|
我们去参观博物馆，经常会被馆内精美器物所吸引，但很多文物出土或收藏之时，并不是我们最后见到的这样，有的破烂不堪、有的则碎成无数片，可就是这些看似腐朽不忍视的文物，经过文物修复大师们的巧手匠心，才有了今天的精致神奇。 1.四羊方尊 四羊方尊，商代青铜器，是商代方尊中现存最大的一件。造型独特、工艺精湛。现藏于中国国家博物馆。1938年11月这件四羊方尊在运往湖南省银行仓库的途中，在空袭时被炸成了20多块，成了一堆破铜烂铁。  1954年4月，被发现后的四羊方尊送往了故宫。从此，文物修复大师张欣，对四羊方尊展开了长达一年多的修复工作。  由于方尊底部碎得很厉害，为了修旧如旧，恢复如初，张欣先生不得不费尽心思。方尊纹饰细腻繁琐，蕉叶、夔纹、螭龙及兽面纹交相辉映，精美非凡。要恢复如初，其艰难程度也可想象。焊接、打磨、填充等系列工序，都不能出任何差错，哪怕一个纹路对不上就全盘皆输。经过一年多以及后来的多次修复，四羊方尊才修复如初。 2.秦始皇陵铜车  相对四羊方尊，秦始皇陵铜车马修复就更难了。 由于椁室塌陷，1980年发掘出土的秦始皇陵铜车马损坏严重。两乘车马破碎成近3000片，单2号车断口就达2244个，破洞316处。  铜车马的制造繁复、难度大，3000多个碎片，近7000个零部件，文物修复人员前前后后花了八年多时间才修复完成。  这两乘铜车马，是世界青铜器考古史上发现最大的，也是我国出土文物中年代最早，级别最高，体形最大、构造最复杂、保存最完整，制作工艺最精美的铜铸马车，被称为“青铜之冠”。  据说这把伞可以360度调节，全方位无死角防护。而且不仅可以遮阳，还能当作武器，遇到危险时，拆下伞架、伞柄，组合就是一只长矛，遮风避雨还防身，古人真是太伟大了。  3、晋侯鸟尊 山西博物院镇院之宝，山西博物馆院标上的鸟型就是这尊鸟，鸟象组合造型非常别致，整个鸟尊如同一只昂首挺立的凤鸟，回首顾盼，通体饰有细密的鳞毛状纹样。在凤鸟背上站立一只小鸟翘首相对，相依相偎，凤尾处象鼻内卷上扬，鸟身与象首完美组合，一点违和感都没有，神态安然。 这件鸟尊最有价值的在于鸟背盖内侧的铭文：“晋侯乍向太室宝尊彝”。铭文中的“晋侯”，是第一代晋侯燮父，唐叔虞之子，他继位后改唐为晋，从此，晋一直被沿用了六百年。  晋侯鸟尊出土于山西曲沃县赵村晋侯墓地的114号墓，这个墓发现时已经被盗墓分子炸开了，致使墓内原本就已十分酥脆的器物变得残破不堪，部分器物几乎成粉末状了。为保护文物，考古队只好将墓室北端残余的两堆“青铜渣”整体打包到实验室进一步清理发掘。 2001年1月，北京大学赛克勒考古与艺术博物馆负责修复的老师，清理时，在其中一个“铜渣”堆里发现了一些纹饰精美的残片，怀疑为同一件器物的碎片，经过仔细收集，集得100余片，这些碎片就是晋侯鸟尊。 经过北京大学的文物修复专家长达一年多的修复，最终这件旷世之作重现人间。 其实这件鸟尊的尾巴是有故事的。  当时专家在复原的时候，突然发现晋侯鸟尊的尾部遗失了。 文物修复人员只得根据晋侯鸟尊器物年代及造型特点顺势而为。因为它的尾巴像大象的头部鼻子造型，只是鼻子断了找不到了。因此，文物修复人员就根据纹路走向，为鸟尊安上了一个临时向内卷的“尾巴”，为了区别修复与原形的区别，尾巴上特意没有仿制任何纹饰。  当时鸟尊被炸坏了，尾巴也找不到，修复人员根本不知道鸟尊的真实形态。这个“尾巴”到底是向内卷曲呢？还是向外卷曲？成了谜，业界一直争议不下。  直到2018年4月，晋侯鸟尊回到它的重生之地——北京大学赛克勒考古与艺术博物馆展出时，工作人员意外发现了当年的碎片，这样最终促成了丢失的尾巴与整体的完美契合，尾巴之争终于尘埃落定。 现在我们再次看到的晋候鸟尊已经是鸟象的完美组合，回首顾盼，振翅欲飞，静立在世人面前。 4.班簋 班簋，原清宫旧藏，后八国联军入侵紫金城时，这件珍贵文物流落到了民间。从此，开始了颠沛流离的命运。颠沛流离还不算，七十年代时，班簋又被毁成若干大小不一的碎片，支离破碎，同时被送到废品回收站、炼铜厂，等待回炉。 如果没人慧眼如炬，那从此世间就再无班簋。 物命如同人命，总有命不当绝之时。 1972年，北京文物清理拣选小组的呼玉衡、华以武师徒俩人到有色金属回收站，他们看到一个盛满废弃铜铁麻袋中的一些碎片，碎片上的铭文以及表面的纹饰，兽面饕餮纹饰、古拙强劲的文字，与西周的青铜器一般无二。多年的经验告诉他们，这些碎片绝对是一件珍贵的青铜器。 于是，那一堆碎片很快被挑拣出来并送到文物清理小组。经过铜器鉴定专家程常新先生的反复鉴定、考证后，初步认定它是清宫旧藏、西周时期的班簋，当即送往故宫博物院文物修复厂进行修复。 一件重器的修复总是不那么顺利的。第二年夏天，这件文物又被送回故宫文物修复厂，经过反复整形、翻模、碎片纹饰对接、焊接、修补、钢錾镌刻、砂洗等等系列工序，修旧如旧，最终才完成了这次青铜器修复史上的成功范例。 5.唐代公主李倕冠饰 看这件华丽的唐代公主凤冠，你就知道什么叫珠光宝气，豪气干云了。 可以说当年唐朝所有可能找到的宝物，在这件冠饰上都能找到，比如玛瑙、珍珠、琥珀、绿松石、玻璃、螺钿，还有用金丝、金线、金珠等串绕出的凤凰、莲花等各种装饰。头冠上的金饰表面，更是惊奇地镶满了0.1毫米至0.15毫米细微的金珠，也不知道古人是在怎样的条件下镶上去的。这些珠子，我们只有在显微镜下才能看清楚。 整个冠饰高42厘米，重800余克，上面缀着近400个大小不等的零部件。项目负责人杨军昌曾说，冠饰实际数量绝对不止400件，出土时好多珠玉都风化掉了。 当年墓室出土时，零件散乱，宝石脱落，为了保护脱落的零件与冠饰主体之间的位置相对完整，考古组采取了石膏加固外侧的方法，整体套箱提取后送到了陕西省考古研究所。当年参与此次李倕墓文物修复的中德两国专家就达10余位。 经过一年半的时间，这件奢华至极、耀人心目的冠饰终于于2010年2月与公众见面了。这充分体现出了传统工艺与现代科技的完美结合。 参与修复这件李倕冠饰的杨军昌先生，后来又参与了扬州隋炀帝杨广陵墓中萧后皇冠的修复。 6.隋炀帝萧后冠饰 隋炀帝萧后冠饰是迄今为止，出土的等级最高、结构最完整的皇后冠饰。 2013年隋炀帝墓被发现，与400多件文物一并出土时还有就是这件萧后皇冠。但皇冠腐蚀比李倕的公主冠饰更严重。 南方土壤相较北方，土中的酸性物质偏多，这种状态下贵金属文物极易腐蚀。加上放置凤冠部位坍塌，冠上的珠玉已经出现粉化现象，配饰腐朽严重。整个凤冠被裹成一团，裹满了泥土。 据扬州市考古所所长束家平说，萧后冠出土时情况很糟糕，看起来像“一坨泥土”，当时发掘人员用木签很轻地敲时，凤冠的铜饰件一经碰到都会断裂，可见保存状况极差。 2014年，经过整体打包，萧后皇冠被送往陕西省文物考古研究院。在反复研究商讨后，鉴于文物腐蚀严重，为保护文物，研究院决定放弃完全复原文物，保留出土时的一些原貌，同时复制一个一模一样的凤冠。 就这样，经过836天的修复，2年多的时间，一个出土的萧后凤冠、一件凤冠的仿制品最终双双呈现在世人眼前。富丽堂皇、华贵精美，13棵花树在白玉人、珍珠宝石、金锭等的映衬下，珠光宝气，一时灿若辰星、摇曳生姿。据杨军昌介绍，皇冠的土壤中发现了1300年前的棉花。 7.《五牛图》 故宫藏《五牛图》，中国古代十大传世名画之一，是少数几件唐代传世画作之一。这幅画作一经问世，便受到历代众多名人厚爱，被很多人收藏题跋。北宋时，一度入藏宋宫，宋徽宗为此题词签名。元灭宋后，大书画家赵孟頫曾一度拥有此画，并挥毫留下“神气磊落、希世明笔”的题跋。清代时，入藏清宫，是乾隆爷的至爱。八国联军入侵时，此画被劫流入海外，不知所踪。 后几经辗转，被香港企业家吴蘅孙购得，上个世纪50年代初，因企业破产，吴氏忍痛欲卖。此消息被周总理得知后，指示花重金抢救国宝。最终这幅《五牛图》重新回到了祖国的怀抱。 但是，在经历了多年的颠沛流离，《五牛图》上面布满了尘垢，破烂不堪，大大小小的洞蚀多达五百多处。 1977年1月28日，这件由香港重返大陆的《五牛图》，被送到了故宫博物院文物修复厂。故宫裱画专家孙承枝先生承担了它的修复工作。 如何给画去污除垢？一般人绝对很难想象，《五牛图》居然是用水去污除垢的。 孙老先用白水浇上去，然后再用排笔蘸着热水，反复刷洗画面，黄水流下后，水色清明，印鉴、题跋，纸色、墨彩光洁如新，灿若明霞。 经过长达8个多月的修复工作，在淋洗、清污、揭除命纸（画心的托纸）、补、刮等系列工序之后，加上孙先生高超技艺，随洞随弯，掏、转、补、刮，一通巧妙技法，千疮百孔的《五牛图》竟然补缀得完好如初，天衣无缝。名画终于重焕生机。 其中有个细节，孙承枝先生在揭除《五牛图》的命纸时，足足花了五天时间。先是用镊子轻轻地、一点一点地揭，揭不动时就靠手指揉，用中指指腹轻搓慢捻，搓捻成极细极细的小条条，然后才取下，足见功夫之细，修补之难。 一件件文物在文物修复者的手中迎来了它们的春天，焕发出勃勃生机。 然而，并不是所有的文物都能如此好运。 据报载，四川安岳县峰门寺的石窟造像，始建于宋代，虽然色彩早已斑驳，但从佛像的神态动作等细节仍能看出当年的巧夺天工。 可就是这么精美、富有神韵、古朴、静谧之美的造像，却被当地信众自聘工匠进行修缮，一时面目全非。 2013年，辽宁省级文物保护单位朝阳云接寺，在进行寺内的清代壁画的修复时，承担修复工程的公司居然无任何资质，寺方也无方案，导致原壁画遭到极大破坏。 辽宁朝阳云接寺的清代壁画原壁画 重新画的壁画 千佛寨观音原像 被修复补脸后的观音像，曾经那张经岁月冲刷的残缺美不见了，那份沉静也不知所踪..... 其实还有很多这样的例子，文物工作者秉承修旧如旧的原则在极大地恢复文物原有的样子，但仍有文物被这种修复的好心给毁了。文物修复不仅是修补一件文物，更是修补一颗敬畏文物、善待文物的心。 |
|
|
