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晋剧板式的手势 今天说一下山西梆子（晋剧）板式的手势，山西梆子手势现在用处就很小了，但是在从前（以前的艺人演出时）这个手势是很重要的。现在大部分专业剧团，如：晋剧院、实验团、三晋、胡嫦娥剧团等大的剧团有导演，作曲的进行排戏就不用这些手势了，现在手势还有点用处的话就是在闹票儿，清唱时还有点用处。不管它（板式的手势）有没有用处吧，今天把它（板式的手势）知道一部分，我觉得没有什么不好。就好像咱们山西梆子从前的曲谱一样，原来是工尺谱，就是上、尺、工、凡、六、五、乙；现在是简谱：就是1、2、3、4、5、6、7。有一个曲牌就是《凡凡六》，就是445。凡就是4，六就是5，445就是凡凡六，这个曲牌就起名叫《凡凡六》。 凡凡六 凡凡六 凡六凡六 五凡六 六五上尺 工凡乙 445 445 4545 645 5612 下面就讲一讲手势，第一个手势： 导板： 如果打鼓板的不知道你要唱什么，用这个手势，就知道你唱的板式了。 导板下来就是平板，就是我们常说的四股眼。平板（四股眼）有两种手势，都是一样的。  平板 四股眼 夹板 二性 流水：  + 大流水 二流水【注】 小流水 介板： 山西梆子（晋剧）有七种板式：导板、平板、夹板、二性、流水，介板、滚白。 滚白无板无眼，没有手势。其中在板式当中还有两种手势，一个是像夹板、二性、流板、演员唱完以后要绕，而打鼓板的不知道你要绕弦，就出绕弦手势：用食指朝下画一个圆圈。（这个手势是运动的，通过看崔老师的视频学习，书面上难以具体展示） 绕弦以后，做完动作或道白完还要唱，起原板，也就是起绕弦以前的板式。 动作中还有很多手势，在以后讲。 【注】：二流水手势参考《陈晋元及其司鼓艺术》一书 导板： 有写“导演”的 “导”；有写“倒下去”的“倒”。不管怎么说，“导板”或“倒板”都是一个板式，记谱是2/4，这一板式自成一腔，不能成为一个独立存在的一句，只是山西梆子的一个上句，因此它必须导出下面的板式，因此叫导板，这就是叫导板的原因。导板基本上有两种形式：一种是须生、老生、老旦唱的一种导板；一种是青衣、小旦、花旦唱的导板，比较长的。青衣、小旦唱的导板后面有一段二音。特别说一下山西梆子的二音，是山西梆子独有的二音。为什么叫二音呢？它不同于通俗的，西洋的，民族的发声，是一种独特的音，在歌唱史上没有这个二音，只有山西梆子中有这个二音。二音非常嘹亮，非常好听，一般人学不来。前辈艺人伟大，也发明了伟大的二音，在此特别介绍给大家。这个二音就在导板后面唱，二音一般没有词，只有腔。 . . . . . 02 176 55 55 6765 6536 55 5 5 .1 5432 5.2 2176 一 二 三 . . . . . . [二音] . . . . . . 156 5432 5 1 . 553 2176 5 — 3.5 32 3.5 32 四 五 六 七八 九 十【注】 . . . . . . . 1 — 35 32 72 172 1 — 导板是一种起导出其它板式的作用，因此导板下来引出一个导板腔。 导板腔： 导板腔是在起了平板以后直接就可以唱，一般的腔是用二音唱的，没有词，现在有的剧目中加上词是另外一说。起了平板后从中眼开始唱： . . 导板起板： 02 176 55 55 6765 6536 55 5 （起唱） 平板起板： . 6 5 5652 1 76 52 357 6532 1.2 打 打衣打 呆 打 打打 打打衣 呆 比 . . . . . . 6752 1276 52 6765 3.2356561 656561 20351 61653532 比比 比比 比比 比比 比比 比比 比比 比比 . . 15652 16276 5035357 66666765 2132351 6.1653522 1 — 比打 [导板腔] . . . . . . 2 21 76 21 5 5 5 17 62 65 42 5 121 5 . . . . . . 22 17 62 65 42 5 17 6765 17 6765 35 23 . 5 2217 676765 452212 5 — 过门省略 这就是导板腔，我把导板腔作为晋剧中各种花腔的第一种。 【注】：用 “一二三四五六七八九十”代表唱词 平板： 平板是山西梆子中一个重头戏（一种重要的板式），它是山西梆子唱腔的核心板式，也是山西梆子的特点唱腔的板式。平板的节奏比较缓慢，记谱是4/4。咱们从平板的起板、记谱、规律和特点说起。 平板起板有4种起法：
3 扎扎扎扎 扎扎0 且且 且.打 仓 o 打打打打 且且且 光且且且 07 65 52 1 76 55 乙且乙且 光且 且来且 乙且 光打 且 来且 衣打 仓 打 打打 36 52 1 52 67 5 6765 36 51 25 32 57 打打乙 呆 比 61 5 6765 65 6532 1 — （接唱）
. 6 5 52 1 76 52 36 52 1 55 67 5 6765 打 打衣打 呆 打 打打 打打衣 呆 比 36 51 25 32 57 61 5 6765 65 6532 1. 2 （接唱）
比 2 23 656 176 51 63 5 — 17 67 65 35 2 35 23 17 61 36 5 — 556 1 27 65 35 23 565 32 61 32 1 — （接唱）
. 6 5 52 1 76 5365 3532 6123 1 223 6516 打 打衣打 呆 打 . 5163 5 1761 6535 235 2317 6136 5 561 3765 3523 56532 6132 1 （接唱） 平板的规律 平板的规律是不可打破的，不管改革成什么样子，这个规律基本上是不变的。 平板是山西梆子的重点唱腔，它的唱腔一般是十字腔，排序是上下两句（即上句子和下句子）。上句子：一二三 四五六 七八九十，“一二三”是上句帽子，“四五六”是上句子身子，“七八九十”是上句子的本句子；下句子：十九八 七六五 四三二一，“十九八”是下句子的帽子，“七六五”是下句子的身子，“四三二一”是下句子的本句子。这就是十字腔的排序规律。 还有一个规律就是上句子落音落在2、3、4、6、7上，起唱是在中眼上，落音是在板上；5是山西梆子的主音，所以下句子落音都落在5字上。 再一个规律是，平板上句子可以用其它的板式来唱，比如导板一句，就代替了平板的上句子，起平板后直接唱平板下句子。还有一种板式是根据京剧创造的一种板式叫“回笼”，回笼落音也是落在5字上，对上句子的一种补充，它是改革唱腔，现在基本上已经成为一种板式了，京剧叫“回笼”，咱们（山西梆子）也叫“回笼”；也可以用介板来代替，如《绑子上殿》在后台上一句，出来到前台唱平板下句子；下句子也可以用其它来代替，也就是唱了上句子，没有唱下句子，不唱了，可以用假介板来代替，这就是上下句子的规律。 平板的特点 1、平板的节奏是比较慢 很多大唱腔，重点唱腔都是用平板来叙述。平板节奏慢，抒发感情也比较充分。这也是不懂山西梆子的一些人对晋剧的不理解之处：太慢，总是嗨嗨嗨，嗨上没完。其实这也从另一个方面体现出山西梆子舒缓流畅，幽雅的一个方面。和歌曲比较一下，唱熟了，唱惯了就觉得好听了，对于山西梆子的平板没有听惯，对晋剧没有听懂，所以就觉得冗长。这是对山西梆子听的少造成的原因。像我们专业工作者和晋剧爱好者懂了以后呢，那种腔，那种调听起来才是好听，那才是美的享受。像二音，没有词，就是那种腔和调，唱出来以后，那种幽雅，优美的旋律感动人，好听！平板的唱腔，每一句都就和民歌一样有没好听。比如晋剧皇后王爱爱老师唱的《采桑》中“四月里”的一段【注】。 2、上、下句 山西梆子有上、下句子之分，在这其中，唱法上有红、黑之分。所谓红唱腔就是从中眼上起唱，落音落在板上（这是正常唱腔）；所谓黑唱腔就是从中眼起唱，落音落在眼上。 3、红黑唱腔 为什么会有黑唱腔呢？据传说，以前，也就是山西梆子还没有发展到很正规的阶段的时候，有些艺人为了表现出自己唱腔的多样化，也为给乐队一个难看（难为一下乐队，试一试乐队的水平）发明的一种唱腔，这种唱法不普通，落音落在眼上。随时晋剧的发展，很多晋剧名家感觉这种唱法，腔调很好，为了变换一种唱腔的格式，逐渐形成一种唱腔格式。所以流传到今天，就有了红、黑唱腔之分，这只是传说。 红唱腔是正规的，一般唱完补正常过门就可以；而黑唱腔，给了乐队一个难题，演员唱的是黑唱腔（落音落在眼上），乐队必须在补过门的时候补成红的（落音到板上），这就叫“黑唱红补”。比如《芦花》中最后一段“儿跪倒”，丁果仙 【注】：在微信视频中，崔老师示唱了一句： “四月里”和“汾河流水哗啦啦”。作为一名鼓师，学唱晋剧和民歌，让晋剧爱好者们来比较，这种敬业精神真是令人可敬。 老师唱的是红的： 2 3 2 2 176 5 4 — 2 3 22 6 1 2 20 2 6 62 孝 道 的 闵 子 骞 4 —（4 45 67 65 65 4 ）（下略） 现在的《芦花》中“儿跪倒”一段是白晋山老师根据马派（马兆麟）唱腔的特点，给闫慧贞老师创作的，比较有力，一般现在人们都唱这种，这种唱法就是黑唱腔，最后落在中眼上。这怎么补过门呢？从演员口中同时补“56 52 1”补红，这就是黑唱腔的补法。 （过门）（56 52 17 661 55 6765 2.3 55 5 3652 126765 4565672 5 — 6765 6532 10 6561 5152 72176 5 —）接上句子 黑唱腔在平板中有，夹板、二性，垛板中也有，乐队的演职员都应该“黑唱红补”，把过门补红（落音到板上，演员起唱好插口）。 4、男女同腔同调 现在在晋剧中男女同腔同调的问题比较突出，很多男女演员同台演出，男演员由于本身的身理条件的原因都唱不起去（男演员青春期变音变得没有女演员的嗓音的音调高），特别是唱须生的男演员，很多被女演员所占领（女演员的音调本身比男演员高一个8度）。这个问题在以前山西梆子中就不是问题，为什么呢，因为在那个时候很少有女得出来抛头露面当演员，大部分是男演员，所以就不存在这样的问题，既使有，也是很渺小的，而现在却很突出。山西梆子的历史比较悠久，在以前就这样的问题不明显。京剧就不一样了，在以前，唱京戏的都是有钱人家的子弟，男的较多，就创造了一种假声，女演员也是假声。而我们的山西梆子从丁果仙这一代开始，女演员加入的比较多了以后，这个问题就明显的显现出来了。 当女演员加入后，由于女演员自身的原因，腔调就往高唱了，56 5653，就唱到“5”字上了。男演员唱的时候，唱不上去了，这样男女同腔同调的问题就越来越严重了，改变不了了，男演员逐渐被淘汰。有些男演员的嗓子好怎么办，就唱老生了。现在武忠老师创造了一种“武派”男生老生的唱腔，适合男演员演唱，是个很了不起的发明，创新。 山西梆子的调韵是G调，所谓G调就是G做“1”，马锣是山西梆子的主音“5”，“5”固定音高是D，所以一般用马锣定弦，定主音“5”。落音和结束音都是在“5”上。因此现阶段咱们是解决不了男女同腔同调的问题。 5、花腔 花腔是山西梆子的一种装饰板式，自成一句，独立成体，花腔一般是在山西 梆子的上句子唱完了以后开始唱，唱完花腔以后再唱下句子，和上、下句子没有任何联系。 平板上句子——花腔——平板下句子 这就是平板中插花腔地方。唯有导板腔不是这样，是导板唱完以后直接唱花腔（导板腔）。为了好记，我把花腔分为1、2、3、4、5。即：1、导板腔；2、二指腔；3、三花腔；4、四不像；5、五花腔；五个花腔之后还有个“十三嗨”，这就是平板中插花腔的几种花腔。还有一种是“四面景”，下面一种一种的介绍。 导板腔前面已经介绍过，这里不再赘述。 二指腔：唱完平板上句子之后接二指腔。 慢 2 32 12 53 25 2321 7 — 232 1 232 1 72 1276 5 — （5.6 52 17 61 53 567 5 — 2 32 1 5 25 2321 7 — 22 1 22 1 72 1276 5 —） 二指腔是比较常用的一种花腔。 三花腔：花腔是用二音唱的，山西梆子从前就没有词，现在有了词是另一回事，把老的东西学会就可以了，改革的暂时不谈。老的三花腔的谱子如下： 上句子落音后从中眼起唱 36 53 2 — 35 23 5 — 3 3 2 5 35 32 1 — 67 65 3 — 1 1 7 2 12 76 5 — 22 1 顿 22 1 72 76 5 —（5.6 52 17 61 53 567 5 — 36 53 2 — 35 23 5 — 3 3 2 5 35 32 1 — 67 65 顿 3 — 1 1 7 2 12 76 5 — 22 1 22 1 72 76 5 —） 四不像：从中眼起唱，谱子如下： 22 32 12 53 23 21 7 — 13 21 5 — 13 21 5 — 23 21 7 — 13 21 5 — 26 1 26 1 25 21 26 1 顿 51 65 42 5 17 6765 17 6765 35 23 5 21 6765 4561 5 —（5.6 52 17 61 53 567 5 — 22 32 12 53 23 21 7 — 13 21 5 — 23 21 7 — 13 21 5 — 26 1 26 1 25 21 26 1 51 65 42 5 17 6765 17 6765 35 23 5 21 6765 4561 5 —） 五花腔：花腔一般是唱啥补啥（落音落在那个音符上，用那种音符的过门补，即唱花腔补花腔），五花腔比较长，从以前流传下来就是这么个补法。五花腔是山西梆子比较好听的一个花腔之一，也是流传至今的一个花腔，原来也是没有词，现在大部分也加了词。五花腔有帽子、身子、尾子。五花腔帽子可用可不用，大部分不唱。同样是上句子唱完后，谱子如下： 五花腔帽子 2 2 54 32 1 1 1 27 67 65 3 7 6 3 5 43 21 23 2 — （2 2 2 7 67 65 3 7 6 3 5 43 21 23 2 —） 52 5 65 1 （62 1） 25 43 232 1 12 543 232 176 5 — （56 52 17 61 53 567 5 — 35 32 1.2 35 27 61 5 —） 五花腔身子 61 65 3 — 35 32 3 — 6 37 6 — 33 53 2 — 61 56 1 — 33 53 2 — 61 56 1 — 3 53 2 32 12 1 1 22 12 76 5 35 61 53 2 —（33 53 23 21 61 56 1 — 33 53 23 21 61 56 1 — 33 53 2 32 12 1 1 2 12 76 顿 5 35 61 53 2 —）76 1 1 76 5 65 3 .5 32 1 1 6 5 6 3 . 5 2 1 6 16 5 5 5 （3 23 21 6 16 53 56 5 —）6 6 6 16 5 5 5 43 2 2 2 3 5 5 5 6 1 1 1 3 2 2 2 3 2 2 2 3 6 — 6 — 5 . 3 2 5 35 32 1 — 2 2 2 3 5 5 5 1 65 67 3 5 16 1 1 1 67 65 3 5 65 2 2 （1 唱例 67 65 3 5 65 2 2）3 2 2 2 3 2 2 2 3 6 — 6 — 5 . 3 唱例 2 5 65 32 1 — 23 21 7 —（65 67 5 —）23 21 7 — 唱例 （65 67 5 —）2 2 2 5 35 32 1 1 6 2 1 1 6 2 1 —
顿 6 11 65 11 65 35 23 5 21 6765 4561 5 —（56 52 17 61 53 56 5 — 2 2 2 5 35 32 12 1 21 2 67 6 21 2 67 五花腔尾子 6 17 65 17 65 35 23 5 21 6765 4561 5 —）2 2 54 32 12 32 1 — 5 56 1 — 62 76 5 — 565 4 565 4 61 53 2 — （5 56 1 — 62 76 5 — 565 4 565 4 61 53 2 —）接下句子 五花腔由于太长，在剧目中应用时大部分是运用一部分，如《出水清涟》中“并蒂莲花”一段；《打金枝》中金枝女唱的一段也有人还在唱五花腔。 十三嗨： 十三嗨是晋剧平板这种板式中比较要劲儿的地方，一般在唱完十三嗨后都要叫好。山西梆子是北方剧种之一，它与北方民族俗性是有很大的联系。南方剧种一般表现的温柔，流畅，像流水一般温柔。而我们北方剧种比较激昂、粗狂。比如山西梆子的经典剧目《交印》，也是山西梆子的代表剧目之一，久唱不衰，代表了我们北方的民族民风，所以北方剧种比较粗狂有力，如果要软绵绵地唱，观众听起来不带劲，没有力量（换句话用山西话来说就是不过瘾），还有我们的北方剧种如秦腔、蒲剧，北路梆子唱起来都比较有力，声音比较粗狂。代表行当如花脸。山西梆子的十三嗨也有这个意思，很多剧目中在高潮阶段都应用了这个腔。 谱子如下： 2 32 12 543 25 52321 702 1765 432 1246 5 — 5525 加快 4321 7.2 1765 12 432 5 — 2326 1 2326 1 2.5 2321 原速 2326 1 151 6765 432 5 22 12 432 12 5 — 5 — 5573 慢 2176 512 50 5652 1.2 5.1 5432 5525 155321765212 5 — 四面景：四面景从字面上理解就是四面看景，用今天的话说就是旅游。这种腔是在平板板式中应用，其中一句平板，一句夹板，二性流板两句。四面景现在用的很少，闫慧珍老师在《群英会》中，诸葛亮上了七星台后就用的一点；《杨八姐游春》中宋王一出来唱四面景；在传统戏《渭水河》中，周文王访贤中也唱了四面景。谱子如下： 唱腔 前略 2 5 2 1 7 6 1 1 552 176 2 3 5 .（2 5 5 7 2 念法 大 大 皮 且 唱腔 1 2 7 6 5 — ）O O 念法 皮且 皮且 光 — 且 — 光 — 且 衣大 光 乙 唱腔 念法 且 且 光且 且且 皮且 且 光且 且且 皮且 且 光 — 唱腔 （6 5 3 2 1 — 6 5 6 7 5 — 念法 大 衣大 光 唱腔 前略 5 .2 1 7 635 2176 5.2 5（56 72 1276 念法 大大 皮且 皮且皮且 唱腔 5 — 6532 念法 光 且 光 且衣大 光 且且 光且且且 皮且且 光 大衣大 唱腔 1 6765 下略 念法 光 扁鼓 大大大 大大 大大 衣大 O 大 大大 O大 大大大 念法 大大大 衣且 衣且 衣且 衣 令 仓.大 衣且 且大大 絃乐 05 6 3 5 65 3 2 1 扁鼓 大大 大大 O 大大 大衣大 衣大 衣 念法 且仓 且仓 衣 大大 大衣大 衣大 衣 扁鼓 大大大 大大 大大 衣大 O 大 大 大 大大 大大大 大大 念法 大大大 衣且 衣且 衣且 衣 令 令 仓 呆呆 呆大大 且仓 絃乐 05 6 3 5 65 3 2 1 扁鼓 大大 衣 大大 大衣大 衣大 衣 念法 且仓 衣 大大 大衣大 衣大 衣 回笼：回笼是山西梆子现代戏改革来的，老山西梆子是没有回笼的。“回笼”是京剧的板式，山西梆子也就叫“回笼”了。 打八 仓且 仓且 令 仓 33 0 6 5 35 321 176 231 03 356 1.7 653 3535 656 06 54 3 — 3 — 6765 35 3217 60 6765 4323 5356 1.7 653 2723 5.（5 56 72 176 打.打 打打 衣且 且 5 （后接平板略） 仓 再补回平板过门，这是山西梆子改革的一种腔。 夹板 夹板起板：
扎扎 …… 扎扎0 且且 …… 且.打 仓 扎都儿 且且光且 552 1 5 2 1 55 65 53 2 55 衣且光且 衣且衣且 仓且 且.打 仓 打.打 呆
6 5 5 2 1.2 5 5 6765 6535 2 .3 大 呆大 大大衣 呆 比比 比比比比 比比比比 大大大大 5767 5767 6532 1 衣大衣 大衣大 衣大 衣
比 5 5 6765 6535 2 .3 5767 5767 6532 1
唱的夹板，按平板奏起。 起了平板，小锣后接 65 67 5 65 36 51 25 32 57 61 5 6765 32 1 （接唱）
可以参考平板的四开头，这里略过。
平板起板见前面，这里略过。 夹板特点 大概是这么几种起法，夹板记谱2/4，即一板一眼，起唱时从弱拍（即眼）插口，强拍子（即板）落音，过门在补到强拍（即板）上，在从弱拍（即眼）唱。 夹板的规律 夹板的规律和平板是一样的，虽然是一板一眼，实际就是快了一倍的平板，夹板绕弦后就是平板，（其他板式也是一样，绕弦后的节奏比绕弦前的节奏慢一倍；大流水绕弦后是二流水；二流水绕弦后是二性，二性绕弦后是夹板，夹板绕弦后是四股眼） 夹板唱腔 夹板的唱腔比较丰富，记谱是2/4，叙述事情比较自如，因此夹板是被广泛应用的，上句子仍然是落音在2、3、4、6、7上，下句子还是落音在5上。所以它的特点与平板也是一样的，唱完夹板后是转二性。夹板中也有好几种腔，第一个说一说“甩锤子”。“甩锤子”比如在丁果仙老师唱的《空城计》中应用： 甩锤子： 3 2 2 05 61 2 22 03 2161 2 2123 5617 七 八 九 十 扎 才都儿 打打 乙且 来且衣打 仓 仓打打打 令光 6561 2 2 6567 ：565 3651 2532 5761 5 6532 1 令光0 仓仓 且仓仓仓 …… 5761 5 6532 1.2 6567： 1 — 走马腔： （帽子） 525 05 21 27 27 2.3 20 2326 55 543 235 01 32 1.2 （身子） 55 1（235 05 3532 1.2 6532 1）176 5 3 3 2 2 3.2 12 （下句子） 12 1 （117 6756 1761 5617 6765 3567 6532 1 ） 3532 3 3532 1 6765 3 11 03 21 50 27 27 2.3 5（6765 12 1276 5 3532 3 3532 1 6765 3 11 03 21 50 27 27 23 5） 穆瓜腔：（就是辕门斩子中穆瓜唱的一段）其中用的两个腔：一个是“刮地风”；一个是“扫地腔”。 “刮地风”就是穆瓜刚开始唱的一句： 罢了，我的姑父呀！打打 55 2 5 25 21 76 1 25 21 76 1 21 23 5 17 65 36 5 — “扫地腔” 1 0 5 32 1 1 01 12 3 3532 3 3532 3 3532 3532 四 五 六 七 八 3532 3 11 1 3532 3 11 1 3532 3 11 02 7.6 5 53 53 5653 2 夹板唱完以后可以停（即切住），也可以转二性，大部分是转了二性。 二性 二性的特点 二性是山西梆子中很有特点的一种板式，记谱是1/4，小节线可划可不划，插口一般都是在后半拍。唱腔中有用休止符代表前半拍和后半拍的；有的用连线代表。实际用连线代表比较合适，有时候不如用休止符看起来那么好看，明确，所以一般人们用休止符，这也是可以的。【注】1 二性是山西梆子最方便、最灵活、最广泛应用的一种板式。为什么这么说呢，这种板式可以单独成立，可切可绕，就和说话一样，想唱，三句两句，一句两句就能唱完。这种板式也是上、下两句子，比较方便，所以应用比较多，可快可慢。 快起来很快，如传统剧目《忠报国》中三对面【注】2中的过门就三楗子： 打衣打 衣打 衣 非常快。但是也可以和风细雨似的，慢慢地像叙家常一般，很温柔的唱。比如丁果仙老师唱的传统剧目《空城计》中城楼上对司马懿的唱段，就好像是与司马懿拉家常一样：我和你在哪儿打过仗，结果怎么样。换句话说就是有时可以像好朋友一般交谈，有时又像吵架一样；句子的多少是又可以多（即一大段），也可以少（即只有两句）。 二性的起板
大 仓 O 且光 且光 且且 光 且 光大大大 且仓 乙5 63 565 32 10 起唱 这是全的二性七锤子，还有半个二性七锤子（只打一部分）。
大 光大大大 且仓 乙5 63 565 32 10 【注】1：戏曲的记谱一般来说不是那么太准确的，再高明的记谱家也不能把戏曲记谱记得那么到位。比如流板，强弱颠倒，不好记。 【注】2：《忠报国》中三对面即须生、青衣、花脸对唱。 3、勾锤子起二性 大大大 衣且 衣且 衣且 衣 令 仓.大 衣且 且大大 且仓 且仓 05 6 3 5 65 32 1 衣 比比 大衣大 衣大 衣 勾锤子的锣鼓经还有其他的打法。 4、板上起二性 打乙 呆打打打 呆 05 63 565 32 10 打打 呆打打打 呆 05 63 565 32 10【注】1
手板起二性与夹板手板起二性有区别，二性手板起板：右手楗子在鼓板上要捻一下，奏出一个“得儿”的底号。 得儿比 05 63 565 32 10
如《走山》中，老生（曹福）的最后一段： 姑娘请起，老奴我担待不起啊 比 5 56 53 2 54 34 32 1 《双罗衫·汲水》中小生的最后一段也是这样。
乐队自动变二性，起了夹板唱二性千万不可着急插口，按夹板唱，随之往下减慢就变成二性了。不能硬改二性，如果硬改二性，就使人感觉有一种别的感觉，不舒服，不流畅。 典型的是传统剧目《打金枝》中“闹宫”一场【注】2： 55 6765 6535 2 3432 10 比 打衣打 衣打 衣 二性的形式 二性是山西梆子中比较复杂的一种板式，这种板式多变而且方便，所以形式多种多样，所以一种一种的说。 1、变格二性 变格二性也是二性，但是与山西梆子的二性稍微变了一下，因此叫变格二性。山西梆子的二性是后半拍起唱。 05 63 565 32 1唱 变格二性不是从后半拍起唱，它是碰板【注】3唱，而且很多都是碰的唱。 典型的例子就是传统剧目《渭水河》中访贤一场，周文王和姜子牙的对唱。 2、流板 流板是二性中一个重要的形式。流板是山西梆子精华所在，一般人在演唱时红、黑比较容易弄错的地方。流板一般是从二性转过来的。 55 27 52 11 05 01 02 05 02 01 76 56 53 512 2321 612 打打打打 衣打打 打打打 打打打打 衣打衣【注】4 【注】1：这一种是老的，它的底号不像第一种明显，所以现在很多人采用第一种。 【注】2：崔继明老师专门在微信视频中解释。 【注】3：碰板就是碰木头，木头就是山西梆子中的梆子。碰板唱也就是木头下，张嘴唱。 【注】4：这就是虎抱头，打鼓板的和拉呼呼的一般比较注重虎抱头。 流板下来可以直接转了二性，也可以转了导板、平板、流水，还可以绕弦，还可以不唱切住，所以流板比较灵活。 3、花梆子 流板下来有个花梆子，花梆子是用来表现演员扭搭的时候用的。如《蝴蝶杯.洞房》中，卢凤英偷看田玉川时，又想看又害羞，表演时用。 6765 676 衣打衣 衣打衣 衣打 打打 打打 打打衣打 衣打衣 打打衣打 衣打衣 哎…… 4、二性突辘子 56 56 56 5 55 55 打打打 衣呆 衣呆 衣呆 衣打打 呆呆 呆呆 呆来呆 衣呆 呆呆 衣呆 衣5 63 565 32 10 二性的腔 1、引子 引子的节奏比较慢，在孝义有一种剧种——皮影，也有引子，不知是皮影学习的山西梆子的引子，还是由皮影发展到山西梆子，它们有共同的相似之处，引子唱起来，武场要打碰铃。谱子如下： （05 63 5.6 52 1）1 151 2176 5（555 3535 1765 365） 一 二三 02 543 2521 7 2543 2172 1.（7 621） 052 543 2521 7.1 四 五 六 七 八 九 十 5243 2176 5（.4 365） 引子唱起来节奏很慢也非常好听，与二性垛板是有区别的【注】。 二性还有很多花腔：二性走马腔、大跌板、下句子花腔、三倒腔、罗罗腔、打钉缸。 2、二性走马腔 06 765 676 5 676 5 6.1 5.3 213（06 5653 213）03 361 01 一 二三 四五 六 七八 九 十 01 065 35（01 01 06 35 ） 3、大跌板 （二音） （停） （流板） 01 65 661 5 661 5 3.5 32 3 0 3 2 — 3 1 — 4、下句子花腔 大跌板唱完后有的唱流板，有的唱下句子花腔。谱子如下： 03 361 01 01 065 35 （01 01 065 35） 01 65 16 15 032 11 032 11 032 12 53 53 5653 235 05 61 02 02 2 2323 2323 20 23 2161 20 【注】：引子和二性垛板的旋律和韵味在书面上难以体现，大家可以通过欣赏晋剧剧目或在微信视频中欣赏崔老师的唱。 下句子花腔唱完后再接流板，在《打金枝》中，下句子花腔唱完后通过虎抱头，又转了三倒腔。 5、罗罗腔 还有一个特殊的腔叫“罗罗腔”。罗罗腔一般都吹唢呐，在传统剧目《游西湖》中土地爷出来时用；传统剧目《茶瓶记》中王洪贵唱，也用的是罗罗腔。谱子如下： 3 6 5 打打 5 53 2 3 5 65 3 2 1 21 02 12 5 . 3 呆 呆打 来呆 呆 来呆 衣呆 呆 来呆 衣呆 来呆 呆 衣呆 2 3 5 — 1 . 3 21 5 . 3 23 5 32 1 —（3 . 6 5） 来呆 呆 — 呆 衣呆 来呆 呆 衣呆 衣呆 呆 衣呆 衣 — 一 二 三 5 . 3 23 5 — （5 .6 1 —）5 53 23 5 32 1 — 呆 衣呆 来呆 呆 — 四 五 六 呆 来呆 来呆 呆 来呆 呆 （1 .2 5 32 3 6 1 —）5 5 3 2 3 5 65 3 2 1 2 1 2 一 二 三 四 五 六 七 呆 来呆 来呆 呆 来呆 衣呆 呆 衣呆 来呆 12 5 . 3 23 5 — 1 . 3 21 5 . 3 23 5 32 来呆 呆 衣呆 来呆 呆 呆 衣呆 来呆 皮 来呆 来呆 皮 来呆 1 — （6 6 6 3 5 3 2 1 —）5 5 1 1 5 5 1 1 5 1 5 皮 七 六 五 四 三 二 一 呆 呆 皮 皮 呆 呆 皮 皮 呆 皮 呆 1 5 . 3 23 5 32 1 —（3 . 6 5 5 —）5 . 3 2 3 5 — 皮 呆 衣呆 来呆 皮 衣呆 皮 一 二 三 四 呆 衣呆 来呆 皮 （5. 6 1 —）5.3 23 5 32 1 —（1 .2 5 32 3 6 1）5 五 六 七 呆 衣呆 来呆 皮 来呆 皮 七六 五 四 三 二 一 呆 5 3 23 5 65 32 1 2 1 2 12 5 . 3 23 5 — 1 . 3 21 来呆 衣呆 皮 来呆 衣呆 皮 来呆 衣呆 来呆 皮 来呆 衣呆 皮 呆 衣呆 来呆 5 . 3 23 5 32 1 1（3 21 32 1 2） 03 21 32 12 皮 衣呆 来呆 皮 衣呆 皮 一 二三 四五 六七 衣打 打打 呆打 来呆 （0 5 3 2 5 32 5 3 2 61 32 1 —） 七 六五 四 三二 四 三 四三 二 一 衣打 打打 呆 来呆 呆 来呆 来呆 衣呆 皮 6、大订缸 3 6 5 打打 17 61 523 5 （53 2 31 2 12 12 31 23 一二 三四 五六 七 2） 55 65 3 5 1（76 5 64 5 45 45 64 56 5）17 61 523 七六 五四 三二 一 5 （53 2 31 2 12 12 31 235 2）5 32 5 32 16 32 1（.2 七 六 五 四 三 二 一 12 76 5 . 7 65 42 5） 罗罗腔，大订缸这都是特殊的板式，特殊的腔，也是特殊人物用的。 二性的腔腔调调还有很多，如：一串铃、骂鸡等等，咱们不在一一列举，希望广大爱好者翻看资料了解更多。 流水 流水的名称 流水分为紧流水、二流水、小水流。紧流水和二流水是大流水，大流水是用大家具，小流水是用小家具。流水实际上就有个二流水和紧流水之分，二流水速度慢一点，紧流水速度快一点，戏曲中最快的速度。山西梆子的紧流水速度超出全国所有戏曲中每一个剧种，速度很快。所以，现在逐渐的改，但是从以前的老艺术家流传下来，所以就起名叫紧流水。 流水的起板 一般的家具名称叫流水突辘子，紧流水叫硬三锤，紧七锤的节奏可打成紧流水也可打成二流水，还有一个半月儿，紧流水起板就这么几种。 二流水起板有一种代铙钹的： 56 56 56 5 5 65 35 35 36 5 打八打八 衣且 衣且 衣且衣 且 仓 且仓 衣仓 衣且 衣仓 衣 35 65 32 10 打八 衣八 打八 衣 这是二流水突辘子。 基本上就是这么几种流水起板形式。 流水的特点是速度快，唱词分为：五字腔、七字腔、十字腔。唱法上有上板唱腔和散板唱腔。 紧流水散板好唱，上板流水比较难唱，唱起来有一定的难度，需要加强训练，唱的时候不要着急，有能力的最好掌握一些鼓板楗法，就能唱进去。【注】1否则唱的时候，有时候插口对，有时候就插口不对，心中没底是不行的。紧流水和二流水是一样的插口。 另外，紧流水是山西梆子唱得到了高潮的时候。如传统剧目《交印》中，很多地方就用，用山西话来说就是“爬撩子”。这是要大换一口气，和鼓板、乐队一起上，是紧流水的最高潮，也是山西梆子戏曲的最高潮，一般十次“爬撩子”九次叫好。 二流水、紧流水唱腔中有一种叫“一二三”，一般是散板唱腔，在戏曲中哭的时候唱的。 （哭一声）都儿 且且 仓（娘的儿）都儿 且且 令 仓（儿啊）都儿 且且 仓 仓 仓 且 且 且 且 且且……光且 光且 光且 仓仓…… 二流水的速度比紧流水的速度慢一些。 半月儿是属于二流水的家具： 35 65 32 10 打打打打 衣扎 都儿 且且 光且 衣光 衣【注】2打八 衣八 打八 衣 一堆泥 0 2 0 1 7 0 2 0 1 2 5 2 7 1 2 0 2 5 2 2 1 7 打打 衣打 打 衣且 衣且 且 且且 2 2 176 5ˇ7 6 4 3 6 5 衣且 且且 光且 光且 衣光 衣 扎 仓 且打 仓 这属于切板。 紧流水的大清场和小清场 大清场 6 6 5 32 3 — 6 53 25 17 6 56 5 — 66 66 56 5 54 十 九八 （硬五锤） 【注】1意思就是知道一些流水楗法，唱起来插口就不至于碰木头。衣扎 衣八 打八 打八 衣八 打八 【注】2半月儿需要看演示，在鼓板上划一个圈儿。 36 55 550 556 543 57 225 2176 5 — （住头） 四 三 二 一 一般大清场就是这场戏完了用大清场，也就是这场戏唱完了。 又一种流水大清场： 01 0 5 1 01 6 5 5 5 2 5 5 5 4 32 35 2 — 一 二 三 四 五六 七八 九 十 十九八 七六 五 打打打打 且且且 衣且且 衣 5 7 232 1 — 7 6 5 — 四三 二 一 扎得儿 且光 光 扎 光 且打 仓 还有一种流水切板是齐切，经常用。（在此略） 小清场 2 2 05 02 1 71 2 0 5 2 1 76 5 5 2 5 1 — 一 二 三 四 五 六 七 七 六 五 四 嗯 呆 三 二 一 7 6 5 5 嗯 呆打 呆 呆 流水中现在存在的问题就是碰板，需要非常注意这一点。 介板 介板特点 山西梆子中的介板也是一种特殊的板式，和前面的五种板式都不一样，是有板无眼，属于散板形式，木头根据演员的演唱速度打就可以了，演员演唱没有限制，这就是介板的特点。 介板的起板 慢介板 3……… 6 6 56 56 5656 5 2 拉拉 拉拉 拉拉O大 且且 都儿 光且 光且 仓得儿 来且 6 4 3 6 5 衣且 衣大 仓 快介板 3…… 拉…… 拉拉 O大 且O 仓 仓 仓 且大 仓 毛介板 12 17 65 61 5 — 仓仓…… 大 光且 O 光且 光且 仓仓 仓且 仓 空介板 3…… 5 5 4 拉…… 拉拉 O大 且O 仓 仓 仓 且 仓扎 O 仓 仓得儿 3 6 5 且且 仓 假介板 3…… 5 1 拉…… 拉拉 O大 且O 仓 仓 仓 且 仓 得儿 令 仓 5 1 5 4 3 6 5 得儿 令 仓扎 O 仓仓 且且 仓 空介板和假介板都是起补充下句子的作用。 干扎儿介板 6 7 6 7 5 6 1 拉拉 拉拉O大 且 仓仓 仓 且 仓大 衣且 衣且 衣且 且 5 6 5 4 3 6 5 仓且 仓且 衣且 仓 这一种介板顶上下句子，本身就成腔，打完锣鼓经即可，演员可以说。 带帽儿介板 6 6 5 6 5 6 5656 52 扎大大大 且呆 且呆 O大 且且 光且 光且 光得儿 来且 64 36 5 衣且 衣大 仓 滚白 山西梆子的滚白比较特殊，无板无眼，不要木头，俗话说“哭滚白”，就是在哭的时候用滚白。滚白分大、小滚白。所谓大滚白就是打大家具，小滚白就是打小家具。 特点 滚白有帽子，尾子。滚白的唱腔中，字数比较自由，多少不限。随着感情唱，有头有尾。 起板 哎……拉拉……且 且且光 且且光 且 仓 （接唱） 之后接尾子，尾子有好几种。 小滚白就是打小家具。 采打打打 采采 采采 采 采 哎…… 比比 采 比比 采 采打 采采 采采 采打打打 皮采 皮采 皮采 滚白是山西梆子独特的风格。 这是山西梆子七种板式基本的知识，至于山西梆子的知识远远不仅这么一点，要想更多的了解山西梆子的知识，需要倍下功夫，多学习，多锻炼。 希望爱好山西梆子的同志们发挥自己的力量，把我们山西的文化瑰宝继承，传承下去，并发扬光大。 |
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