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华裔女导演石之予2018年凭一部《包宝宝》赢得了奥斯卡最佳动画短片奖，但国内的一些观众对这部片评价不高，认为这部短片塑造了比较刻板的亚裔形象。 今年，她终于用《青春变形记》彻底证明了自己的实力，影片自3月11日上线流媒体之后，获得了广泛的好评，目前豆瓣分数8.2，很有可能成为2022年最高分的动画电影。（可惜国内并没有引进登上院线）
在《青春变形记》的幕后故事片《拥抱小熊猫》中，石之予说，她创作的初衷只是想看可爱的小熊猫在银幕上变大。
因此，创作团队在小熊猫的外形上下了不少功夫。不仅常常去动物园观察，还在动画设计上对每一帧反复打磨。 正是在这样的努力下，我们最终看到的这只“大型小可爱”才会这么憨态可掬。
有人说，这部影片适合每个东亚家庭的少女、追星女孩和绒毛控来看，但实际上，东亚家庭里的每一个人也许都能在里面找到自己的影子。 △ （以下内容涉及剧透，请谨慎阅读） 十三岁这年，她变成了熊猫 如果要回想九岁或是十五岁的样子，也许记忆早已模糊，但应该很少有人会忘记自己十三岁的样子。 这是一段在每个人记忆里都青涩、慌乱的时光，它浓墨重彩得那样特别，又稚嫩得大同小异。 《青春变形记》的主角小美就处在这样一个平凡又特殊的年纪。十三岁的她自认为是“大人”，每一天、每一刻都可以由自己做主。
但同时，她又不得不清醒地认识到，自己并不能够真的自由自在。
这一切都要从她的家庭说起。 作为住在多伦多的华裔家族独生女，小美的家颇有些与众不同。 家门上的匾额写着“李氏宗祠”四个大字，小美家的祠堂里供奉的不是神灵，而是家族的一名女性先祖。 传说中这位先祖得到了红色熊猫的力量，并用它保护了一家人。因为有这样的传说，这个家族世代都是由女性掌管大权。
到了小美这一代，妈妈阿茗就成了那个管事儿的人。
阿茗是个温柔的好妈妈，但对于希望成为大人的小美来说，她无微不至的关心其实是一种压力。 光是到家迟了十分钟，她就用“夺命三连问”唤起了我们那种窒息感。
小美每天放学要早早回家给祠堂做卫生、和妈妈一起招待观光客，还要汇报学习情况。好不容易到了晚上，和妈妈一起温馨地看个电视剧，那种压迫感却又回来了。 十三岁少女总会有点想要追逐的东西，也许是动漫，也许是明星，小美就喜欢一支年轻男孩组成的乐队，可妈妈却觉得他们看上去像“二流子”。 因此和妈妈提起他们时，小美只能用“学校里别的孩子”做借口。
这个场景让不少观众大呼真实，看来大家小时候都干过这种用别人当挡箭牌试探爸妈的事。 阿茗的反应也真实到扎心，她直接把小美的朋友一起否定了进去：
看到阿茗这种态度，小美当然不敢再多说什么，可事实上，除了乐队，小美还有其他的少女心事。 下午和姐妹们一起偷看便利店新来的帅店员，小美晚上就偷偷把他画在了作业本上，还脑补了很多自己和他的浪漫故事。
幕后故事《拥抱小熊猫》中，主创特意提到了这一段戏份。
《青春变形记》的主创团队大多都是女性成员，这样的青春是大家共同的回忆，因此它能够被这么真实地呈现。
然而，小美的妈妈不仅翻开了她的本子，还气势汹汹地带着小美和她的画冲到了店员面前，当着所有人的面，质问店员对自己的女儿做了什么。
不被尊重隐私、无法捍卫“面子”，这应该也是很多人共同的童年回忆。 在“自我”和“孝道”之间被左右拉扯的小美迎来了自己的青春期，一天早上，她在卫生间发出尖叫，妈妈以为她来了初潮，可她其实是变成了一只巨大的红色小熊猫。
叛逆的青春期正式到来，她惊慌地大闹学校和街道，为了和朋友们一起去看一场乐队的演唱会，她撒下了“弥天大谎”，但在这个过程中，她越来越了解自己，并决心活出自我。 “自我”和“传统”的抗争，你面对过吗？ 不仅是小美，这部电影的另一位主角妈妈阿茗也引起了很多人的共鸣。 阿茗并不是一个生来就暴躁偏执的妈妈，她也有属于自己的少女时代。影片最后，在竹林里，小美见到了年轻时的妈妈。
妈妈也曾经叛逆、固执过，在同样严格的家庭中长大，她也总是嫌弃自己的不完美，觉得自己不是个好女儿。 曾经她也为了爱情反抗过，变身成巨大的红色熊猫，勇敢地和妈妈大吵了一架。
当我们还是孩子的时候，总是希望自己在大人眼中是完美的，觉得这样才对得起他们，天真地相信只要做个乖孩子就可以让一切变好。 在这种压力下，我们会不断责怪自己，甚至忘记了追求自我。 主创茱莉亚也提到了自己相似的经历：
阿茗就是在这样的压力下成长起来的孩子，于是等她自己也成了妈妈，从小受到的那些教育又不知不觉地反映在了她身上。即使依旧对母亲充满惧怕，她还是不知不觉地长成了和母亲一样的人。
很多人都说，原生家庭的影子仿佛一生也难以摆脱，即使小时候无数次发誓自己不要做父母那样的人，长大了却发现他们的缺点被自己一个不落地复制。 “自我”和“传统”的抗争，是需要终身面对的难题。 这部电影将配角也刻画得很好，比如小美的闺蜜团。
这几个女孩的性格各有不同，但都善良可爱。 小美为突如其来的变身惊慌时，是她们温柔地拥抱了她，有人欺负小美，也是她们挺身而出。 许多人将自己代入了这几个小女孩。 闺蜜们陪着小美攒到看演出的钱以后，小美的妈妈发现了这一切，首先责怪的不是小美，而是指着这几个女孩说是她们带坏了自己的女儿。
即使是家庭教育比较开明的孩子，身边也总有朋友是“乖乖女”。每次这些乖孩子做了什么出格的事，在她们父母的眼中，自己就成了那个教唆她们的坏孩子。 只是支持了好朋友的梦想就被当做坏人，明明帮助了好友，她却连为自己辩白一句的勇气都没有。
见识到了乖乖女们面对的压力和内疚，那些儿时的失望和委屈，会不会稍微放下呢？ 是过时还是理想化？ 精致的细节刻画和真实的代入感让不少人给《青春变形记》评了高分，而对这部片的批评却神奇地两极分化。 有人说，片子里描述的家庭和父母，是上世纪八十年代的吧？从古色古香的中式祠堂到注重孝道的父母，处处透露着对华裔的刻板印象。 但也有人说，最后的结局太美好了，那些根深蒂固的观念和枷锁，不是怪奇的变身或是戏剧化的晕倒就可以轻描淡写解决的。我们依旧没有探讨出一种解决“新”与“旧”矛盾的道路，才只能把美好的理想寄托在超能力上。 关于这两种评价，其实主创团队都在《拥抱小熊猫》中做出了回答。 和主角小美一样，导演石之予也出身于一个移民家庭。将影片的时间线设置在2002年，小美13岁，是她根据自己的亲身经历做出的决定，而不是带着偏见的臆测。
传承的使命与亲眼所见的新环境之间存在割裂，小美苦恼的事情也正是石之予儿时遇到的烦恼。
另一名主创茱莉亚也来自于移民家庭，即使妈妈温柔亲切，但中西、新旧的思想摩擦依旧不可避免。做个好女儿和保持自我似乎成为了无法共存的两件事。
中国很大，即使是20年后的今天，各个地区的发展程度也有很大不同，不能够因为自己的幸运否定了他人正在经历的挣扎。 过分追求传统的家庭依旧存在，被“孝道”压得喘不过气而无法做自己的也大有人在。 《青春环游记》没有过时，它说出了一些中国人仍然在经历的故事。主创们也正是希望通过这部影片告诉那些烦恼着的孩子和父母，这一切都是正常的，我们需要试着去接受自己和对方。
但《青春环游记》并不是一部空洞的鸡汤，最后看似理想化的结局其实指明了改变的道路。 激烈的争吵后，阿茗晕倒，一家人齐心协力制服了她体内的小熊猫。在幻境里，外婆拥抱了失落的阿茗。
也许差异和伤痛无法马上弥合，但因为爱，每个人都愿意做出一些改变。 阿茗也终于松开了禁锢着女儿的手，让她去创造属于自己的人生。阿茗和小美是在相互改变的。
观念的变化的确不是一朝一夕可以完成的，影片中长辈们最终还是回到了原来的生活，离开了自己的小熊猫。 可每一代人都会留下些什么，如果那是好的东西，它也会在后代的身上蓬勃生长。
《青春变形记》的主创们大概正是第一代“小美”，这部影片呼吁的也正是这样的主题：如果想要改变，就让改变从你开始。
百年前鲁迅就曾在《我们现在怎样做父亲》中说过：“自己背着因袭的重担，肩住了黑暗的闸门，放他们到宽阔光明的地方去；此后幸福的度日，合理的做人。” 《青春变形记》讲述的矛盾和理想已经存在了很久，也许还会继续存在下去。在对抗矛盾的过程中，我们也始终走在实现理想的路上。 文 | 王楚芸 免责声明：本文来自腾讯新闻客户端创作者，不代表腾讯网的观点和立场。 |
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