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王蒙(1308—1385)，字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，吴兴（今浙江湖州）人。王蒙师法董源、巨然、李成、郭熙和赵孟頫诸家，其画气韵浑厚郁勃，构景繁复稠密，极尽笔墨表现的各种状态。如繁密的解索皴、牛毛皴，曲郁松糯，收放自如，运用苍毛、干渴、蓬松的笔意，从笔尖到笔根翻转皴擦来表现浓郁苍翠的山林气象，各种皴法、点法的繁复交替中融虚幻于实景，在他的代表作品《青卞隐居图》中得到淋漓尽致的表现。 此图深得苍郁繁茂，浑厚华滋的气象。王蒙强调以书入画，以篆籀笔法写解索皴。
丘挺临王蒙《青卞隐居图》 164cm×42cm 1994年
丘挺临王蒙《青卞隐居图》（局部）
丘挺临王蒙《青卞隐居图》（局部）
丘挺临王蒙《青卞隐居图》（局部） 临摹提示： 1.临摹此画选用不太渗化的纸为宜(半生熟)。 2.宜用弹性较好的狼毫、精毫笔。 3.墨最好是研的。(可用中华墨汁胶较轻渗水再研过,也算便捷)。 4.动笔前,要对作品的章法、结构、形质、笔墨等细节作认真细致的观摩。 树的画法 画树步骤: ①勾树干落笔要肯定,用笔要松动,以卧笔中锋连拖带写。接笔处与转折处要有笔意的呼应。 ②先画主干再画次干,中枝的出枝要注意角度和姿态。树干要有组织结构。枯树先画树身左边枝,自上而下,枝梢取横势,左右两笔呈扁平“V”形,内角较大,逐个生发。要有疏密,松紧的节奏。
丘挺临王蒙《青卞隐居图》课徒稿 ③当中两棵点叶树用大混点。注意笔蘸墨要考究——笔嘴墨较浓重,笔肚则淡些,笔根几乎是清水,下笔时笔尖向外,卧笔横取,在纸上稍作停留(笔与纸面大约呈40度),其墨韵的微妙变化是通过毛笔的运用及其落墨过程的浓淡相破而产生的。另,点叶树中的一些出枝,也不能马虎,只有这些出枝到位,所点的叶子才能嵌准结构。
丘挺临王蒙《青卞隐居图》课徒稿
渴笔点:全用焦墨点之,画时可在另纸将笔调整好,笔锋散开,看准应点的地方,集中精力,以腕重击桌面有声从容落下,笔头猛着画面,层层而上,要注意点与树干碰离关系。 松树画法 全用中锋笔线写出,用笔如书法中行草笔法,体会“平”“圆”的感觉,要注意笔势的回收与连贯性。
丘挺临王蒙《青卞隐居图》课徒稿
画中近景树林基本是由各种点叶树组成，关系较复杂、疏密有致,大体上树直者用横点、圆点；欹侧者用散锋渴笔点、枯树则矫然于林外,左右盼顾,若即若离。丛树整立而近边树则较翩跹。
丘挺临王蒙《青卞隐居图》课徒稿
临摹时要注意： ①树干多用长线条结合短线,笔线与笔线之间要顺势生发。 ②多种点叶要注意组织、疏密、松紧、浓淡、枯湿等笔墨关系。用笔要带有写的意味,不要谨勾细描。 ③同类点叶树点叶要抱紧树身、注意点叶与树干的碰让关系,一棵一棵由前到后逐次完成。 山石画法 山石画法步骤: 勾、皴、擦、染,有时也交互进行。勾勒宜用含水较少的笔头,用笔要有变化,随山石形体的走势来行笔。要有顿挫、转折的笔意。笔与笔要有碰有让。此图画法基本上是勾皴并举,边勾边皴边擦,皴笔则由石块的阴面皴起。勾皴石头注意不要笔笔勾死,不能太实(易板刻)，也不要太虚,(不见骨力),注意山石的大小、疏密相间。另,转折处忌妄生圭角。
丘挺临王蒙《青卞隐居图》课徒稿
丘挺临王蒙《青卞隐居图》（局部） 画解索皴尤贵笔意,下笔要沉着痛快,藏锋入笔,寓刚于柔,笔笔送到,忌浮滑。画时要注意笔线之间的组合关系，不要太规则,成“8”字形，要根据山脉的结构,一组一组地生发,尤贵画得“毛”“松”。
丘挺临王蒙《青卞隐居图》课徒稿
由于王蒙的解索皴颇为繁密,故练笔时要抓住皴法中“笔路”的源头,找出其自上而下的序次,由此来分辩判断其组织结构以及笔墨关系。 枯笔牛毛皴,画时自右而左,用曲屈笔线紧排旋转而出之,带篆隶笔意,笔线较短,干后用淡而润的皴笔复加,四五遍而成,亦是以渴成润法,第一遍当出效果。牛毛皴多与解索皴夹用,较少单独成幅。
丘挺临王蒙《青卞隐居图》课徒稿
丘挺临王蒙《青卞隐居图》课徒稿
这块山石属披麻破,所以运笔多带平行，但不可绝对。执笔要松、行笔要松,体会毛笔在纸上时顶住纸面欲入又不全入的感觉。披麻破三五成组，笔致与形体的凸凹相联系,凹处簸笔宜多而浓,凸处宜淡而少,笔线之间宜少交叉,要有条理,可边皴边擦连续出之。
丘挺临王蒙《青卞隐居图》（局部） 丘挺 丘挺，1971年生，广东人。中国画学院山水画系主任，教授，博士生导师。来源：中国美术报云课堂 |
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