古玉鉴定这事情，说透了也很容易。一个熟人，您听他的声音，看他的背影也知道他是谁。一个陌生人，就是面对面，你也不知道他是谁。啥事情都是这个道理。古玉也是一样的。传统的鉴定常常说的是：料、工、形、纹、沁；或者是：料、形、工、沁、意；也有说是：料、工、形、纹、沁、神。料、工、形、纹 都比较好理解。“意”的含义是：是“寓意”的意思。“神”的含义是：是玉器传递出来的一种神韵，一种气息。这两个说法都比较玄乎。还有啥包浆啊、皮壳啊、温润啊、老气啊。也有很多人说：熟、润、老、旧、肥、透、油等等，这些都是只可会义不可言传，无法量化的传统语言。一般来说：感官上的表述，每个人认识是不一样的，很难成为统一的标准。所以，凡是都受主观影响比较大的表述，都不宜作为客观鉴定的标准。谁能说说啥是“熟'？您说的”熟”和他说的“熟”，与我感知的“熟”很难一样。——呵呵，耿老：请鉴定一下“俺的这块玉八分熟不？”😄😄😄所以，俺滴私家鉴定的【八字箴言】秘笈是：料、型、工、沁。 皮、壳、纹、臭（xiu)。 传统鉴定中，最难说清楚的是“沁”。它包含的信息太多，含意太广。所以，我把“沁”分为了：“沁”“皮”“壳”。我定义：“沁”是玉器表面因为物理或化学的变化，引起颜色的变化,主要是玉器成色因子沁入和析出（析出是俺的创新，另一篇文章细说）产生的。“皮”是玉器表面的老化现象。“壳”是玉器表面一层壳一样的物质。我希望，鉴定是建立在，客观分析玉的物理和化学变化上，以及因这些变化引起的玉器表皮的反应。当然”沁““皮”“壳”是有很密切的内在关系（这个另一个问题，放到以后慢慢地讲）。 先从简单的开始，今天说说“壳”。 壳分三类。一类是外界附着在玉器上形成的“壳”。另一类是玉器自身出现的“壳”。最后一类就是，第一类和第二类胶合成为一体。 第一类：最常见的就是“碱壳”（如下图一、图二、图三、图四）。这样的碱壳形成的原因很简单，就是常年雨水地表水碱性太大，沉积在玉器上的“水碱”。鉴定时主要是观察碱壳是否有层次，是否是多年形成的。
图一
图二
图三
第二类：玉器自身出现的“壳”。 这一类比较有意思。 古玉出现这种现象，俺定义为“脱壳”。这是高古玉的独特现象，主要发生在4000-8000年前的玉器表面上。红山玉上常见。明清玉上还未见到。战汉的好像也未见到过。 关键的是：这种现象在新仿的玉器是无法做到的。 下面请看图：
图五
图六
图七
图八
图九 搞收藏的朋友都会常常见到这一类的“脱壳”现象。今天我们需要探讨是：这种现象的内在机理是什么？不但要知其然，而且要知其所以然。这是我们收藏爱好者的乐趣所在。 这种皮壳只发生在加工后的玉石上。自然界的玉石没有这个现象。如：和田玉籽儿，经过了亿万年，也没有这种脱“壳”。这说明：必须对于进行加工后，才能出现“壳”。实际上就是对玉器表面的晶格进行暴力破坏后才会有的现象。 这“壳”是玉器加工时，玉石表层的晶格受到切割、磨制、抛光等外力的作用，表层的晶格受到震动和破坏，这些微小的被破坏的晶格，在长时间的外部环境的侵润下，逐步剥落显现形成“壳”。 这种“壳”，一般厚度在0.5—0.05mm之间。壳的厚度主要取决于当时的加工方法。越是粗加工，壳越厚；越是精加工。壳越薄。也就是说粗加工比精加工对晶格深层破坏更严重一些。 最有意思的是图九。您仔细观察：在壳脱落后，玉表面居然还能看到加工痕。 请看下面的示意图：
图十
图十一 第三类：就是第一类和第二类胶合成为一体。这个就比较好理解了，不再赘述，请看下图：
图十二
图十三 鉴定一定要讲科学，讲证据，讲逻辑。一个玉器如何看新老，主要是看玉石自身的老化程度。玉石在自然界和其他石头一样都会老化，只要时间够长，最后都会风化成砂砾。所以时间越长，越好辨认。红山玉老化就比较明显。人工是无法仿造出这种几千年的变化滴。吹牛的除外——😄😄😄 下一篇：收藏杂谈系列（7）——红山阴线内“非”字纹探讨（四） 精品欣赏——宋钧窑玫瑰紫七彩“宝光”
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