  黄 伟 别署隽铭斋主。1965年出生于江苏苏州。14岁起师承苏州著名女画家李莊先生。受其传统画风影响，提倡骨法用笔，注重笔墨神韵，追求中国画的精神实质。几十年来，黄伟老师以其率真质朴的品质驾驭他手中的画笔，淡泊宁静，特立独行。不为物惑，不为名动。画自己喜欢的画，说自己想说的话，不跟风、不盲从，坚守对传统绘画艺术的执着与热爱。多年来探索总结出了一套独特的工笔人物绘画技法和经验。近年来更是专心致力于工笔人物仕女画的教学，遵循不搞速成，摒弃急功近利的教学理念，将其近四十年绘画经验之所得尽悉传授，使众多学生们从中受益并打下良好而坚实的笔墨基础。  本期教学范本根据王叔晖与刘凌沧合作的《杨妃晨妆》做了适当的改编。纸本，130*58 庆年堂国画颜料绘制。  勾线 清淡的墨色勾脸部及手部，头发也用淡墨勾出。衣纹根据色彩不同，墨色做相应的区分：白色衣服用淡墨，重彩的衣服墨色要深，鞋子墨色稍重。芭蕉叶前景墨色稍重，远景稍淡。山石用重墨，用笔灵动、苍劲。根据远近景，表现出虚实变化。用稍淡的墨色勾树干，线条要硬朗、干脆。小枝叶墨色稍浓，笔尖可蘸一点浓墨，用笔要细劲，注意近实远虚变化。   墨色 淡墨刻画脸部，通过对眉毛、眼睛、鼻子、嘴巴等的细致刻画，表现出五官的结构与质感。淡墨层层丝染头发，丝染出头发的柔韧和浓密。 纱帽、皂靴用淡墨分染后罩染。  领边褪染 水分充足的淡墨对领边进行褪染。墨色逐渐加深依次褪染第二层以及第三层。水润的笔触产生自然的水口。   开相 淡赭石勾染、分染面部五官和手。淡朱膘分染眉弓、脸颊、手指边缘，多层薄染，突出圆润感。朱膘加钛白调出肉色，罩染仕女的皮肤部分，脸部边缘到头发自然过渡。朱膘加胭脂，淡淡地点染嘴唇。淡墨复勒出眉毛眼睛的厚度，注意眼睛的方向。白粉提染脸部三白：鼻尖、下巴、额头，人中和嘴角边缘也可适当的点一下，不要过于夸张。耳朵，手臂的高亮部分提染白色，过渡自然。表现出仕女的粉嫩、圆润。最后淡赭石复勾肌肤线条。  勾金 金粉中加入适量胶水调匀，用手指细细的研磨。勾金时笔尖要垂直，使金粉沿着笔尖流动。注意用金要含蓄方能雅致脱俗。  大红衣服 胭脂加少量赭石分染、统染 。经过反复多次调整后用朱磦加赭石罩染。胭脂复勾。 白色裙子 淡赭石分染，白粉稍加赭石罩染。淡白粉提染。稍浓白粉勾装饰线，注意用笔的灵动。赭石复勾。 杨妃上衣 淡赭石分染打底。石青加白粉调成粉青色，从亮部倒染，注意过度要自然。白粉勾装饰线。粉青色勾装饰花纹。 石青大带 花青加赭石分染。加少量白粉罩染。 石绿衣带 赭石加少量汁绿分染，四绿罩染。 红色衣带 胭脂分染、朱磦罩染。 酒杯 赭石加汁绿勾染、分染后，白粉稍稍提亮。 芭蕉、梧桐叶 汁绿加少量赭石分染、罩染。后景的芭蕉叶要略淡。反叶平涂。淡花青提染芭蕉正叶阴影部分。染芭蕉的反叶。赭石加汁绿分染芭蕉叶的根茎部分。淡赭石细劲地勾出芭蕉根茎表皮的纹络。淡花青分染、统染梧桐树。淡汁绿皴染梧桐树干。汁绿复勾芭蕉叶、梧桐叶。 界画 粗细不同的线质区分围栏的轮廓线和结构线。赭石加少量花青和藤黄，掏染、分染栏杆，背面衬托白粉。白粉勾栏杆的装饰线。赭石复勾。 太湖石 勾石头的墨色要重一些，笔触要肯定，用笔轻盈，方中见圆，皴擦要见笔痕。注意画面的整个布局。点染以后再加强明暗、阴阳，加强石头的体积感。石头的点染要自然，掌握好疏密关系，按照石头的生长规律来皴染，有些地方要润染一下有一个自然过渡。注意阴阳面的墨色变化，如果阳面墨色感觉过了，可以用水笔润一下。 地面 赭石加汁绿皴染地面。赭石分染调整。四绿提染地面以及栏杆后的草地，石头的空隙也要填实。 夹叶 汁绿加赭石勾染、罩染夹叶，空隙也要填实，显出浓密的层次感。然后用嵌宝点的方法点染石绿。 点叶 花青加少量赭石点叶，一组一组的，表现出郁郁葱葱的感觉。胭脂加赭石，笔尖蘸一点浓胭脂点染树间的红果子，不要点太多，注意画面布局。 画面调整 藤黄加花青加赭石烘染背景，衬托出主题人物。后景的芭蕉要融入背景，注意虚实的变化。汁绿复勾小草、夹叶。注意草与草之间的交叉、层叠关系。 工笔绘画过程是根据整体画面慢慢进行调整。大胆下笔，细心收拾。开始的些许瑕疵经过修复后，会收到满意效果。 最后提款钤印完成！ |
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