书法用笔还真不是秘密，懂力即可。
实质是“三力”:借力，寻力，发力。
“屋漏痕笔法”实质是“凌空是方，落笔成圆，寸劲发力。多处多次借力寻力发力。
张旭的“蓬振惊沙笔法”，实质也是“凌空是方，落笔成圆，寸劲发力”。发力点是落笔点。
乒乓球直线出去，碰到障碍物，曲线反弹回来。
屋漏痕特殊，就像一个玻璃球在整体直线局部s道路上寻力借力发力，寻找弱点，突围而出。
屋漏痕，不是粗细变化，不是指“无垂不缩”的回锋(怀素懂万物万象，但不明白发力之道)，而是路径变化。这种路径，方向向下，水流总在寻找阻力最弱处突围，节奏滞疾有度，蜿蜒而下。
《释怀素与颜真卿论草书》：
怀素与邬彤为兄弟，常从彤受笔法。
彤曰：“张长史私谓彤曰：'孤蓬自振，惊沙坐飞，余自是得奇怪’草圣尽于此矣。”
颜真卿曰：“师亦有自得乎？”
素曰：“吾观夏云多奇峰，辄常师之，其痛快处如飞鸟出林、惊蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。”
真卿曰：何如屋漏痕？”
素起，握公手曰：“得之矣。”
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王羲之的笔法是反过来的，他是鹅翅拨水笔法，“凌空是圆，落笔成方，寸劲发力”。米芾的“八面出锋笔法”、黄山谷的“荡桨笔法”也是此类。
褚遂良的“锥划沙”“印印泥”，没有借力，只有寻力发力。见象得象。
卫铄的“横如隐隐阵云笔法”，是静态笔法，属于下乘笔法。也是见象得象。
见象得象的笔法，见横写横，见竖写竖，很容易成为“画字”“写字”，没有借力，没有阴阳转换，导致不能成为“劲字”。所书之字，缺少“凌空是圆，落笔成方，寸劲发力”因“借力”而产生的精气神与内在的“遒劲”。
书法，懂了三力之窍门，就没有像钟繇墓被人偷掘的行径了，人死了，也不得安宁。
“翼先来书恶，晋太康中有人于许下破钟繇墓，遂得《笔势论》，翼读之，依此法学书，名遂大振。”
