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“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土” 一、紫砂历史  关于紫砂陶的最早记录，是有这么一个有趣的传说的，古时候，有个异僧经过宜兴鼎蜀山村落，嘴里喊着“卖富贵土，卖富贵土。”当地的村民都觉得很好奇，但是又不敢去问，于是僧人又大喊一声“贵不要买，买富如何”。然后就带着几个村民往青龙山和黄龙山的陶穴走去，村民走进一看，里面都是五颜六色，五彩缤纷的宝土。再回头一看，异僧已化作一缕青烟。然后村民们都来开采，开始烧制最早的紫砂陶。  最早记载宜兴紫砂制作技艺是在明代正德年间，供春，是紫砂工艺史上第一位被记载下来的大师，是紫砂壶的正式创始者。他的作品不多，且已淹没在历史长河中。 1928年，以开凿宜兴善卷洞知名的褚南强先生在苏州冷摊上发现并购得一把供春壶，就是后来被中国历史博物馆收藏的“树瘿壶”。  在南京中华门大定坊发现嘉靖十二年司礼太监吴经墓，墓中出土一把紫砂提梁壶，是供春制壶材料的十分可靠的参照物。  明万历年间，宜兴紫砂工艺已经盛极一时，出现了很多良师名匠，“四大家，三妙手”，其中时大彬，是继供春之后知名度最高和影响最大的紫砂名家，他最大的贡献是对紫砂壶成型制作工艺的突破，不用模子，采用泥条围身筒拍打成型和泥片镶接成型，从而使紫砂壶千变万化具有了“方非一式，圆不一相”。  陈鸣远，清康熙年间宜兴上袁村人，是继供春、时大彬之后成就最高的大家，他才气过人，作品题材广泛，制作技巧娴熟，大大超越前人。 陈鸣远有三大方面的贡献： 1、在茶壶形制设计上，他力变明末筋纹器型，多以自然形体入壶，成为今日“花货”类的宗师； 2、他擅制仿生类小摆件，极大的丰富了紫砂除日用品外的艺术环境； 3、扩大了紫砂陶造型艺术的外延，把青铜器皿、文房雅玩也包括了进来，使其达到相当高的艺术水准。  陈鸿寿，号曼生，清嘉庆年间人。陈曼生一生在紫砂届有两大贡献，第一大贡献，是把诗文书画与紫砂壶陶艺结合起来，在壶上用竹刀提写诗文，雕刻绘画。第二大贡献，他凭着天赋，随心所欲地即兴设计了诸多形式的紫砂壶，为紫砂壶创新带来了勃勃生机。 在康熙的前后这段期间，代表的紫砂壶形体约分为两类，一类为民俗工艺作品，以贴花、雕玲珑为最具代表性；另一类，因为陈鸣远的成就使自然形体成为此期间最鼎盛的形体。而后到乾隆晚期至嘉庆年间，此时宜兴陶艺开始有了文人显著的参与和重视。我们宜兴紫砂壶又是一个新阶段的开始。  总结上面所讲的，我们可以把紫砂发展历史分为3个阶段。 第一阶段：明代四大家（董翰、赵梁、元畅、时鹏）、三妙手（时大彬、李仲芳、徐友泉），其实从三妙手中就有创新不按照固有思维去制壶； 第二阶段：以陈鸣远为代表，开创了壶业的新面貌，使紫砂壶的造型开始了改变，趋向于自然形体。 第三阶段：以陈曼生为代表人物，使文人参与到紫砂中，让紫砂在艺术领域达到一个新高度。  二、紫砂泥料 宜兴紫砂最可贵的就是它具有的砂质感、颗粒感，从而有了双重气孔透气性，因为它的成分因素，决定了紫砂壶越养越漂亮。 紫砂矿产地宜兴黄龙山、赵庄山、任墅西香山以及靠近浙江的洑东，其中黄龙山紫砂矿最为优质，闻名天下。 那么紫砂矿到底有什么不同呢？有哪些成分呢？ 紫砂矿是属于粉砂质沉积岩，它富含硅铝铁，黄龙山紫砂矿它的主要成分有水云母、高岭土、石英、白云母、褐铁矿等等。 因为紫砂矿只有宜兴才有，没有国标，所以标准还是以丁蜀陶瓷实训基地为标准比较好。 下面介绍下紫砂泥的三大类。 1、 第一大类，紫泥，它是甲泥矿层的一个夹层，原料的外观颜色呈紫色、紫红色，并带有浅绿色的斑点，烧成之后呈紫色、紫红色、紫黑色。紫泥的主要成分的水云母，水云母跟云母相比，钾含量比云母低，水含量比云母高。紫泥属于石英云母系，它有理想的可塑性，泥胚强度高，干燥收缩率小。  2、 第二大类，本山绿泥，它是紫砂矿中的夹脂层，有“泥中泥”之称，它的铁质含量较少，原矿呈暗绿色，绿泥矿中石英含量比较高，颜色浅，矿物有油脂一样的光泽，绿泥产量稀少，泥质较嫩个，一般泥是用来做陶瓷装饰。烧成后一般呈现米黄色。  3、 第三大类，红泥，它是位于嫩泥与矿层底部，江阴周高起书中就写到，石黄泥出赵庄山，是未触风日之石骨也。因为它的含铁量比较丰富，所以烧成后是朱砂色，有的甚至是海棠红色。 朱泥的概念是近现代的概念，以前朱泥就是红泥，红泥就是朱泥，朱泥最大的特点就是含有极高的氧化铁，含量在14%-18%之间。 朱泥制作难、烧制难，因为它的收缩率最高达到30%，所以成品率低；因为收缩大，朱泥壶烧制后，壶表面会产生或多或少的褶皱，所以有句老话叫无皱不成朱。  到这边我相信壶友们对紫砂的历史已经简单的了解，资深壶友也可以补充，感谢！ |
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