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话从1934年说起，这一年现代文坛大爷鲁迅53岁了，这年他写了61篇杂文，全部收在《花边文学》里。 而这一年，梅兰芳40岁，他的第9个也是最后一个孩子出生，这孩子成为中唯一一个继承梅兰芳艺术传人——梅葆玖。 （一） 还是这个1934年，鲁迅与梅兰芳有了一次“交集”。 1934年11月1日，鲁迅写了《略论梅兰芳及其他》，笔名是“张沛”。 文章的主题是批评梅兰芳在艺术上追求“雅”。 鲁迅说，“他（程按：指梅兰芳）未经士大夫帮忙时候所做的戏，自然是俗的，甚至于猥下，肮脏，但是泼剌，有生气。 待到化为'天女’，高贵了，然而从此死板板，矜持得可怜。看一位不死不活的天女或林妹妹，我想，大多数人是倒不如看一个漂亮活动的村女的，她和我们相近。” 在鲁迅先生看来，梅兰芳雅不雅，都很糟糕——不追求雅，就“猥下，肮脏”；追求雅则“死板板，矜持得可怜”。 但一直等到1936年6月《花边文学》出版之后，梅兰芳就恍然大悟了：哦，原来前年11月份对我冷嘲热讽的那个张沛就是鲁迅，怪不得那么刻薄。 1936年10月，鲁迅逝世，上海文化界名流为鲁迅举办盛大的葬礼，群贤毕至，但梅兰芳缺席。 鲁迅和梅兰芳那个时期都住在上海。 鲁迅1927年9月起就住在上海。 梅兰芳1932年从北京迁居上海。 两位文化名人同城而居，却鸡犬之声相闻，老死不相往来。 （二） 为什么二人的有这么深的隔阂？因为鲁迅对梅兰芳很不屑。 鲁迅不喜欢梅兰芳到什么地步呢？ 到了随时都要拿梅兰芳来消遣一下的地步。 同样还是1934年，8月份的时候，鲁迅写杂文《看书琐记》，讲文学作品与读者体验的关系时说，“读者所推见的人物，却并不一定和作者所设想的相同”，“譬如我们看《红楼梦》，从文字上推见了林黛玉这一个人，但须排除了梅博士的'黛玉葬花’照相的先入之见，另外想一个……” 就是说，读《红楼梦》可千万别被梅兰芳演的那个黛玉带进沟里去，你们怎么推想黛玉都行，只要别把黛玉推想成梅兰芳演的那个样子就行。 鲁迅先生对男扮女装演戏一向看不惯。早在1924年，鲁迅在他的《论照相之类》挖苦说：“我们中国最伟大最永久的艺术是男人扮女人……因为从两性来看，都近于异性，男人看见'扮女人’，女人看见'男人扮’，所以这就永远挂在照像馆的玻璃窗里，挂在国民的心中。” 虽没有指名道姓，当时的读者一看就知道，这不是泛指，而是特指梅兰芳。 梅兰芳19岁就成名了，1924年已经名声大震，当时北京上海一些大城市的照相馆里常常挂着梅兰芳的剧照，鲁迅在《论照相之类》也是这么说的：“要在北京城内寻求一张不像那些阔人似的缩小放大挂起挂倒的照相，则据鄙陋所知，实在只有一位梅兰芳君。 而该君的麻姑一般的'天女散花’'黛玉葬花’……”这里，“那些阔人似的缩小放大挂起挂倒的照相”讲的是当时的权贵人物，这些人得势的时候，照相馆就放大他们的照片挂起来；这些人失势时，照相馆就把他们的照片收起来“挂倒”，而只有梅兰芳的照片例外，永远都挂着，不因局势变化而“挂起挂倒”。 《论照相之类》还挖苦说：“我们中国最伟大最永久的艺术是男人扮女人。异性大抵相爱。太监只能使别人放心，决没有人爱他，因为他是无性了——假使我用了这'无’字还不算语病。 然而也就可见虽然最难放心，但是最可爱的是男人扮女人了，因为从两性看来，都近于异性，男人看见'扮女人’，女人看见'男人扮’，所以这就永远挂在照相馆的玻璃窗里，挂在国民的心中。 外国没有这样的完全的艺术家，所以只好任凭那些捏锤凿、调彩色、弄墨水的人跋扈。”    更新于 2021-08-01 |
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