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浙江骏成2022春季艺术品拍卖会 拍卖场次： 中国书法专场 2022年3月20日 星期日 上午9:30
冬去春来，骏成拍卖又将迎来新的一期春季艺术品拍卖会。尽管网络发达，线上拍卖接二连三，如火如荼。但是我们的线下拍卖更多承载着中国人的礼仪文化——以艺（文）会友，从登门征集开始，到拍卖现场，朋友、藏友们每年总能聚上几次，谈笑风生，其乐融融，如此甚好！ 2022浙江骏成春季艺术品拍卖会，我们继续推出《百年》专场以弘扬优秀的传统书画文化。百年以来，书画不仅仅是书画创作那么简单，更是一种载体，承载着中华的文脉。金石考据，尤其是甲骨等文字学的兴盛，对夏商周断代工程做出了不朽的贡献；战争时期，民族危难，书画家们以笔为战，进行抗战宣传、募集资金供给前线，唤醒人民，让这只沉睡的雄狮觉醒；新中国建设时期，百花齐放，写生蔚然成风，先生们足迹遍布大江南北，歌颂祖国的大好河山；如今，中华复兴，以党史为主线，创作了重大历史题材的作品，再现了当代中国人的精神面貌。 百年书画，百年中国。我们从诸多拍品中精选了百余幅作品，内容涵盖人物、山水、花鸟、书法等，不乏前辈大师们的精品力作。形式上则有小品、扇片、成扇、楹联等。集众多藏家之力而成，以飨诸位新老朋友！ 小中见大 回味无穷 ——小品专题拍品简述 小品书画虽然尺幅较少，多数也是遣兴之作，看似不经意，却往往有得意之笔。为何？是因为艺术家处于放松的状态，心情愉悦，信手拈来。于是就笔到意随，妙趣横生。 《百年》拍卖图录中，小品书画颇为精彩，不乏名家佳作。  首先介绍一下多次著录的弘一法师的信札，两件书信书写于1938、1939年前后，分别写给慈航居士和学生刘质平。相比较而言，写给慈航居士的书信承载着更多的历史信息。第一，人事纷扰，弘一未能如愿闭关习静；第二，弘一法师到泉州后，写字五百件左右，可见弘一的书法颇受喜爱；第三，《安海讲稿》即将印刷出版；第四，对青年佛学弟子的关照。信中文字的书风基本摆脱了人间的烟火气息，安安静静地不急不躁地书写，娓娓道来。
弘一 致慈航居士信札 纸本 镜芯 27.5×17cm 备注：此信是弘一法师1938年12月25日在泉州时写给施慈航居士的，1944年曾由夏丏尊编入《晚晴山房书简》，今重现艺市，真有片羽吉光之感。1938年，时弘一法师59岁，从1932年移居闽南已经整整七年。是年五月弘一一直住在泉州承天寺，后因刘绵松居士邀请去漳州弘法。10月，性常法师来漳州迎请弘一回泉州，途径安海，在此弘法一月。在此期间宣讲《佛法宗派大概》、《佛法学习初步》等，后辑成《安海法音录》一卷问世 (参见林子清《弘一大师年表》)。此信即弘一安海弘法回到泉州后写的，信中谈到“安海讲稿明日即可付印”一事，指明了《安海法音录》付印的确切时间。信中还提及因人事纷扰，难於闭关静习以及刘绵松居士笃信佛法等诸事。品读之间，一封信札所蕴含的真实信息被再次提及，前尘往事，一一浮现，经典已留在历史长河中。 著录：1.《晚晴山房书简·第一辑》P72，开明书局，1944年； 2.《弘一法师书信》P304，生活·读书·新知三联书店，1990年6月； 3.《弘一大师法集（四）》P1814，新文丰出版股份有限公司，1976年10月； 4.《弘一大师李叔同书信集》P141、142，陕西人民出版社，1991年7月； 5.《弘一大师全集·第八册（杂著卷书信卷）》P250，福建人民出版社，1992年9月； 6.《弘一大师文集·书信卷（二）》P269、270，内蒙古人民出版社，1996年9月； 7.《艺海集珍·近现代中国书画作品集·第九辑》P91，西泠印社出版社，2004年9月。
弘一 致刘质平信札 纸本 镜芯 23.5×12cm 备注：1.钱君匋旧藏。 2.弘一法师与弟子刘质平之间亦师亦友的关系颇为世人称颂。此件拍品为弘一法师与刘质平日常交往的重要史料之一。依出版书目信息，为1939年弘一法师60岁时在福建永春期间所作，信中除感谢刘质平施资之外，又附寄“拙书四纸”。虽寥寥数语，二人感情之深却可见一斑。此信后为海上著名书画篆刻家钱君匋收藏，钤有“君匋心赏”的收藏印。刘质平为弘一法师弟子，而钱君匋就读上海师范学校时，主持教务工作的正是刘质平，后来，钱君匋也有机会拜见过弘一法师。一封信札，承载了三位文化名人的往事，弥足珍贵。 著录：1.《弘一法师书信》P135，生活·读书·新知三联书店，1990年6月； 2.《弘一大师全集·第八册（杂著卷书信卷）》P116，福建人民出版社，1992年9月； 3.《弘一大师文集·书信卷（一）》P105、106，内蒙古人民出版社，1996年9月。 同为平湖的陆维钊，写的《春晖寸草》，让人不禁想起诗句“谁言寸草心，报得三春晖”。字在篆隶之间，是陆维钊的独特书风，尺幅小巧，整体气息雄强之中又带着文静。
陆维钊 春晖寸草 纸本 镜片 1978年作 19×39cm 绘画小品中，山水画有北溥南张的溥心畬，京津画派的陈少梅的佳作；人物画中有丰子恺的漫画、李可染的《清秋图》以及浙派周昌榖的漫写；花鸟小品则有陆抑非的精品以及陆俨少的遣兴之作。件件都值得细细欣赏和品读，于此概括描述，作为导读。
陆俨少 梅石图 纸本 镜片 1986年作 30×40cm
陆俨少 长寿佳品 纸本 镜片 1991年作 备注：沈明权题诗堂。 51×34cm
陈少梅 云山飞瀑 纸本 镜片 1946年作 41×30cm  溥心畬的《柳堤散牧》临摹北宋郭熙本，陈含光题跋。画面中画了一头从后面观看的牛，两只牛角十分明显。这让人想到了篆书的牛字，两者一比对，就明白了象形“牛”字的由来了。这也是陈含光对此画的解读，颇有意味。
溥儒 柳堤散牧 纸本 镜片 备注：陈含光题跋。 著录：《溥儒作品集》P51，西泠印社出版社，2011年5月。 78×27cm 《江上归帆》，是一张小青绿山水，细笔之作。一平尺有余，却利用空白将无垠的江河表现得有千里之势。远处帆船航行。从落款中的诗句“片云忽作雨，江上落帆迟”可知，江面上刚刚下过雨，故远山烟雨朦胧。
溥儒 江上归帆 纸本 镜片 著录：《溥儒作品集》P120，西泠印社出版社，2011年5月。 52×29cm 《策杖探幽》图采用半边（马一角夏半边）构图，从左向右布置。崖壁千尺高，松树劲挺，松下高士策杖探幽。至于是如何的幽胜，也留给观者自行想象。“策杖寻幽处，能生初世心“。也许人生在世，带着初心而来，寻找初心而归！
溥儒 策杖探幽 纸本 立轴 备注：曾今可上款。 107×33cm 此外，陆俨少的《秋成图》是一件喜庆的作品，深秋时节，梯田里的庄稼成熟丰收，山村起新居，不到一平尺，却有有万山红遍，层林竟然的气象。
陆俨少 龝成图 纸本 镜片 24.5×28cm 人物小品中，李可染的《清秋图》中的儿童让人想到其笔下的牧童，两个牧童趁牛儿吃草之际，在瓜棚之下斗蟋蟀。笔墨精到，童趣十足。
李可染 清龝图 纸本 镜片 34×46cm 丰子恺用自己的笔墨语言，采用漫画的图式表达和传达自己的所思所想。《爱的收支相抵》一图，说明了爱的传递，小女孩将收到的来自妈妈的母爱又传递给布娃娃，满满的正能量。 丰子恺 爱的收支相抵 纸本 镜片 著录：《先生归来·王福庵和他的时代》P141，西泠印社出版社，2019年11月。 30×21cm 《李远诗意》图，用新中国的山水景致入画，新式楼房，水塔等都是生活的写照。画面中三个女子，划船游览，中间的女子朝远山望去，留给观者自行想象。 丰子恺 李远诗意 纸本 立轴 62×33cm 周昌榖的《傣家小景》、《南国之秋》两帧是记写傣族母亲育儿的生活场景。造形简洁概括，有一定的速写语言。笔墨精良，强调枯湿、粗细的对比，用笔果断却又能轻松随意。
周昌穀 傣家小景 纸本 立轴 1961年作 43×33cm
周昌穀 南国之秋 纸本 立轴 1963年作 备注：1.杜巽上款； 2.诸乐三题签条。 58×34cm 至于花鸟画小品，集中选取了陆抑非的五帧精品，其中仿新罗山人的《丹枫寿颜》最为精妙。画眉鸟基本点厾而成，配合丝毛法，画出了毛绒绒且蓬松的感觉。身体向前倾，捕捉到了那瞬间的精彩。红叶笔笔见笔，无一累赘。枝干S形扭动，画面静中生动。
陆抑非（1908-1997） 丹枫寿颜 纸本 镜片 25×32cm 《灼灼桃花》图中，主次两枝，画面饱满，满纸春风，春意盎然。落款中“写桃花而得绰约态者，其惟南田乎？”不难看出，陆抑非的自信。确实如此，撇开辈分先后，迟来早到，仅从技法层面而论，陆抑非的功力绝对不亚于恽南田。
陆抑非 灼灼桃花 纸本 镜片 28×38cm 小品画尺幅小、内容简、着笔墨不多，却情趣盎然。优秀的小品画，犹如一首小诗、一首短曲、一首顺口成调的民谣那样亲切自然，它轻松、优美、淳朴，让人在不经意之间进入鸟语花香、山体流动、情迁意动的精神境界，给人以美的精神享受。 拍卖地址：浙江世贸君澜大饭店三楼世贸厅（杭州市曙光路122号）
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