唐张旭作为“草聖”，历朝历代书家、学者大都心悦诚服，这跟他名下的《古诗四帖》不无关系。我认为，此帖十分完美，进入了草书之巅，历经两千余年的岁月，至今光芒不减。
被颠张“颠”出来的这件狂草作品，乍看像一团乱麻，连绵不断地抖动开来，笔势奇异，似狂似怪! 然求其源流，却无一点一画不成规矩者，张颠不颠也!
《古诗四帖》是其代表之作，其笔法丰富多采，连绵、曲直、方圆、穿插、提按、偃仰，恰如公孙氏舞剑那样，既有套路，又娴熟到不见套路，既有规矩方圆，驾驭得又在规矩方圆之外，以舞剑的节拍与弦律，舞弄手中的笔翰，身随笔走，翩若惊鸿，轻如飞燕，重若崩云，刚柔相济，浑然一体，达到了以笔为剑，表现出万相之大美。
四首古诗，每一首写得都有变化。前二首为梁庾信的步虚词。第一首先头一行草势已出，呈现四字一连，第二行后，体势纵横腾挪，忽大忽小，后几行已呈缤纷之态，呈现高潮。
第二首狂象迭出，精采万分，处处莲花，似腾云驾雾; 结体奇异，激越跳盪，如花团锦簇，美不胜收。我认为第二首写得极为精采纷呈，堪称全卷之佳。
第三首为谢灵运的《王子晋赞》，稍显平稳，却也欹侧摇曳，连绵不绝，字态浑融，结字奇逸，厚而稳健，犹如天女散花，星辰摇落，开始连缀紧致，中部淡泊萧散，后则委蜿曲折，表现出节奏、力度。
后面一首《岩下一老公和四五少年赞》，越发朴朔迷离，恍惚不定，进入玄秘之境。行笔如空掷下，俊逸流畅，焕乎天光，不可端倪。正如苏轼所赞，“颓然天放，略有点画处，而意态自足，号称神逸”。
观全卷，气势磅礴，奔放不羁; 连绵飞动，似行云流水，圆畅自然; 意境飘洒俊逸，云烟缭绕，气象万千，充分表现了狂草书法艺术的特殊之美。被宋代朱文长誉为“出乎其类，拔乎其萃”的神品。
习练此帖数载，与余如影如随，但仍未能得其精髓，唯愿一生与此帖结缘，入其深山，采得灵芝也!
