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喜马拉雅的朋友，你好，我是中国人民大学的谷曙光，上一讲，我谈了《西厢记》在人性方面的意义和精彩剧情，下面我接着讲《西厢记》的人物塑造。 古人说，食、色性也。年轻男女的爱情故事，从来都是古代戏曲最喜闻乐见的主题。《西厢记》的作者王实甫，以精彩的笔墨，敷演了一对青年男女追求恋爱和婚姻自由的故事。请注意，这不是普通的才子佳人故事戏，而是闪耀着人性和自由的辉光。当然，光有思想意义，这部戏是不会成功的。更重要的，是《西厢记》讲故事非常成功，戏剧性极强，情节曲折动人，人物刻画丰满细腻，再加上曲辞秀丽优雅，与浪漫的故事特别搭配，于是《西厢记》就成为一千年来最成功的爱情戏，在舞台上久演不衰，中国戏曲的各大剧种，全部都演绎过西厢故事。 我认为，人物和曲词，是《西厢记》成功的两大重要因素。 我下面就来分析一下张生、莺莺和红娘这三个主要人物的艺术形象。 首先说张生，他是满腹文章、湖海飘零的洛阳秀才，也是对爱情执著追求的“志诚种”。他一旦坠入情网，就痴的可爱，也迂的可爱。有一句笑话，说有的人一谈恋爱，智商就变成了零。张生就在对莺莺小姐的热恋中，变成了风魔汉、傻角儿，令人忍俊不禁。 王实甫写张生在佛殿撞见了莺莺，面对着莺莺的“临去秋波那一转”，张生完全把持不住了，他猛然惊呼：“我死也！”这三个字，活画出他对莺莺一见钟情、不能自已的情态。 接着，他在道场上碰到红娘，自报家门，追着说了一大通话：小生姓张，名珙，本贯西洛人也，年方二十三岁，正月十七日子时建生，并不曾娶妻。红娘抢白他：“谁问你来？”张生竟然单刀直入地又问：“敢问小姐常出来么？”接着被红娘一顿抢白教训。 这一段对话十分精彩，把张生陷入情网、不能自拔的鲁莽、冒失，表现得栩栩如生。我看过好几个剧种演出的《西厢记》或《红娘》，每当演到这里，台下观众总是哄堂欢笑，可见原剧作的精彩。 在“赖婚”一场，王实甫写张生准备赴老夫人的谢宴，张生一心以为好事将至，他一早起来，就开始精心打扮，皂角也使过两个，水也换了两桶，乌纱帽擦得光挣挣的，为了这个期盼已久的重要场合，张生衣帽光鲜，美白了一番，他对自己的形象多么重视！谁承想，老夫人在席上忽然变卦，张生惊得目瞪口呆，继而气急败坏，却也无计可施。张生还直挺挺的跪在红娘面前，哭丧着脸，声称要上吊自尽。这种手足无措的表现，刻画张生的情种形象，实在太贴切了，简直令人喷饭。 王实甫写张生，最精彩的关目是张生跳墙。张生接到了莺莺约他月下幽会的柬帖（第三声），那时正是红娘受了莺莺的气，拒绝再为他俩效劳的时候，也是张生感到爱情的迷梦就要破灭的时候。好在山重水复疑无路，柳暗花明又一村。当他打开诗简一看，原来是莺莺约他月下幽会，他大喜过望。红娘问他：“怎见得是约你？解释给我听听。”张生就说：“'待月西厢下’，是让我在月亮出来的时候过去；'迎风户半开’，是小姐开门等着我；'隔墙花影动，疑是玉人来’，就是让我跳墙过去了。” 张生是这么理解的，也是这么去做的。话说那天晚上，张生应莺莺诗简之约，来到了后花园。他知道莺莺已在墙的那一边，于是从这边纵身一跃，跳到了墙的那一边，接着一把搂住莺莺。莺莺被这冒失粗鲁的举动吓了一大跳。其实角门是开着的，莺莺万万没想到，张生会跳墙过来！莺莺惊呼：“是谁？”这一下，秘密约会便露了馅、砸了锅。 张生跳墙这个关目，是王实甫特别的设计，比起唐传奇《莺莺传》和《西厢记诸宫调》要高明许多。《莺莺传》是怎么写的呢？小说写到，西厢的东墙，有杏花一树，攀枝可以逾墙而入。张生就是以树为梯子，逾墙进入，到达西厢的。到了后发现，西厢的门户果然半开，那是特意为他留的门。《西厢记诸宫调》又是怎么写的呢？处理是，张生跳过墙后，就喊红娘，快快报与小姐知道，就说门外玉人来也。接着两个人就在房间里相会了。 王实甫巧妙地改变了元稹和董解元的写法，把崔、张会面的地点，由西厢房改到了后花园，园里有墙，墙上有“角门”，两边可通，莺莺在墙的这一边“烧夜香”，张生从另一边跳过去。在这里，王实甫将规定的情境略加改变，就使这个关目增加了意想不到的情趣，而且在刻划张生性格方面，起到了画龙点晴的效果。 其实，莺莺约会张生，并没有刻意让他跳墙，是张生自己把诗理解错了。“隔墙花影动，疑是玉人来”，怎么能理解成叫他跳墙呢？旁边的角门是半开着的，也没有必要跳墙过去呀！按说，张生是个才子，不至于把诗句理解错了，他之所以会聪明一世，糊涂一时，是因为在绝望之时，突然受宠若惊，高兴得冲昏了头脑，就把诗给解错了。 为了强调张生解错了诗这个关目，王实甫在剧本中反复地铺垫、衬托。当红娘问张生，对诗的解释有没有把握时，张生回答：“我是个猜诗谜的行家，连古代著名的说客隋何、陆贾，都不如我，我怎么会猜错呢？”到了晚上，红娘打开角门时，碰见了张生，再一次问他：“真的让你来呀？”张生依然很自信： “小生是猜诗谜的行家。”后来莺莺翻脸，红娘就在旁边打趣，“拿猜诗谜的行家”来嘲笑张生。由于张生解错了诗，引发了一场误会，大大增强了全剧的喜剧色彩。王实甫通过这样的艺术处理，把张生大胆追求爱情而又鲁莽痴傻的性格展现得淋漓尽致。在戏曲舞台上，每当演到张生跳墙时，观众也是会心一笑，可见这是剧作的精彩关目。 其次再说莺莺。《西厢记》中莺莺的形象是特别丰满、立体和鲜活的。这位相国千金，长期受封建礼教的熏陶，温柔美丽，知书达理，但是她的情感，却被严重压抑了。没有想到，莺莺的青春爱情竟然在庄严的佛寺里被挑逗起来。然而，相国千金的身份，又让她瞻前顾后，不敢轻易逾越雷池。她的内心好纠结，好煎熬，也好痛苦！莺莺在母亲面前，装成一个乖乖女，稳重矜持，不敢流露半点春情。她对风流俊雅的张生，当然抱有好感，在剧作中也是处处留情，与张生心有灵犀；但是她的身份，又让她不可能贸然冲破封建礼教的樊笼。相国千金的情感表达，必然是含蓄的、矜持的、徘徊犹豫的。莺莺在侍女红娘面前，也带了一层假面具，她疑心红娘是老夫人派来监视她的，于是处处提防，不敢把真实心意表露出来。莺莺真是可怜，违心地戴着面具，她活的有多么累！而这，就是古代千金小姐的真实写照！ 我觉得写莺莺最好的地方，就是写出了她的矛盾复杂性格。让一个千金小姐，去冲破礼教藩篱，追求自由爱情，需要多么大的勇气和力量！王实甫就写出了这种人心的曲折和反复。在莺莺的身上，显示出了渴望、娇羞、矜持，还有徘徊、犹豫、伪装，等等复杂的性格特征。她明明思念张生，让红娘去探望，当红娘带回张生的信，她看后内心欣喜欲狂，表面上却假意对红娘大发脾气，还声称，要 “告诉老夫人，打下你个小贱人的下截来”。她情欲似火，却装腔作势，要红娘再去传话，责备张生，其实传去的却是约张生月下幽会的情诗。当张生花园赴约，冒失跳墙过来时，她又立刻反悔了，板起面孔把张生数落了一番。莺莺的这些真真假假、虚虚实实的行径，把张生弄得晕头转向，有时红娘也是一头雾水。 不得不说，这些细节，写得真好。莺莺的乖张离谱，最深刻地揭示出了相国千金内心的沉重、苦闷、犹豫和忐忑。如果莺莺对张生，一上来就打情骂俏、自荐枕席，还把红娘当作闺蜜，一点也不藏着掖着，那莺莺就变成潘金莲一流人物了，绝不是矜持、羞涩的相国千金了。 最后再说说红娘的形象。红娘出身卑微，却心地善良，能够明辨是非，更难得的，是具有一副侠肝义胆，乐于成人之美。老夫人派她伺候小姐，还含有一层让她监视小姐的意思。对于张生和莺莺的爱情，她其实是局外人，她如果站在老夫人一面，监视甚至告密，也是她的本分。当然，她也可以不介入，假装不知情。但红娘却富有难得的正义感和同情心，主动愿意在张生和莺莺间牵针引线，传书递柬。甚至在小姐曲解提防她时，她也宽宏大量，不改初衷。其实，最能理解莺莺的，就是红娘，红娘说莺莺，“在人前巧语花言，没人处便想张生，背地里愁眉泪眼”，她其实比莺莺的母亲还要了解莺莺，也更怜惜爱护她的莺莺小姐。在张生和莺莺爱情存亡的关键时刻，红娘两度挺身而出，临危不惧，拯救了张生和莺莺的爱情。可以说，没有红娘，张生和莺莺的爱情就不能成功。观众和读者，历来对红娘这个人物，充满了敬佩和欢喜之情。 通过对张生、莺莺和红娘三个艺术形象的分析，让我们看出，王实甫笔下的人物是多么光彩照人！下一讲，我想谈《西厢记》的曲词和舞台演绎。
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