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｛王国维境界之说｝ ①“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”。说→经过最初的一番幼稚的摸索之后，对崇高理想的向往有一种孤独寂寞之感→对境界的寻觅与期待→向往的心情。 ②“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。说→选择了一种正确的理想后，执着地去追求，即便殉身也无悔。这是指在境界的追求过程中的艰苦经历。 ③“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。说→理想实现后的满足喜悦。 以上，是王国维以读者身份，对词作的品读所得出的个人主观感受。它的好处，是→以自己的感受给其他读者一种触发，将其他读者带入更深广的境界。这种触发的提示，很可贵。 ｛同样写美女，怎么就有了境界高低之分｝ 写美女的词，要写出品格。对比下边三首词： 第一首→《蝶恋花》（欧阳修） 越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。 照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。 鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。 隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。 第二首→《南乡子》（欧阳炯→选自《花间集》） 二八花细，胸前如雪脸如莲。 耳坠金环穿瑟瑟，霞衣窄，笑倚江头招远客。 ［简评］这首写摆渡女子的词确实淫靡。 ①容貌→十六岁的一个戴着美丽花钿等饰物的女子，她的样貌是“胸前如雪”“脸如莲“。②打扮→“耳坠金环穿瑟瑟”是装饰，戴着耳环。③穿着→“霞衣窄”，穿的是五彩的紧身衣服。④行为→“笑倚江头招远客”，站在江边微笑着招揽客人。 第三首→《浣溪沙》（薛昭蕴→选自《花间集》） 越女淘金春水上，步摇云鬓佩鸣珰，渚风江草又清香。 不为远山凝翠黛，只应含恨向斜阳，碧桃花谢忆刘郎。 ［简评］这首写淘金女子的词，比上一首欧阳炯的《南乡子》好一点，里边有一点感情，是女子的相思，但写得很肤浅。 ①“越女淘金春水上”→有个越女在春水上淘金。②“步摇云鬓佩鸣珰”→她随着行步而摇动。③“佩鸣珰“→身上戴着鸣声丁当的玉佩。④“渚风江草又清香”→沙洲上一阵风吹过，江岸边传来青草的清香。⑤“不为远山凝翠黛、只应含恨向斜阳”→她不为远山凝翠黛，带着一种愁恨面对着斜阳。⑥“碧桃花谢忆刘郎”→因为她所怀念的男子没有来。 一、对比分析 江南女子很美，连不大写女子的杜甫都说“越女天下白”。薛昭蕴和欧阳修写的都是她们。 （一）“越女淘金春水上”与“越女采莲秋水畔”。①（薛）→有个越女在春水上淘金。“淘金”给人的感觉就不太好。②（欧）→有个越女在秋水畔采莲。“采莲”本身就优美高雅，而看越女采莲，那个动作是很美的。在形象的选择上，一个是淘金女，一个是采莲女，高下之分已显现。 （二）“步摇云鬓佩鸣珰”与“窄袖轻罗，暗露双金钏”。①（薛）→“步摇”本是首饰的名字，但是“摇”字跟首饰配合起来就给人以矫揉造作的感觉。“鸣”是响声。“摇”和“鸣”都是向外发射的，说明这个女子的品质是炫耀的，显得肤浅。②（欧）→衣服是“窄袖”的“轻罗”，首饰是“暗露”的“双金钏“。“暗”字说明在她的窄袖之中，隐隐可以看见她戴着的首饰是双金钏。这里边就没有炫耀，表现出她的美是含蓄蕴藉的。 （三）“霞衣窄”与“窄袖轻罗”写的都是紧身衣服。 ①（欧阳炯）→只是说这个女子穿着紧身的衣服，仅此而已，没有联想，没有境界。②（欧阳修）→“袖”和“罗”两个形象结合起来，再加上“窄”和“轻”两个形容词，“窄袖轻罗”四个字的结合就产生了感发作用。 区分就在这很细微的地方：“罗”是一种丝织材料，很轻柔的，而“轻罗”所裁成的衣服袖子是这样的“窄”，这就给人以轻盈、纤巧、精致的感觉→也就代表了一种品质。所谓有境界=几个适当的形象结合起来，再配合用上品质形容词。 二、欧阳修词继续分析 （一）1.“照影摘花花似面”。当她低头采摘莲花的时候，水中映出了她的影子。“花似面”→水中人面和花光掩映在一起，这三个字是一种对于美的觉醒。2.“芳心只共丝争乱”。因为觉醒，于是引起感发→既然这样美好，所以就愿意有作一个奉献、一份交托，这就是“芳心只共丝争乱”的意境。3.“鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。”鸂鶒（xīchì）=水鸟，比鸳鸯大，多为紫色，双双对对的。“鸂鶒滩头”→水边沙滩的附近，有对对双双的鸂鶒。于是就又引起这个女子的情意，是“风浪晚”→日暮黄昏，晚风吹起来了；远方的烟霭迷蒙，暮色慢慢浓重起来了→“雾重烟轻”。这是苍茫的暮色引起了她的感动。4.“不见来时伴”。剩下她一个人了。这样的情景下，这个女子就进入自己的境界，就是下边最后两句。5.“隐隐歌声归棹远，离愁引着江南岸”。她隐隐地远远地听到别的采莲女子的歌声，她们都划回去了，此时“芳心只共丝争乱”的感动和“不见来时伴”的离愁，就“引着江南岸”→从水上一直飘到岸边了。 （二）简评：欧阳修这首小词虽然写的只是一个采莲的女子，但通过比较可以看出，他与欧阳炯、薛昭蕴所写的女子，有不同的品格和深远的意义。没有几个人重视这首词，一般的选本也很少选这一首词。他们以为这首词不过是写一个采莲女子的孤独缭乱的心情，而未曾体会到这首词的深远意境。 （三）高境界原因。欧阳修写这首词的时候，一定不会像上边讲的那么有意→“作者之用心未必然”。然而它妙处就在于能引起我们这样的联想→“读者之用心何必不然”。所以说这首词所产生的境界，是词发展第一阶段——从南唐冯延巳到北宋欧阳修，所完成的最高境界。 |
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