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喜欢隶书的朋友，基本都知道《张迁碑》吧。这通刻立于东汉晚期的隶书石碑一直是隶书练习的必学项目。汉代的隶书基本上上体现出一种拙朴、天然的气息，就像一个天赋异禀的青年初出江湖，给人一种单纯活泼，不受世俗污染，充满生机的状态。 隶书学习者，如果只学习《曹全碑》、《史晨碑》等碑帖，在舒展和端庄上都会获得提高，但还不能体会汉隶那种雄强浑穆的大气象，笔下会少些苍劲沉厚，这时候，就需要学习《张迁碑》来补充营养了。
《张迁碑》局部 取势方整、拙朴雄浑是世人对《张迁碑》的评价。《张迁碑》达到了极高的艺术水准，这种风格固然有其对每个字的结构处理上的独具匠心（张迁碑的结构，我们以后专门讲解），同时，《张迁碑》的笔画亦古拙遒劲，且形态多变，下面我们聊聊《张迁碑》笔画值得注意的特点。 1、 横画 大家都知道'蚕头燕尾'，这是隶书（成熟阶段）长横的标志性写法。《张迁碑》的长横也是如此。
《张迁碑》'垂' 不过同是蚕头燕尾，看看《张迁碑》的长横写出了不一样的姿态。看看'有'字的长横，是不是和一般的长横不一样？
《张迁碑》'有' 一般的长横最后的波磔笔法会加重笔力，最后斜上送出。但是我们观察长横的上边缘，这条边缘线是起伏有序的，弧线平缓自然，末端的高度与中间隆起的高度相近。
隶书长横 再看《张迁碑》'有'字的横，波磔部分弧度非常大，末端上扬，高度明显超过了中间，单从这个横来讲，已经打破了平衡状态。我们看'有'、'行'、等字，本来平常的字，加上这一横，变得富有动感，姿势右倾，有如飞天舞蹈。
《张迁碑》'有'
《张迁碑》'行'
波磔夸张的横把变做到极致，还有一种横画，则强调不变。一般隶书中'燕不双飞'，有捺的字一般捺脚作波磔，横就不加波磔。但《张迁碑》有些字没有捺，长横也不加波磔，平直处理。观察'书'、'三'、'共'这种写法有高古之意，最初的隶书是没有波磔笔画的。
《张迁碑》'书'
《张迁碑》'三'
《张迁碑》'共' 2、 竖画 一般隶书竖画收笔以圆笔为主，《张迁碑》强调方笔，很多竖画是铺豪行笔后直接提起，收笔处留下一个平面。
《张迁碑》'阳'
《张迁碑》'乡' 还有行笔逐渐加重，上细下粗的竖。就像武术中向下砸拳，沉重夯实。
《张迁碑》'不'
《张迁碑》'卿'
《张迁碑》中也有一些上粗下细，甚至偏锋写成的竖，这里就不举例了，这种笔画对于书法爱好者说学了易流于轻浮，慎学慎用！ 3、 撇画 《张迁碑》的撇画或直或曲，收笔或方或圆，以厚重的写法为主。
《张迁碑》'孝'
《张迁碑》'东' 有少数的撇画露锋收笔，比如'化'、'从'、'多'。 观察这些字，会发现，这些露锋的撇主要用于短撇，或者一个字中有多撇重复，如果一味厚重，就是笨重，改为轻巧灵动，给整篇厚重的气息增加轻灵活泼的调节。
《张迁碑》'化'
《张迁碑》'从'
《张迁碑》'多' 4、 捺画 《张迁碑》的捺画也是以厚重为主要处理方式。隶书捺画一般写法是起笔较轻，逐渐加重，强调结尾的波磔，强调曲线，姿态妩媚。
《张迁碑》'禽'
《张迁碑》'述' 《张迁碑》有一种特殊的处理，虽然很少出现，但绝对值得注意，看'不'、'震'。捺画几乎没有波磔，也没有明显的弧度，没有明显的轻重变化，近乎于直线，把方的元素用到极致。
《张迁碑》'不'
《张迁碑》'震' 直线没有波磔，就是去掉了装饰，更加朴实，更加高古。所谓'大巧若拙'。就像神雕大侠杨过的剑，无锋无刃，至大至刚。
《张迁碑》的笔画变化出乎预料，多变笔画与它独特的结构相互配合，相得益彰。形成了被反复赞美的稚拙、天真、浑朴的风格。
纸上的情调是用笔毫的纵横变化体现出来的。一件优秀的书法作品，必然是多种元素相互配合，和谐一致的体现它的艺术取向。在关于临帖的文章里已经分析过。我们现在解读、吸收这样精彩丰富的表达手段，是为了在未来熟练掌握，以期达到'无间心手，忘怀楷则'的状态，即随意挥洒而不逾规矩，跃升一个新境界。
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