【南宋】李安忠 竹鸠图 绢本设色 25.4cm×26.9cm 台北故宫博物院藏
前期准备：
1. 过稿：
过稿是研读作品最重要的一步，制作线稿的过程中可以更好地了解物象的结构、特征以及笔墨技法。
按原作的尺寸，做黑白复印。
用2B铅笔在复印稿的背面，涂上铅粉（涂铅粉的面积要大于画中内容）。
将背面涂有铅粉的复印稿覆在一张熟宣纸上，对照原作的印刷品或高清电子版，用自动铅笔把白描轮廓勾下来，使复印稿背面的铅粉通过铅笔勾勒的力度印在熟宣纸上，从而得到一张铅笔线描底稿。
将白绢覆盖在此线描稿上，用毛笔勾白描正稿。
2. 画材：毛毡、油烟墨、砚台、白瓷盘、勾线笔（小号）两支、大（小）白云笔各两支、日本绢（白色熟绢）、画板（或画框）
3. 颜料：花青、藤黄、白粉、赭石等
临摹步骤：
第一步
白描落墨：浓墨勾眼睛及眼周的羽毛。先勾上眼皮，在前眼角处顿笔，画上半圆至后眼角顿笔、收笔，以同样的方法再画下眼皮。重墨勾嘴、一、二、三列飞羽及大覆羽。淡墨勾头部、背部、胸部软毛及尾羽，勾软毛时用笔要细而轻柔，虚入虚出。中墨点染鸟爪。
重墨勾竹叶及竹枝，用笔需坚挺利落，注意起笔收笔的变化。淡墨写荆枝，干后用重墨复勒。
第二步
做旧：用排笔蘸赭褐色（赭石＋花青、藤黄、少许三绿），以经纬垂直的方式在绢的正面渲染一、两遍，背面可染一遍，每遍均要在第一遍干透后再进行下一遍。做旧的色调接近原作即可。
绷绢：为了画面后期制作平整，此时可将绢绷在画板或画框上。绢面刷清水待稍干后，四边涂抹乳胶，以相对的两边与画板黏合，绷绢过程中不宜抻拉过紧。绷绢前可事先在画板上裱上一张熟宣，以便在着染的过程中不受画板固有色的影响。
墨染打底：重墨分染嘴、眼周羽毛及翎片、尾羽。中墨分染头部、背部、腰及上尾筒的软毛，注意墨色分染的范围要适当。
第三步
统染：重墨统染翎片及尾羽。
分染：赭墨（赭石＋墨）分染白色软毛部分的结构变化。
提染：薄白粉提染白色软毛部分。
第四步
着染色彩
罩染：蓝灰色（花青＋白粉）罩染鸟体的蓝灰色软毛部分，至边缘处要分染。
分染：花青墨（花青＋少许墨色）分染竹叶正面，亮面部分可留水线。赭墨分染反叶及竹枝。
第五步
丝毛：用细笔中锋蘸花青墨（花青＋少许墨色），一根根勾出背部的蓝灰色软毛，丝毛的方向要符合软毛的生长规律，分组画，一组就是一片小的羽毛，彼此呈“品”字形排列。以同样的笔法，蘸浓白粉丝头、胸、腹部及翎片、尾羽上的白毛。
勾羽轴、羽枝：重墨勾翎片、尾羽上的羽轴、羽枝，羽轴明显，用笔要稳健，略重略粗。羽枝勾在羽片的外缘，虚入虚出，其角度是越靠近羽片的尖端越小。
分染：赭墨分染眼内周及嘴。
接染：草绿色（藤黄+花青）与赭墨接染画竹叶。
罩染：赭墨罩染反叶及竹枝。
第六步
收拾完成：焦墨点眼睛。赭墨勾鼻须，用笔要稳健、干净利落。
重墨勾点鸟爪上的鳞片。
深草绿（藤黄＋较多花青）勾正叶叶脉，赭墨勾反叶叶脉，注意用笔的虚实变化。
金纳，1969年生于北京，满族。现任清华大学美术学院教授、博士研究生导师。来源：中国美术报云课堂
