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马世荣，画家马远之父，任画院待诏，赐金带，善花鸟、人物、山水。存世作品有《碧桃倚石图》等。
碧桃倚石图 南宋 马世荣 图绘湖石一块，桃枝数枝，枝干遒劲，枝上桃花绽放，花团锦簇，花朵以粉色晕染，分外妖娆！ 马世昌，生平信息不详，南宋宫廷画家，存世作品有《银杏翠鸟图》等。
银杏翠鸟图 南宋 马世昌 图中一对叉尾太阳鸟，驻足于银杏树的枝梢，姿态一俯一仰，形成回旋的律动曲线。银杏的果实与枝叶，殆以石绿搭配汁绿填染，益发衬托出翎毛鲜艳华丽的身形。叶片的钩筋与转折，用笔极见细腻生动，反映了宋代画家审慎观物的创作态度。 毛益，南宋画家，毛松之子，工画翎毛花竹,尤能渲染,似欲飞鸣。存世作品有《红蓼双凫》，《柳燕图》等。
红蓼双凫 南宋 毛益 图绘堤岸边红蓼摇曳 ，菖蒲丛生，二只野鸭在岸上觅食，羽毛色彩鲜艳，层次繁复立体，画面自然清新。 日观，宋末元初画家、僧人，俗姓温，善草书，精画葡萄，善以深墨点染仍带湿润 之葡萄，表现出明暗和体积，颇显自然逼真。存世作品有《葡萄图》等。
葡萄图 南宋 日观 图绘一串葡萄果实饱满，细藤上叶子宽大细疏，栩栩如生。 吴炳，生卒年不详，南宋光宗绍熙年间任画院待诏，是南宋院体花鸟画的代表性画家。存世作品有《竹丛白头翁图》，《榴开见子图》，《出水芙蓉图》等。
榴开见子图 南宋 吴炳 此图描绘石榴因熟透而果皮迸裂，一只柳莺闻香而来；石榴桃红的外皮饱满圆润，里头紫红色的石榴子鲜嫩欲滴、粒粒分明，用以象征多子多孙之意、
出水芙蓉图 南宋 吴炳 图中莲瓣的描绘技法类似后世的“没骨”法，不见勾勒之迹，渲染出花瓣既轻盈又腴润的质感。画家的写实功力极为扎实，每片莲瓣的形状、角度、色泽和光感都安排得无懈可击。至于瓣上红丝、蕊端腻粉，也一一仔细料理，微妙之处，使人叹为神工！ 许迪：生卒年不详，南宋画家，善画草虫，生动自然，笔墨精妙。存世作品有《野蔬草虫图》等。
野蔬草虫图 南宋 许迪 此图将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样。 王友，南宋画家，存世作品有《春光先到图》等。
春光先到图 南宋 王友 图绘水仙一株，四枝叶片修长，主茎上枝头四朵花绽放，一朵含苞待放，花瓣如心形放开，清香四溢。 卫昇，生平事迹不可靠，南宋画家，存世作品有《紫薇花图》等。
紫薇花图 南宋 卫昇 图绘紫薇花在微风中轻轻摇曳，设色精雅，勾勒傅色互不相掩， 张茂，南宋画家。字如松，作山水及花鸟俱精致，小景更佳。存世作品有《鸳鸯图》，《双鹭图》等。
鸳鸯图 南宋 张茂 此图选取水景局部：一丛芦苇蓼草探入画面，枝叶稀疏，叶留残雪。一对鸳鸯破水而行，游向苇丛。一只鹡鸰轻栖于苇杆，与俯冲而下的另一只遥相呼应。画面中、上部大片空白，使人联想到广阔水域的浩渺烟波，在构图上颇得小景见大之妙。 |
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