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明朝著名画家戴进，自幼跟随父亲学习绘画，他虽然有着良好的家庭教育，但是一生跌宕起伏，幸亏还有绘画这项爱好，使他可以满怀乐趣地度过漫漫人生路。这副《春山积翠图》，描绘了在山下的山路上、松树旁，一位小童怀里抱着琴，跟在一位老者的后面缓缓前行，老者略微弯着腰，手里拿着竹杖，边走边若有所思的样子，松树苍茫葱翠；中部的山腰处，云雾缭绕，影影绰绰的有小屋若隐若现，山下的一老一少是要去半山腰的小屋吗？我们不得而知；远山绿树点点，巍峨而辽远。《春山积翠图》的构图独具匠心，虽然采用的依然是“三远”式构图法，但是山体的切入从下到上依次是右、左、右的方式，使整个画面呈现“s"行布局，这种切入方式使整个画面充满了灵动之气；充满灵气的构图加上散发着行云流水般意气的画面，使得这幅画的完美无懈可击。这幅画中山的用笔豪放劲建，然后加以斧劈皴和大片墨色渲染，体现了任凭冬天天寒地冻，也抵挡不住春天里一派生机盎然；山下的松树用笔宛转有力，与相邻的山脚淡淡的皴擦墨色相对比，把松树的沧桑感以及松树不畏严寒的高贵品质很形象地表达了出来，松针浓密而严实，象征着春天里万物勃勃的生机。《春山积翠图》描绘的山体翠色苍茫、就连最遥远的山脉也被染绿，整体给人一种清新隽永、古朴飘渺的感觉，表达了画家超凡脱俗的审美情趣，无论是远观还是近看，都别有一番神奇的景象；画家喜欢自然景色、依恋大自然的心情展现无遗。这是戴进的《钟馗夜游图》。描绘了在夜晚，擅长捉鬼的钟馗打着一把破伞、坐在小鬼抬着的轿椅中，率领一些狰狞面目的小鬼们出游巡查的场景。《钟馗夜游图》的构思简单而精巧，画面以钟馗和小鬼为主体进行详细的描绘，而山体、衰草、山上的老树甚至是轿椅后面的一队小鬼则是一笔带过，以一带面地进行描绘，充分显示出画家浓厚的绘画素养和高超的绘画技艺。《钟馗夜游图》的用笔简练精细，线条流畅润朗，不落俗格，人物的表情刻画得栩栩如生。钟馗的形象庄重威严，目光如炬，真真正正地做到了眼里容不得鬼怪，抬着轿椅的小鬼们都抬着头，望着钟馗，目光里的战战兢兢一览无余（见图片局部1）。《钟馗夜游图》巧妙地将钟馗捉鬼的一个片段融入大自然的描绘之中：月色幽幽的夜晚，衰草凄凄、冷风凛凛、小鬼森森、山树静默，唯有威风凛凛的钟馗目光炯炯，就像是黑夜里的一束微光，照亮了前方的路。画家戴进虽然生活在明代的经济振兴时期，也曾入朝为官，但是他却意外地遭受打击；也许正是这种坎坷的经历，使画家的绘画艺术异于常人，取得非凡的成就。《春山积翠图》中的隐士携琴、《钟馗夜游图》的钟馗，都抒发了画家想要超然物外的隐士情怀、对现实社会的愤懑不满以及画家冷逸傲世的精神状态。戴进，明代著名画家。曾经做过待诏，绘画题材广泛，各个方面都有所涉及，由于他的绘画涉及太多方面，学习的老师也很多，所以他的绘画渐渐形成自己的风格，并且对后世影响很大，从而被尊为“浙派始祖”。
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