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定风波·莫听穿林打叶声 三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。 莫听穿林打叶声， 何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马， 谁怕？ 一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒， 微冷， 山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处， 归去， 也无风雨也无晴。 这首词也是苏轼流传甚广的一首。尤其是“一蓑烟雨任平生。”一句。而顾随先生非要鸡蛋里挑骨头，给东坡先生挑出点毛病来。 其实头两句反而是顾先生眼中的经典，“穿林”是风，“打叶”是雨，瞬间让人身临其境，看到摇曳的清翠枝叶，听见呼啸和噼噼啪啪的风雨声，甚至鼻子都能嗅到潮湿的泥土味道。这么栩栩如生的描写，东坡先生反而让你“莫听”，为什么呢？因为“何妨”引出的下一句意境更潇洒惬意——风雨中却“徐行”，慢慢享受沐风栉雨。因为“吟啸”。风雨中“吟”的自然不会是多愁善感，必然是豪情万丈。“啸”更是兴奋之时直抒胸臆。 这两句和辛弃疾的《鹧鸪天.送欧阳国瑞入吴中》里的头两句“莫避春阴上马迟，春来未有不阴时”比较一下，细细品味。就会体会到苏轼和辛弃疾虽然并称豪放派的代表——“苏辛”，但二者的词还是有自己的性情风格，东坡先生拿得起放得下，风雨中仍显豁达高远，稼轩先生即使调侃别人，也是语重心长，操心劳命。 后面，顾随先生就开始吐槽坡公这不好，那有瑕疵。我等末学后进之前读这等名篇，恨不得字字珠玑，奉为圭臬。但顾先生是大家，槽点找的稳准狠，这样学起来，就有研究的意味，就能反过来对自己的文字能力有提点。 “一蓑烟雨任平生”承接且点明了开头两句，算是点睛之笔。但是“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕”，本来意境不错的两句，放在这里却被顾先生批的体无完肤。 其一，韵字突兀，本来是闭口音的“行”“生”的ng韵脚，突然张大嘴巴来了个“马”“怕”。如同本来潇洒的踏歌徐行，突然摔了个大马趴，毁了一副多好的“风雨吟啸图”！ 其二，“轻胜马”毕竟心中有了马，也就是权欲。并没有完全置之脑后。就如同“身是菩提树，心是明镜台，时时常拂拭，不使染尘埃”本是不错，但和“菩提本非树，明镜亦非台，心中无一物，何处染尘埃”相比，就落了下乘。 其三，“怕”字除了坏了韵脚，还坏了风度。不论这句说的是“怕”还是“不怕”。这个字就不该在这么飒爽快意的词里出现！怕什么？气的顾先生要把坡公从地下刨出来问问为用这个字，哈哈。也是玩笑，顾随对苏词是爱之深恨之切！ “料峭春风”到“山头斜照”其实写的也不错，但和出道即巅峰的开头两句比，“迹近敷衍，语亦稚弱”（顾老原话，不是我说的）。 最后一句“也无风雨也无晴”，乍读甚是精彩，但除了“风雨不动，波澜不惊”外，再深挖，也没有再精彩的内涵，“一口道出，大嚼无味”（也是顾老原话）。 于是，顾先生总结出写文章的通病，原文偏文言，我斗胆通俗化一下：古今文章，开篇的时候，心中有腹稿，有立意，越是不经意，越容易流淌出好的开头；但是写到中间，即使是学富五车，才华横溢的大家，也未免有刻意描写，放不开手脚的痕迹，而普通人这时候就精疲力尽，难以为继（太有道理了，这就解释了为啥好多网络小说开头设定很精彩，文笔引人入胜，写没几章就水平急转直下，最后烂尾的原因了）；到了结尾，文学大家还能搜肠刮肚，拼凑完整，但也顾不上什么浑然天成的意境了，普通人直接烂尾，惨不忍睹。 作文、做事道理相通，暗自体会。 |
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