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同样写妙龄少女，为什么欧阳修的词比欧阳炯的有境界？ 读词的人，喜欢古典文学的人，都不会错过一本经典词论著作《人间词话》。在《人间词话》，王国维说：词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。 不管内容是什么，不管是写花开花落，还是相思离别，有品格，有内容，有境界的词方能称为上品，称为佳作。 词，作为一种特殊的诗歌文体，从晚唐五代发展到北宋初年，词从最开始歌筵酒席之间不具备个性的歌词发展成为能够流露作者文学修养、品格、志向、情感的这样一种文体。词是一个不断诗化的过程，因为诗才是言志抒情的，词本只是民间流行的伴随音乐而生的一种歌词。但经过士大夫文人的手中，不自然就将他们的文学修养、文化背景注入其中。所以从花间词派到冯延巳到李后主到欧阳修，再到后来的苏轼，词不断诗化。至苏轼，词的诗化达到巅峰。 这一发展也就意味着一些小词，表面还是写莺莺燕燕，还是写伤春悲秋，还是“词为艳科”，但隐约之间已经流露出作者的修养和品格，这就是词的品格，也就是王国维提到的词的境界。 欧阳修和欧阳炯都是小词的代表人物。欧阳修是一个很了不起的人，我们前面有篇文章专门讲他，这里就不赘述了，想要了解的朋友可以去看。这里我们只是读他的词，分析他的小词里的修养和品格。 欧阳炯是花间派代表作家，五代十国时后蜀词人。一生历任中书舍人、翰林学士，后官至宰相。属于上面提到的典型的士大夫文人。 他有一首小词写的是妙龄二八少女在江边揽客，这首词内容空泛，毫无境界可言。
这首词写的是妙龄少女，二八一十六岁，戴着美丽的花钿等之类的饰物，她胸前如雪脸如莲。读完知道他写的是一个美丽的女子，但是你从中读不出美感，尤其是胸前如雪脸如莲一句，读来感觉俗气逼人，搁今天可能会被骂流氓。 描写少女，免不了穿着，看看欧阳炯怎么写的：耳坠金镮穿瑟瑟，霞衣窄。是说这个少女戴着金耳环，耳环上面穿的是瑟瑟（珠子宝石一类），“霞”是指五彩的云霞一样的衣服，“窄”是紧身窄小的衣服。所以这个女子穿的是五彩的云霞一般绚丽夺目但是很紧身很窄小的衣服。脑袋里浮现出的画面，就感觉很俗气，没有一点品格在里面。 她在干什么呢？“笑倚江头招远客。”她可能是摆渡的女子，所以才会笑倚江头招远客。你整个读完诗了都不愿意去想她是干嘛的，因为整首词写的俗气逼人，内容毫无深意。 来看看同样写美女，同样写衣服首饰，欧阳修是怎么写的，为什么欧阳修的词就有境界，有品格？怎么体现出来的？
欧阳修这首词写的是江南的美丽女子。小词写的韵味悠长，相当美好。但这样不能说他有品格，有境界。我们的从具体的词句来说。 越女采莲秋水畔。点名了主人翁乃是越女，江南女子。她在干什么呢？采莲。采莲是一件很优美的诗，汉乐府诗歌说：江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。所以采莲是一件很优美很有诗意的事。 同样写越女，唐末另外一位词人薛昭蕴则写：越女淘金春水上。淘金和采莲相比，则韵味全失。另外中国公认的江南出美女，韦庄说：垆边人似月 ，杜甫说：越女天下白。所以看美女采莲是一件多么赏心悦目的事，欧阳修这首词开篇第一句就构造了一个如此美好的场景。 有了这样美好的开头，不用写女子胸大屁股翘，这样只会让人觉得俗，不写胸前如雪。欧阳修写的是女子的穿着：窄袖轻罗，暗露双金钏。这一点上面欧阳炯也写到了，但是欧阳炯写的没有一点美感，没有联想，俗气逼人。而欧阳修写的是窄袖的轻罗（罗是一种丝织的材料），“窄袖轻罗”四个字就给人一种无限的美感，代表了一种精致的生活态度，一种品质。这里就流露出了一种品格。这种品格下一句给了更明确的指示。 “暗露双金钏”，金钏就是金手镯，是说在她的窄袖之中，隐隐可以看见一对黄金的手镯。这里表现出采莲的少女的内敛和含蓄，不张扬，这是一种品格。欧阳炯描述的是一种女子：耳坠金镮穿瑟瑟。欧阳修描述的是另外一种女子：窄袖轻罗，暗露双金钏。前者张扬炫耀，后者低调内敛。我们不能评价说哪种对哪种错，诗词没有对错，穿衣打扮更没有对错，但我们只能说后者更美，更有格调。 “照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。”一句就属于王国维说的有境界则自成高格，自有名句。为什么呢？因为这句写的真的太美了。堪称神来之笔。前面三句我们已经可以看出女子很美了，而且有很好的品格，但是欧阳修觉得还不够，还不够美，他写女子采摘莲花的时候，一低头看到水中的影子。心头一阵荡漾：天生丽质难自弃。哪个少女不怀春？自己如此美好，不知意中人在哪呢？想到这，女子但的芳心伴着被风吹动的发丝一起乱了。这种境界实在太高了，欧阳炯说胸前如雪脸如莲，欧阳修说照影摘花花似面，都是说女子漂亮，但一对比，高下立见。 下阕“鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴”这一句既是实写，也是虚写。鸂鶒是一种水鸟，成双成对。这是一种实际看到的场景，但温庭筠有词：新帖绣罗儒，双双金鹧鸪。所以这双双对对的水鸟，就唤起了女子心底的一种情意，前面已经芳心只共丝争乱，这里说到了黄昏，风浪更大了，无风不起浪，女子心底的波澜又何尝不是这样，所以这里女子此时已经芳心大乱了。而这个时候，欧阳修没有再往下写，而是上升到一种新的境界，一种离愁萦绕心头。 至于这愁是什么？是不见来时伴？是隐隐歌声归棹远？是也不是，这个美丽的女子在出神的时候，来时的伙伴已经离开了，只有远处传来的隐隐约约的歌声。这愁就是一种孤独寂寞的感觉，一种人生的阅历。有的路总要自己一个人走。但是当雾重烟轻，暮色四合的时候，孤零零一个人就会有一种愁绪。 欧阳炯和欧阳修的两首小都是写美女，但是欧阳炯写的俗气逼人，毫无美感，毫无境界可言。 而欧阳修这首小词，他也没有什么比兴，只是写一个美人，写一个美女的孤独寂寞的感情，但是就是他的描写中，自然产生了一种境界，一种品格。 两个人写了两种完全不同的美女，我们不能评价说两种女子哪种对，哪种错；我们也不能评价说欧阳修和欧阳炯谁写的对，谁写的错。诗词没有对错，但诗词有境界高下之分、有格调雅俗之别。我们只能说欧阳修写的比欧阳炯有美感，有格调，有境界。 |
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