大美术馆 2020 “庚子迎春”——2020年当代水墨邀请展 北京新闻大厦艺术馆 《城市坐标·成都》水墨艺术全国巡展 四川当代美术馆 “文墨了凡”2020水墨艺术邀请展 上海昌硕文化中心 水墨的转向——荣宝斋当代水墨邀请展 厦门传世艺宫美术馆 城市坐标——水墨艺术全国巡展（秦皇岛站）燕山大学艺术与设计学院 法国艺术节之中国之春 法国 城市坐标——水墨艺术全国巡展（扬州站） 扬州肖峰宋韧艺术馆 水墨的转向——荣宝斋当代水墨邀请展 芜湖美术馆 风·物·忆——当代水墨艺术全国巡回张（上海站） 上海长宁区图书馆 2020第六届上海青年艺术博览会——青艺·无界当代艺术展 上海世贸商城展览馆 城市坐标——水墨艺术全国巡展（宜兴站） 宜兴美术馆 城市坐标——水墨艺术全国巡展（兰州站） 兰州创意产业园 2019 艺术进万家当代名家作品邀请展 北京炎黄艺术馆 工写当代·中国工笔画家八人展—五四特展 北京森林中国美术馆 福猪拱门当代名家邀请展 北京亨嘉堂百年荣耀艺术馆 美丽家园展 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爱涛画廊 泓雅画廊 2004 作品入选第十届全国美展省展 2003 美国斯德哥尔摩大学艺术馆“中国艺术展” 2002 作品入选“纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60 周年展览” 2001 山东省首届写生作品展并获三等奖 作品参加比利时布鲁日美术学院“来自孔子故乡的中国当代艺术” 2000 作品入选《生于七十年代的青年艺术家——新艺术的后援》  作品在《艺术界》、《中国文化报》、《中国画艺术年鉴》、《中国国家画廊》《画刊》、《中国书道》、《国家美术》、《中国国家画廊》、《藏画导刊》、《艺术市场》、《书画世界》、《艺术虫》、《艺术典藏》、《国画大家》、《建筑与艺术》、《中国油画》、《美术天地》、《东方艺术—国画》、《盛气青年》、《美术向导》、《当代美术》等杂志介绍。 作品收藏：作品被刘海粟美术馆、成都现代艺术馆、上海多伦现代美术馆、朱屺瞻艺术馆、上海宝龙美术馆、海上山艺术中心、南京六尘艺术馆、伦敦雅山画廊、天大美术馆等艺术机构及私人收藏。 2009年被世界艺术品网、《美术报》评选为“当代艺术前500强”和“美术之星”。 出版画册： 2013年出版 国画名家经典—石荣强 北京工艺美术出版社 2016年出版 东方艺术国画—石荣强 今日美术出版社 2018年出版 中国高等美术院校教学范本—石荣强作品精选 江苏凤凰美术出版社  文/石荣强从董源、范宽、再到米氏父子，我发现点是他们作品中的主角，他们通过用浓淡干湿密密匝匝的点，来表达烟雾弥漫的山峦，浓密丰茂的树丛，山头石间的杂草、灌木与苔藓。抛开这些实在的物象，局部的审视那些忽明忽暗的墨点，不知怎的心中会顿然升起一股淡淡的虚妄的怅然，继而又涌上一点莫名的喜悦之感。而这种微妙的感受恰恰正是我在画面中所需要的。  于是，我便用这些点来表达我想表达的物象。传统的语言符号在一个恰当的时刻得以复活，强化点在布局上的浓淡和疏密，拉开浓与淡之间所存在的微妙色差，并有意识地用物象本身的墨差来设计和强化光的存在感，其结果是光在某种程度上塑造和凸显出了普通物象所隐藏的神性光辉。这一点使我深深为之着迷，也从而更大程度的彰显了物象在纸面上的视觉张力和情感表达。  在表达内容方面，我近期的作品更多的是描绘雪与雪国的精灵们。创作这批作品的缘起，一是我喜欢雪，喜欢雪单纯、朴素、干净、无垢的品质，它能在一夜之间覆盖世间的一切芜杂和污洉。二是我喜欢以少胜多，以无声胜有声极简的艺术，也尽力追寻其中所蕴含的简洁和静穆。  三是我喜欢冷逸荒寒的意境，因为这种意境最能体现中国文人的内敛、独思、冷静、平和以及外柔内刚的精神气质。我想通过把动物设置在这样一种清冷高逸的气氛中以凸显其身上的人性和神性之光，把动物的兽性提升为具有了独思精神的“人格”。  白色，万千色彩中最为空灵的颜色，它朴素、空旷、单纯、干净。白色是起点亦是虚无，万物始于起点，又寂灭于虚无。当我们拿起画笔，在纯白的纸面画下一点一线，直到最后的万物升腾满纸云烟。  然而人们往往惊叹于纸面物象的神韵，却忽视了那隐退在画面背后的白色，这也许恰恰就是白色的伟大之处。白色的精髓是空，没有空就无处安放万物，在虚空的映衬下，物便被赋予了灵魂，而在雪国生存的精灵们便是被赋予了灵魂的物。  我折服于把雪当作创作工具的上苍，能用一支只沾了白色的笔，就把整个世界描绘的美仑美奂。我艳羡于雪国里的精灵，能在自由的王国里驰骋奔跑，休憩安眠。我痴迷于看大雪纷纷落下，祈愿这洁白之物能洗净污垢的尘世间。 我希望这些雪国的精灵能让观者的眼睛放松，从而消除酸涩。我更希望观者能从其中获得内心短暂的平静，让忙碌的肉体放慢脚步，获得片刻的歇息。因为我们都走的太快太急，慢一点，等待一下被远远甩在身后的灵魂。 |
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来自： shineboy1 > 《not impt》
