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四川话对于随便的吹牛撒谎，叫做“乱开黄腔”，顾女士就借此幽默了一句，说她学黄桂秋学不像。 她说：“在我所跟着学过戏的先生们里，我觉得黄桂秋先生最是一位诲人不倦的好老师了。我常把他和梅先生比较，我感觉梅先生是天生一位和蔼可亲的人，他对徒弟和对朋友一样的客气，尽管他忙，他并不能有一定的时间认真教谁什么，可是如果要向他请求指点，他总是不厌其烦的详细讲解。而黄先生却是一位良好的严师，他对学生要求的很苛，他教起来极为认真，但，他也并不令人可怕，他给人以师徒如父子那种亲切感。
顾正秋之《贵妃醉酒》 “我能跟黄先生学戏，起初是学校方面的关系，因为先生的儿子也在我们学校，所以校方就特聘黄先生教学，他教我们的第一出戏是他拿手杰作《春秋配》，本来是教所有的女同学的，可是后来为了要赶着演出，学校就命我单独的到黄先生家中去专门学习了。 “我们在校学唱，虽然教师把唱词写在黑板上，可是大家并不一定抄，只要跟着唱会了就算了。我到黄先生家，第一件就是他认真的看着我抄词，而且连白口、身段都记得清清楚楚，我写错了写白了的字，他立刻给改正。用了一个月的时间，我学会了他这出得意之作，我所抄的笔记本，差不多也就等于一个完整的脚本了。 “黄先生的好处，是他嗓子天生的甜脆，而且宛转，有种说不出的嗲味儿。他的《春秋配》里的腔，是他自创的，非梅非程。虽然后来一直没有黄派之说，但一提《春秋配》，懂戏的人就会问：'是不是黄腔的？’ “这出我学到了《采花砸涧》，当初唱的时候，每句的抑扬顿挫，每个字的四声发音，黄先生都一字一句的教，同时他还给我讲戏词上所用的辙口，壁如'蒙君子致殷勤再三问话’这是花发辙，不过当时我觉得我将来又不要编戏，学这有什么用，就没太用心听。
黄桂秋之《春秋配》 “我学黄先生的腔，在他严格的教导下，不能说是学的不到家，但是上台唱出来，就没有黄先生的那股子味，这完全是天赋的关系，我的声带是宜于学张君秋的，学程嘛，也不太难，唯独学黄，就是没那种嗲嗲的、娇娇的、脆生生的音。我越是学不来，就越觉得黄的唱好听，直到今天，我还是如此。不管黄先生始终没唱成大红大紫，他一生之中也是跟别人挎刀或是并牌的时候多，自己挑梁的时候少，可是我总认为他的唱工是独特的，是天生的没人能学到的。 “我跟黄先生学的，除了《春秋配》之外，还有全本《双官诰》和全本的《朱痕记》。《双官诰》就是《三娘教子》，据我所知，梅先生和尚小云都唱这出，不过他们总是从《机房训子》起，尚的本子在薛氏父子请得官归来，张刘二氏前来认子，王春娥对这无耻的二妇痛斥，是大段吃力的唱工，梅的这场戏较短。而黄先生所唱是真正全本，由薛衍外出，三女送别起，中间灵堂，机房，后来团圆，唱的份量很平均。关于这戏，我觉得只有演全本，才能使观众了解王春娥的伟大，她只唱《机房训子》那段，唱工是够听的了，但会令不懂戏的观众，认为王春娥这个人物好像只是脾气不好的女人。 “黄先生演出时，如果是给别人唱压轴，打炮戏总是《春秋配》，如果是自己挑大梁，则贴《双官诰》的时候居多，可见这戏是他心爱的和自以为得意的了。 “他教我的《朱痕记》，是从黄龙造反，朱春登弟兄投军起，包括磨房、收羊山、席棚会，到相认团圆止。这戏本来是程砚秋代表作，黄先生的本子和程的也少有出入，就是磨房那场只唱［南梆子］，不唱［流水］，［流水］那段骂宋成的唱词，是用说白来代替的。这也是黄先生看家戏，他是掏心窝子的都教给了我，来台湾之后我所唱，都是根据黄先生所教，并没走程派路子。 “由黄先生教我这三出戏，就可以看得出他不是个藏私的人，他对学生真是倾囊相授，绝对没有梨园行那种自己总要藏点绝活的坏习气，所以，我可以说他是我生平觉得最亲近的一位老师。
黄桂秋之《别宫祭江》 “本来他还要教我《蝴蝶媒》，在这戏里，要当场画蝶，黄先生画蝶是一绝，他要我先学会画再学戏，但是我对于画蝶没有多大的兴趣，也正赶着那时我和言慧珠一块玩疯了，根本就没心情去摸画笔，虽然黄先生也曾催逼，到后来大概看我是'孺子不可教也'，也就罢了。到今天，我只记得这么个戏名，内容是什么故事，一点也不清楚了，”说到这儿，顾女士耸耸肩然后说，“一个人如果贪玩，那真是可怕极了，我固然和言慧珠相交一场，友情极深，可是那也真是个陷阱，假如后来不是我警惕而立刻自拔，恐怕我不会是今天的我了。” 喝了杯茶，顾女士才又接下去：“今天谈黄先生谈的不少了吧？我再说一点你想不到的事，就是黄先生和梅先生一样的不会自己化装。平剧的擦粉、抹胭脂、画眉毛、贴片子，我们叫做扮戏，本来该是角儿自己动手的，可是梅黄这两位先生，却都雇用一个人，这人名字叫宝森，我不知道他姓什么。那时扮戏所用的化装品，不是现在用的这些粉底啦，扑粉啦，都是在洗净了脸之后，先擦一点蜜糖，为的是要它粘，然后就把成块的白粉加水调和，大量的往脸上拍，直到把脸拍成一堵白墙似的，腮上的胭脂也是先用胭脂饼加水揉匀，再扑胭脂粉末，画眉、画眼边是用松木烟屑，我在校时候所学就是这一套，所以把皮肤弄的很粗。 “梅先生和黄先生要别人化装，虽然我没在后台看，可是每当想起别人给拍粉，那一定像仰着脸挨打一样，心里就觉得好笑。 “说到这，我又想起来了，过去也是我顾剧团的人才，已去世的于玉兰女士，她是极擅长替人扮戏的一位能手，在台湾，很多名票的演出，都请她给扮。这种收入，比她唱戏拿的份还多。她的嘴很损，她创了个名词叫做'捏泥人头’，她常很得意的说今天我又'捏’了几个。唱戏而不能自己化装，是件很苦的事。听说这位一直替梅黄二先生化装的宝森，死在日本，不知道后来梅先生的演唱，是谁给他扮了。现在说的离了题了，最后我再说说黄先生的人的样子，就结束这段谈话吧。 “黄先生是个瘦高个儿，削尖的脸，很秀气，但并没有女人气，说话的声音，也不像唱戏那么娇，乍见他，不会想到他是唱旦角的。他很爱静，最不喜欢听流行歌曲，尤其是男人唱的，那时在上海，严华和周璇的合唱很多，在他家，我有时候开收音机听听，只要听见这，他就皱着眉说：'关了，关了，男人唱这娘娘腔，讨厌！’当时我心中好笑，大概黄先生忘了他自己在台上唱的也是'娘娘腔’了。” （《顾正秋的舞台回顾》） - |
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