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摄影：孙觉非 2022年3月1号，B站 up主“马识图”老师上传了北京京剧院武戏展演新闻发布会的片段，院长刘侗发言的时候读了一段文字，是李孟嘉提交的关于恢复京剧关公戏的计划。计划中列出了31出关公戏，几乎囊括了关公从出世到归天的全部情节。这个计划的工作量不用想也知道是非常庞大的，但可喜的是，计划已经走上了按部就班发展的路，而且看到了很令人振奋的成效。从前年恢复《封金挑袍》，去年连上《古城会·训弟》一起演出开始，每场演出都非常令人振奋。此次推出新恢复的《忠义千秋》，又是一个大手笔。 《忠义千秋》，其实是将几出或者几折关公戏连在一起之后冠名。这几折通常是取自关公暂时栖身曹营时候的剧目，此时发生的很多故事是塑造关公形象的重点情节，只是单演的话体量又相对简短，故连在一起成为一晚上大戏，内容丰富，气象万千。王金璐先生曾贴演此剧，以《屯土山》《赐袍赠马》《斩颜良》三出相连缀，李金声先生则从《赐袍赠马》开，带《斩颜良》《诛文丑》，合称《曹营十二年》。李孟嘉此次是《屯土山》《赐袍赠马》《斩颜良》《诛文丑》四折连演，内容更为充实，当然难度也随之更大。
头场曹操发点，照例先有八将起霸。“曹八将”已是戏台上约定俗成的了，不过这次没有如典韦那样需要单独“卖”一下的，故而不论全霸半霸，都是两边分上一正一反双人起霸。前面这三出单演的话，曹操都有打引子坐帐，连起来演，只保留一次就够了。只是因为后面要接《白马坡》，所以把八将的阵容稍作调整，《屯土山》的李典乐进改成宋宪魏续了，和后面《白马坡》统一。 提到靠将了，顺便说一句，个人认为台上戴翎子狐尾的最好还是成对儿，如果不是八将都戴，那或者两员将戴，或者四员将戴，两侧对称，别出单儿。这次许褚徐晃曹仁戴了翎尾，夏侯惇没戴，不知是不是为了避免削头时候伤着翎子，但后面和关公开打的时候，亮住的时候似乎还是下意识地亮了个掏翎子的动作。未来如果可能的话，还是两侧保持对称好一些。 曹操夺了徐州小沛，命徐州降兵去下邳作为内应，到时候里应外合，以擒关公。大丈夫光风霁月，总是难以提防宵小生变于肘腋之间。失下邳如是，最后走麦城亦如是。
此时刘备一方声势尚微，故而关公头场坐帐，只上一堂月华旗，后面和曹兵对阵，对面八靠将四上手，四月华旗就显得单薄了，正好也和此时曹刘之间的力量对比相符。堂桌后面不摆大帐，大帐的气派给曹操留着，这是讲究分寸的细微处，不在配置上随意“拔份儿”而有悖戏情。打虎头引子，念定场诗，闻听大哥三弟下落不明，曹操来犯下邳，敌兵已到眼前，不及追寻兄弟下落，只有先出城决战。此时尚未得赤兔，故而马童也不走什么翻扑，很干脆的一个上马，带马下场，“关”字座纛旗随后。 关公的开打没有太花俏的东西，看的都是工架和神气，全是内劲儿。这出里面已经算是打得相对多的：和曹八将一扯两扯，跟夏侯惇一个过合儿，挡下其他曹将，回来再跟夏侯惇一过合，“上下左右”四下，盖刀攥接腰封，打夏侯惇前后封头，打腰封转身一个削头，夏侯惇败下。再上来的就是一过合儿，转身幺二三，挑起来打前封头，再一挑一削头。接着就是“串肚”起“蛇褪皮”，拨拉曹将“倒脱靴”下，夏侯惇上来，老爷再一个大刀剜萝卜转身削头。都是很精炼大方的东西，妙在这几下削头，都是青龙刀平贴着靠旗杆儿过去，孟嘉兄心里有谱儿，手上有准头儿，和几位助演配合默契，才能出来这种效果。见文丑时候经典的三削头亦然，后面再说。
这边厢关公和曹将大战，那边厢曹操已先得下邳。夏侯惇再上，关公追上，后面许褚赶来，一个小三股档，夏侯和许褚压住关公的刀，仨人转120度，关公从里面转到台口，往上场门一欺，然后三人一串蹉步回来，其他曹将跟着上来，跟关公一过合儿，关公到小边儿，曹将到大边儿，两下对峙，再一过合儿，关公到大边，转身架住，曹将往大边压一次，关公往小边顶回去，推开，【四击头】里起大刀花，左手背后戳刀右手推髯。此时已是被逼上土山，故而在台上虽站平地，一望两望却都是居高临下的劲儿。不用桌子表示土山，是扩展了表演的空间，和张辽约三事的时候，可以在台口设座。若在大边摆桌子，约三事的表演区域对观众而言就显得距离太远了。此处全是念白，还是应该“打坐向前”，离观众近一些。
“若知某大哥音信，不管千里万里，水火之中，立功便行”，关公三约，以这一约最为振聋发聩，故而从话白的节奏和身段的配合，力度都更明显。孟嘉兄这三约的话白很震撼。魏伯阳的张辽，念白中规中矩，再磨一磨，应该有发挥更精彩的潜质。 张辽回报曹操之后，关公有一场见皇嫂的戏。这场戏虽然小，但是个很重要的交代，“此事重大，弟不敢做主，特来禀知二位嫂嫂”，大哥不在面前，奉嫂如兄，诸事哪怕已经提了方案，也必须经嫂嫂批准。“请嫂嫂收拾行囊，同进许昌”，已然语带哭音：关公自己也觉前途未卜，大哥三弟下落不明，真的不知来日是否还能有相见之期。目前只能为一个或许已经渺茫的希望，暂留有为之身。所以进曹营之后和曹操的第一番对话，曹操出言试探“唯恐刘使君已不在人世了”，关公立时脸上变色，他所抱着的这个希望，是不允许有任何人质疑乃至用言语诋毁的。
初得赤兔之趟马，大约李金声先生限于健康条件，稍微降低一些难度，带马上来之后，马童有一段刷马的表演，关公下场脱蟒，穿靠上来趟马。王金璐先生则是直接穿蟒趟马，走单腿颠步，正着亮一腿，再亮一旁腿。穿蟒本就相对“累赘”，手上有水袖容易跟着马鞭裹乱已不必说，蟒袍下摆是把人围起来的，加之里面有个示意曹操所赠锦袍的衬褶子，再往里还有箭衣腿子和下甲……四层障碍，穿蟒趟马之难可想而知。孟嘉兄却更要足尺加三，这个趟马可谓是浓墨重彩：【急急风】捋马背，【四击头】里，认镫，转身跨腿马鞭打靴底儿，抱马鞭，右脚踩底锣，末锣旁吸左腿亮住。李伟的马童，一个单提，横叉落地，接一个转身纵叉，起来勒住马头，跟关公对脸亮住。这一个【四击头】已然获得一片肥彩。可接下来有更绝的，【急急风】里，孟嘉兄控左腿侧抬，左脚高过肩膀，右脚立地。然后左旁腿一抬一落，缓起缓放，可见全在控制之内，绝无凭借惯性用“冲劲儿”把腿带上去的动作。右脚同时立地做云步，往大边里侧平移。单腿云步走几下不难，走这一排就难了，要走这一排而脚下平稳，绝无多余的颠颤，就是难上加难。孟嘉兄擅演《小商河》，杨再兴右手抱马鞭，左手握枪，左腿旁吸，右脚立地云步的技巧，于他已属寻常，而旁人观之就惊叹不已。如今再加上控腿，这一手真的是引爆全场。唯功底深厚，技巧娴熟，才能如此“炫技”而不刻意，仍然一派威严肃穆。打马下场，再上来的【水底鱼】，三下马鞭打靴底，接一个小圆场回来，力度层次分明而节奏流畅。这个趟马可称是当晚演出的一大“爆点”。  关公赞马，也是四句锦绣文章。曹操见关公爱马，双手一击，下定决心将马赠给关公。孟嘉兄此处的表演可圈可点，韩巨明先生的曹操配合节奏也极为精妙。关公听说曹操要赠赤兔，一个冷锤，“八”上双袖朝外一掸，盖上曹操手腕，握住曹操双手，“仓”上一长身，犹恐曹操反悔，来一下敲钉转脚，口称“丞相”，叫应了曹操，问他“此话当真？果然？”这两句的节奏都很稳，似乎还给曹操留了反悔的时间，得到肯定回答“焉有假意”之后，放下了心，紧接着就“受我一拜”跪在尘埃。此处先稳住节奏，突然加快，实在是匠心微妙。曹操甚感奇怪，甚至微有些责备“二将军岂非轻人而重畜耳？”关公坦然道出实情“此马有千里脚程，若知某大哥音信”，曹操听见这一句，脸色大变，再听见关公说“乘此马一日可得相见，叫某怎得不谢”，手上的动作，显出了满怀的无奈与后悔。关公一喜，曹操一悔，传神入微。座中不乏识者动情，自然报以一片彩声。
这场演出之前两天，原定饰演颜良的于帅在演出过程中受了重伤，王博文临时救场演颜良。王博文曾在上海陪李玉声先生演颜良，但当天的扮相大体是按照海派路子来的，揉脸穿改良靠。这回陪孟嘉兄出演，则全按京派风格，勾脸扎硬靠了。大概两个风格的颜良都来过的，就是王博文这么一位了吧。虽是“救火”，但整体表现还是很有俏头的，带着自矜连斩二将又伤徐晃的傲慢，很放份儿，而且在节奏的把控上很有心，“颜良今日如虎啸”，唱得慢，但刀花串腕儿耍得快，更显得利落。对许褚的时候也有这手，“某要拿曹操”时拖腔儿唱得很款式，忽然大刀奔着许褚就过来了，气势极狠。
关公再上场，有一段西皮导板、原板转快板的唱腔，闷帘儿唱导板，出场后第一个相儿亮在九龙口，然后往前到大边台口，勒马回来，到台中间，右手勒马，左手握马童手腕，左脚蹬在马童腿上亮住唱一句，唱罢起慢长锤，月华旗走龙摆尾挖门，然后起一个夺头，末三下”大、大、仓“转身抱马鞭，搂髯亮相，然后在扯四门里唱原板。听这一段唱感觉孟嘉兄的嗓音较先前又润泽了些。年初和世声先生聊微信时听怹提起“孟嘉现在主要是学戏、背戏、拉戏练功，吊嗓子”，果然功不唐捐。 山头观阵，前面一大片表演区域都归了颜良，又是斩将又是骂阵的，想把注意力从颜良身上领回来，则关公的念白和身段都要相应地提升力度。孟嘉兄此处的处理更接近李金声先生，“某观河北人马，犹如土鸡瓦犬耳”，“某观颜良，如插标卖首”，中间不切断加锣鼓，只是“如”字后面调门儿逐字上升，并长身凝神，外放凝重之威。这也是演关公戏最为难的地方，不能有幅度太大或者棱角太明显的东西，否则显得毛躁。但又时时不能卸劲儿，全在内里含着，有放有收，全要控制着。而且甚至要控制到每一块面部肌肉。前晚看孟嘉兄散戏后和世声先生的合影，妆还没卸，脸部表情很松弛，带着一种和煦的微笑，可台上的每个瞬间，却始终都是蚕眉入鬓凤眼生威，可知面部肌肉是在被控制着，也是始终处在控制之下的。
李世声先生和李孟嘉兄合影 斩颜良的铺垫虽然大，但斩的时候却只是那电光石火的一刀。只可惜颜良未能和后面文丑被诛时走的肘棒子合扇，是为一憾。
黄臣的文丑，一出场令人精神一振。世声先生说看黄臣的文丑能看得很振奋，诚哉斯言。他一举一动真的有那种接近于毛净的“楞”劲儿，莽莽苍苍地，很猛。颜良还有些稳重的成分在，只是傲慢，文丑的底色则纯纯是暴躁性急了。 袁绍坐帐，免了引子，把定场诗改成摇板和流水，也是巧妙地避免了雷同。谭筱羽的刘备，戏份略少，但三两句就把文丑说得犯了迷糊，也是妙趣横生。 曹操上奏天子，封关公汉寿亭侯，此后座纛旗上就可以有“汉寿亭侯”四个字了。文丑讨战，关公未必不知曹操用激将之计，但将计就计，立了功劳，来日辞曹就有话说。所以顺着曹操的话风，直接以“文丑小觑关某”为由请令出战。 文丑和曹将开打，归总领蛇褪皮，拨拉倒脱靴之后，场上摆三把椅子：正中间堂桌上一把，大边小边里侧各一把。【急急风】里，曹操先上中间的椅子，然后刘备袁绍两边抄过，分别上小边和大边的椅子，以表示这三位都在关注战场上的情况，老戏的调度，看似因陋就简，实际上有些意念还是很超前的。把不同空间的事情放到同一空间下，很像后来电影里“蒙太奇”的手法。
关公脱了蟒，只着箭衣和下甲上场。同样是一个大刀花戳刀推髯，孟嘉兄这次的大刀花要比屯土山之时走得更加迅疾，真是雷霆万钧的气魄。月华旗领二龙出水，关公和文丑见面，有一个非常经典的“三削头”，大刀花转身过来，一平削，变刀，和文丑位置交错的时候二削，挑起来“剜萝卜”转身，第三削。交代得清清楚楚，节奏却丝毫不拖。最后搂髯，横握刀往外“推”着亮，神威凛然。劈了文丑之后，亮一个双手握刀高举的相。关公不用下场花，但走圆场，横跨步和蹉步，仍有豹尾之效。大刀花转身戳刀，这次已经得胜，速度就偏稳健了。别看同样是背后戳刀的相，细处却绝不雷同，这一下最后不是常见的推髯，而是拈中绺亮相。
整场演出看下来，孟嘉兄的关戏已经有了从容不迫，收放自如的感觉，而且嗓音条件也在逐渐向好，这对他全面恢复关公戏的计划，更是一个利好消息。唯盼抓紧时间，能将所列出的这些剧目如数搬演。更盼来日有机会，将家传的其他经典武戏整理恢复，善莫大焉，功莫大焉。 |
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