【原】古玩鉴定十八法之六

第六法     试沉浮

随着金银饰品保值系数的下降，人们把目光投向宝石，于是“七皇一后”，即钻石、红宝石、蓝宝石、祖母绿、金绿猫眼、欧珀、翡翠和珍珠。这些宝石早在民国时期就已有人工合成的仿品，今年的造假技术更连技术测试也难辨真伪，因此令许多人不敢贸然介入。其实宝石可用简易的试沉浮办法来鉴别真伪，合成硅裸石即人造钻石以及其他人造宝石，在3.33克/厘米3重液中上浮，而真品下沉。

紫檀、乌木、红木、铁梨木皆沉于水，而鸡翅木上浮。花梨木品种最多，古玩界有黄花梨、紫花梨、老花梨、新花梨和草花梨之分。草花梨木纹粗疏，是最差的一种。新花梨为清末民初最普通的一种。老花梨为清中晚期之物与新花梨相比多了“S”型木纹，皆浮于水。紫花梨为清中早期之物，亦有“S”纹，并有如云如浪般的晕纹，颇为名贵，浮于水。最珍贵的黄花梨，据传又有多个品种，但据笔者多年观察，为人所共识的惟见两种：一种色黄，纹细长，不见红黑木纹；一种色红，红黑木纹明显，有清香。两者皆木质细腻滋润，有类似“狐狸面”的小棕眼。后者最易同一种红黑纹路明显的新红木相混淆，这就需试沉浮，黄花梨浮而红木沉。老根黄花梨亦有半沉半浮的。另一种较名贵的木材为瘿木，细分有黄花梨瘿、楠木瘿、樟木瘿等。瘿木其实是树瘤，广义上常把有美丽木纹的老树根也当作瘿木。瘿木较脆，所以常作面板和底座使用，尽管分量甚重，却浮于水。还有人所共知名木黄杨（色金黄，分量极重）以及色较白，质稍软的白杨和奉化黄杨（又称大叶黄杨），皆浮于水。

浮与沉主要是物质的分子结构紧密与否之故。分子结构越紧密，分量越重，吸水性也越差；分子结构越松，分量也越轻，吸水性也越好，同时透气性也越好。苏州留园有一个“楠木厅”，厅内的所有家具均为楠木制成，非常气派。楠木属于浮于水的木材，不变不翘不裂而分量又轻，实为优质楠木之一，是制作家具的好材料。楠木似乎已不多见，银杏木几乎跟楠木一样，有火化石之称，木浮于水，但常被用来做隔板和木对联。近见有特大的木对联，约高3米、阔50厘米，书体为宋微宗瘦金体，联云“融结功夫易穷，故凭彩笔亲模写”，并有“彻制彻画并书”款，此款却落在上联左下方。四周为间隔深雕，类似吉子的回纹与花卉，异常气魄雄伟。然其为何种木而又非榉木，正面又因年长日久常以揩擦，变得光滑，木筋显露，十分沉重，但浮于水。此物应是南宋宫廷遗物，弥足珍贵。浮类木材能与乌木、紫檀比美的则是鸡翅木，很少见。而鸡翅又分两种：一种黑子白纹，较为坚密，俗称“野鸡翅“更为罕见”，多用于清中早期的床柱和沙橱小框；另一种色偏红质地略松，分量也稍轻，纹路略粗犷美观，偶见有大器。近见明式架子床一张，围屏皆为透雕，据说王世蘘先生一见照片后大架赞赏，说与黄花梨一样作工，价值也不相上下。另见清中期鸡翅木大书橱一口，花纹格外漂亮，足为“鹅头足”，橱门刻有明诗：红豆生南国……耐人寻味，但这样的大器不多。另有如鸡翅木底座和小盒子等，藏家也非常看重。与鸡翅木近似的是铁梨。铁梨也有两种：一种偏红近似红木但质地稍粗，无黑筋；另一种偏黑，接近鸡翅木，但铁梨沉于水。近年从越南、缅甸进口的类似鸡翅木的材料，纹路近似，但分量超重，混充鸡翅木。因为鸡翅木是极度轻的，几乎跟杉木一样，不能不察。有一种古玩叫琥珀，色红透明的称血珀，最名贵，属红松枝，不透明的称蜜蜡，属白松脂，金黄色的琥珀又称金珀，均为松脂埋藏地下多年受高温高压影响而成，有“千年金珀，万年琥珀”之说。如金黄色的金珀内有昆虫包裹，就更加珍贵。必须注意的是，现代赝品用一种高分子的化学材料制成人造货，也能把昆虫、蚂蚁等包裹进去，其美质不亚于真品。但真品体质轻，浮于水，无气泡。仿品体重有气泡。用针扎，仿品可扎成小孔，而真品一扎掉渣。特别漂亮的琥珀也属于高档玉石。据近代张华《博物志药物》引《神仙传》载：松柏脂入地，千年化为茯苓，茯苓化为琥珀。《本草纲目》有“虎死精魄入地化为石，此物状似之，故名琥珀”之说。

今年古琴赝品多以杉木为之，甚至仿出漆面断纹，真假难辨。而古琴应以桐面梓底，要求甚严。也有面底皆用桐木。据说一桐木置水中取上半浮者为面，下半沉者为底，浮为阳沉为阴，俗称“阴阳琴”。又有纯阳琴，即面底全用浮水之上半部，不用阴材。纯阳琴传闻有暮夜阴雨弹之声不沉之奇效。而令人收藏已不管声音之如何，何况十琴九无弦，有弦亦缺知音了。明代之琴已极罕见，拍卖价每面在十万元以上。古墨的拍卖价也极昂贵，而且国家也禁止出口。明末清初之墨，多已失重，轻如鸿毛，大有浮于水之感，其实皆下沉。笔者作过多次“沉墨”实验。