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转左偏右、折笔转笔是非对称的平衡，相背结体是对称性平衡，然而转左是笔落右向弹出，绕左是向左逆笔落下或挑出，区别较大。 王羲之的“转左偏右”法得到明代董其昌的认同，实践中应用体会到是个美法。奇正是书法令人入迷的原因，没了险绝就没了无限风光，也就没了味道好回嚼劲儿。 转左偏右，转左是点画重了出奇，靠偏右空间大笔划多来均衡达到平正，形态表现出非对称性均衡。多数是转左用折笔翻面拉出，偏右多用圆转笔划圈出空白，然后偏右用笔进行点画的书写，由此可见，折笔为点，转笔画面，形态看来是非对称性的均衡。 有人讲上开下合（下开上合）和相背（上下开中间合）是转左偏右，我看非也。上边的结体用笔是对称性平衡达到平正，没有险绝的均衡形态就不是人家转左偏右的原意了。 “贵在绕左”是古人乐道的笔法，典型的讲法认为永字八法中的“趯”，就是勾、挑，是绕左代表，我看逆笔藏锋比较典型。绕左贵在常用和难以把握住，就是不好熟练应用美好的笔画—绕左。然而转左是从落脚到拉出，绕左是从发出到驻笔，或折锋待弹拉出笔，或挑出为趯，两者完全是两回事！ 由此，了解出区别的同时，我们可以看到他们的共性，即是书写点画的笔法又是不同书体，尤其是行草书的结体方法。 |
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