 词至北宋中期，逐渐产生了不同的风格与流派，当同时代的词人们纷纷沿着柳永与苏轼各自引领的革新向前探索时，耿介孤傲的晏几道（小山）却仍然固守着“花间”遗风，用精美婉曲的小令抒发令人荡气回肠的男女悲欢离合之情。 小山词语淡情深、如梦如幻，有许多句子读来都直击心灵，令人难以忘怀。并且相比于南宋词的精湛与深刻，小山词显得“稚气未脱”，但因其朴拙与天真而格外动人。 2021年岁暮，素笛轩开设了一期以『小山恋情词』为主题的研修班，今已圆满结业。结业要求是：完成一首婉约词的创作。要求符合小山的审美意趣并体现课程中所学技法，不限题目，不限韵部。素笛轩现将本期作品整理发布，以飨读者。“诗无达诂”，我们期待您的赏识，亦期待您的不同见解。 如果您也想加入诗词班从零基础开始学习，抑或您正为错过本期『小山词』课程而遗憾，欢迎您联系客服QQ：3257990451，相信能为您推荐适合的学习方式，期待与您成为同学、诗友。  讲师简介： 楚凌岚，甲戌年生于湖南武陵。素笛轩创始人。本科毕业于中南大学汉语言文学系，硕士毕业于新加坡国立大学中国文化与语言系。雅爱倚声，已出版个人诗词集《涟漪集》，有原创专辑《似曾相识》。 作品曾获奖项（部分）： · 海岳杯 词部一等奖 · 中华大学生诗词大赛 研究生诗组冠军 · 湘天华杯 词部银奖 作品链接：  状元  易举 蝶恋花 莫怨别愁馀一岁。幸得生离，免却重逢泪。雁歇鱼闲魂不寄。锦书虽在山盟废。 忍忆当年蛾绿细。浅晕轻描，合有新人替。渐觉相寻惟梦里。相寻梦里还无计。 开篇立意警人，是至情语。“雁歇”句递进，不仅离别经年，更是消息难通，“锦书”句再转一层，曾经相爱的痕迹仍在，誓言却已崩塌，“废”字炼，一在一废的对比之下词情更显凄绝。 过片以“忍忆”转折到对过去的回忆，紧接着又以“合有”回到现实，同样的描眉场景，人已不同，读来令人肠断。“合有”表推测，呼应上结“魂不寄”，由于消息不通，词人不知道对方的情形，只能酸楚地揣测或许已有新人的存在。 煞拍以穿珠作结，“渐觉”实是逐渐死心的表现，生动真挚，想必很能引起有情人的共鸣。相寻惟梦里，可寻梦都无计，化用小山“那堪和梦无”，词情至此终究跌入彻底的绝望中。此词以真情写成，字字血泪，感人至深。 措辞虽然质朴，但十分精准，无可挑剔。全词以叙事和抒情完成，未见景语，虽然写景并非每一首词的必需（此词并未因无景语而减分），但写景亦是填词基本功，今后可尝试情景相结合的写法。 榜眼（并列） 依依 木兰花 归期总被人情误，长恨归期难作数。初春应绿谢池塘，无句还生千万绪。 频移三五秦筝柱，弦上离声愁不去。料知梦里易相逢，夜过山山东畔路。 词作以穿珠开篇，抓人心目。“归期总被人情误”实是有口难言的人之常情，“长恨”句直白真诚，直击内心。 三四句反用谢池春草之典，谢灵运梦中得佳句“池塘生春草”，而此处词人以惭愧的口吻说道：“池塘大概已生春草，我空有万千思绪却没有得句。”殊不知这两句正是天然的好句，既以典故提升了格调，又点明了时序、丰富了环境。 过片借筝声抒离情，缠绵不尽。煞拍以梦作结，猜测梦中易相逢，于是夜来便遣魂梦去到“山山东畔路”，这想必是一个充满故事的去处，但故事隐藏在文字背后，颇为婉曲。“应”、“料”两词皆表推测，尤耐玩味。 全词直白与婉曲相结合，收放自如，佳句迭出，体气无可挑剔。美中不足的是过片两句，此二句只可谓平常，不可谓精彩，在全词其他句子都可圈可点的情况下显得有些不足。 且由于“秦筝”的存在，只好将这首词视为拟古之作，在纪实方面留下了遗憾。最后，全词显然每两句为一层，然层与层之间缺乏勾连感（例如如何由筝到梦？），此是章法方面的一憾。 倾情 蝶恋花 南浦绿波澄似练。风过舟移，恰向层楼见。恨个音书无处遣，相思不到天涯远。 绮陌春来花色满。已近归期，却道归期晚。黯忆前盟馀泪眼，玉容空老潇湘畔。 全词写景、叙事、抒情相结合，承转自如，意脉勾连而跳宕，辞采精致而晓畅。 开篇写从楼上所见的江景，以舟引出后两句的怀远之情。“恰向……见”、“恨个”词感甚好。过片以花色点明节序、铺垫氛围，并以花期引出归期。归期虽近，对满心期待的有情人来说仍然觉得遥远，此乃人之常情，穿珠起彩。 煞拍以主人公的形象作结，婉转动人，惹人怜爱。此词胜在章法与词感，腾挪跳宕如同信手而为，既见工夫亦见天分，作者是天生的词人。 全词若能再多一二动人心目的佳句会更加完美。 姹紫嫣红 踏莎行 陌上青匀，汀边绿度。楼前柳色牵离绪。东风只解送行舟，何曾拘得流云住。 日转墙花，烟分庭树。倚阑一霎朝还暮。莫如清夜不开帘，月痕怕照深深处。 此词从楼上投射视角。上片写从楼上眺望所见的远景，有陌、有汀，境界较为开阔，又由于柳色、行舟等意象的加入而染上了淡淡的离绪，“东风”两句无理而妙。 过片由“日转墙花”实现了视野和时间的过渡，时间由昼入夜，视角由远水回到庭院，承上启下。“倚阑”句是对这种转折的再次交代，同时也是含蓄的抒情语言。终日倚阑望远触动愁肠，才令词人产生了煞拍的想法。 煞拍用“莫如”作祈使口吻，对自己说夜里不妨关上帘子，次句补叙原因。其实是自己怕见月痕，却说月痕怕照自己，九曲心肠，颇见词心词法。此词是一首完美的作品，不论对仗还是措辞都相当工稳，炼字精工而自然（如青匀、绿度等），虽涉及到复杂的时间、空间转换，却以高明的方法避免了瑕疵。 此外，两结都是警句，能够给读者留下长久深刻的印象。只是建议今后填词时可以适当考虑简化场景，以抒情为词旨的作品（尤其小令）无需多个场景的组合，单一场景也足可以提供抒情所需的意象、氛围。多场景并非缺陷，而是会使词作无谓增加复杂度，也增添许多不必要的失误风险。 优秀作品 （排名不分先后） 疏影 虞美人 歌筵终了逢君面，一恍前尘散。怕言心绪恨难休，空自手挼裙带敛眉愁。 徘徊立久余香尽，未有重来信。院深残月绕回廊，最是此间光景断人肠。 词作选取了一个曲终人散之际与故人重逢的场景，对过往回忆点到为止，重点表现此际的心情、举动、环境。描写自身相当生动精切，从“怕言心绪”，到忍不住的“手挼裙带”、“敛眉”，再到满怀期待却以失望告终的“立久”，一波三折，婉曲动人。 煞拍结以深庭残月，凄美无限。全词无疑流美晓畅，合乎婉约词旨趣，但仍然不免有两处遗憾：其一，词作是否真实还原了一个现实场景，抑或练笔的意义大于纪实的意义？其二，未有醒人眼目的警句、佳意。 杨舟慢 临江仙 柳色暗裁新恨，苔痕深印前悰。旧游携手小桥东。花红怜纤指，波碧滟明瞳。 未许罗巾长挽，还教尺素难封。情知无计续相逢。目随孤燕远，立影落晖中。 开篇在一个对仗中实现了从当下到过去的转折，“前悰”一词引出了以下三句对旧游的回忆。 过片再次跳转，以“未许”句结束回忆、回归现实，以“还教”句实现情节的递进：如今不仅分别，更是有情难寄。此二句借助意象叙事于无形。 “情知”句无疑是警句，亦是全词情绪最浓烈处。煞拍却以一个画面作结，让人仿佛亲见远去的孤燕和夕阳下的词人自己。 此词的完成度相当高，已近乎完美，尤其值得称赞的是对仗相当工整且不失灵动，尤其过片两句十分精彩。此外，章法井然，转折灵活，结法亦可圈可点。吹毛求疵而言，上结两句可能还有提升空间，有望使回忆更加唯美。 锦秋子 浣溪沙 秀骨娉婷粉面香，晓风初笼绣罗裳。自卿别后独吟长。 清泪朝朝同梦断，愁痕夜夜惹人伤。谁怜双鬓渐成霜。 开篇两句描写记忆中女子的形象，细腻缠绵，有花间风致。上结过渡，交代分别的事实。过片两句对仗，写思念之苦。 在朝朝夜夜的推移中，以“双鬓渐成霜”作结。全篇表达稳妥，填词基本功过关。然技巧有余、情韵不足，语句非被真情所催成，此乃婉约词大忌。 如过片两句，对仗虽工稳，但朝朝落泪显然不写实，夜夜愁痕也显得浮泛，如此词句并不能动人。 鸢尾 临江仙 忆昔故园曾被酒，西楼花露重重。疏香丝缕入帘栊。绛唇呢软语，绿鬓拂微风。 飞絮流云伤聚散，相逢如许匆匆。欢情剩在梦魂中。窗前惆怅月，不与那时同。 上片追忆过去，以叙事为主，下片回到现实，以抒情为主，且都兼顾写景，章法井然、层次丰富。 上片以舒缓之笔娓娓道来，描述了一个楼中相聚的缠绵情境，环境有花露、疏香、帘栊、微风，叙事有被酒、软语，描写人物有绛唇、绿鬓，画面唯美、描写生动。 过片以“飞絮流云”为喻交代分别的事实。“欢情”句是警句，是对整个上片的交代，亦是全词的情感高潮。煞拍以景色作结，依然是那轮窗前月，说今昔有别，实是情绪有别，结得含蓄而唯美。 美中不足的是过片两句略嫌浮泛，在全词其他句子都可圈可点的情况下不免遗憾。 谧沐 清平乐 夜寒侵月。倚槛怀桃叶。江北春阴惊一霎。又是落花时节。 飞鸿已忘归期。绿波偏带相思。半镜深盟错付，幽襟空与凉飔。 此词在一个春夜的环境中抒写相思之情，全词写景、叙事、抒情相结合，承转自如，精致而流美。 精准运用桃叶、半镜两个典故，为词作增色。措辞讲究，开篇“夜寒侵月”显然是炼字炼句，“春阴”、“凉飔”等用词看似随意，其实能反映学养积淀，“已”、“偏”等虚词相信也经过精心设计。 全词处处见用心，态度可贵。遗憾的是此词未有十分警人的佳句、佳意，虽能反映填词水准，但难以给读者留下不可磨灭的印象。 若嫣 采桑子 登楼暂拚多情苦，独赏花时。莫负春迟，坐看荼蘼第一枝。 旧游自有新来客，何必相思。燕去休催，占得斜阳不忍归。 此词一反凄婉悲愁的格调，在众多恋情词中有如刘禹锡《秋词》之于一般悲秋词，有令人眼前一亮的效果。 放下相思之苦，才发现原来周遭从不乏赏心悦目的风物。登楼、春迟、旧游、去燕、斜阳，都是一般词作中令人断肠的契机，但在此词中都变成令人心悦的事物。原来只要换一种角度来看，悲愁都能变成美好。 本词最精彩之处无疑是立意，意脉也相当连贯，但表达略嫌简单平实，在措辞方面未有起彩之笔，是为一憾。 荔枝 浣溪沙 月浸西窗更漏长，灯花寂寂对空床。绿云惊作镜中霜。 残酒已随残夜尽，旧愁难与旧年藏。何堪春醉梦鸳鸯。 从意象来看，此词为拟古之作。描写之笔有花间风致，抒情之笔又有小山情韵，完成度相当高。上片选取了月、西窗、灯花、空床、镜等意象勾勒闺房环境，脉脉含情。 绿云成霜说明此词主人公并非一般情窦初开的少女，而是已经略显苍老，确实有惊人的新奇感。在此基础上再以过片两句推进情绪，词情更显凄苦沧桑，两句穿珠兼对仗，读来相当灵动。 煞拍用问句，结得含蓄缠绵，惹人爱怜。“春”呼应“旧年”，“醉”呼应“残酒”，甚为精妙。 就此题材而言已臻完美，无可挑剔，但拟古毕竟是先决性的限制，今后可多将所学词法运用于纪实性的作品，相信会呈现更优秀的佳作。 冷香金迷 清平乐 空庭雪老，渐觉人情少。薄雾馀寒春尚早，已料春愁难了。 昨宵虚梦佳期，几番雁字归迟。欲破一怀幽恨，晓风偏入窗扉。 此词写梦醒后站在窗边的所见所思。上片描写初春清晨的庭中雪景并含蓄言情。过片回忆昨梦，而后将思绪转到对过往消息的回顾。 煞拍回到现实，刚想搁置幽恨，偏逢一阵晓风吹入窗扉。这阵风再次勾起了词人的愁绪吗？词作没有交代，戛然而止，引起无限遐想，结法相当蕴藉。煞拍两句本身亦是警句。全词措辞稳、体气佳，反映了创作水准。 遗憾意脉上稍有瑕疵，比如雪老与人情少之间的勾连是什么？又比如为何从雁字直接切入破恨？ 清源 临江仙 蝶梦才成还破，鱼书欲读重封。当时千里两心同。共看明月满，未觉小楼空。 尘世几回寒暑，云萍无意西东。又怜秋色老梧桐。分离何足恨，惟恨不相逢。 开篇用典兼对仗，精彩，以重笔抒情起难度不小，好在后三句立意妙，不负如此开篇。以“当时”一词转入对往事的追忆。人虽千里相隔，心却紧紧相依，共看一轮明月，不觉得孤单寂寞。在当下能够随时联络的网络时代，如此心情更显得真实动人，相信能引起异地恋情侣的共鸣。 过片一转，再次回到现实，曾经相爱的人终究败给了时间和命运。“又怜”句补叙节序，丰富了词作层次，由此引出煞拍至情语。 “分离何足恨”呼应上片后三句，结句又将“分离”与“不再相逢的分离”相区别，引人无限怅惘。美中不足的是过片两句，此二句略嫌泛泛，在全词其他句子都可圈可点的情况下显得有些不足。  |
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