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在中国现代史上曾有一位书家，启功先生曾评论他为“三百年来无此大手笔，自董其昌后无第二”；张伯驹赞扬他：“晋唐之风，当代巨擘”；画家李苦禅说他：“书文绝佳，真是千年不朽之文物，当重之宝之”。他就是与沈尹默并称为“南沈北吴”的吴玉如。 中国当代学者、书法家 
吴玉如 吴玉如（1898年—1982年8月8日），字家琭，后以字行。早年号茂林居士，晚年自署迂叟。中国现当代学者、书法家。 吴玉如曾在天津南开中学就读，与周总理是同班同学，因娴熟古文，受校长张伯苓赏识。 抗战胜利后，吴玉如曾在志达中学、达仁学院、工商学院等校任教，工商学院改为津沽大学后，任中文系主任，直迄天津解放。“文化大革命”以前始终在北京以教书、鬻字、注释古籍、编撰《辞源》、《辞海》条目为生。建国后，曾任天津市政协委员、中国书法家协会名誉理事、天津市文联委员、天津市文史馆馆员。 
吴玉如自幼酷嗜书法，5岁时学写字，到十二三岁时，写小楷、行书已具有相当功力。后经几十年博览勤习专研，能熔合诸家风格，取唐、宋、元、清各朝名家之长，而又以“二王”为依归，形成了端丽秀劲、遒健豪放、空灵飘逸的独特书风。 
其隶、楷、行、草、篆无不精能。 其中他的小楷之作，放大后可作为大字帖临摹，功力十分精湛。众所周知，天下楷书以小楷最难，比小楷还难的就是把小楷放大写。历史上的诸多书法家都不同意把小楷放大写，因为会失了神韵。但是吴玉如却不走寻常路，他不但把字放大写，还利用生宣，薄纸，淡墨，长锋，悬肘五个难度逐一击破，不得不感叹其控笔能力之强。 
他的行草书，在四体书法中造诣最高，集历代名家之长，在穿好扇骨的凹凸不平的扇面上悬腕写大草而无一败笔。从他的墨迹中可以看出他从晋唐到明清，后来又回归晋唐，只是把“二王”作为成就自己的一个工具，以此来提升自己。 
他在用纸、用笔、用墨方面，都有自己的习惯和见解。早年作字，不用玉版宣，喜用生宣、料半，中年以后只用绵连。并且他喜用淡墨，恶用墨汁，还善使细管长锋羊毫笔。 
吴玉如生前是不接受“书法家”这个名称的。与其同时代的大画家溥心畲也曾说：“若你要称我画家，不如称我书家；若你称我书家，不如称我诗人；若你称我诗人，不如称我学者。”但是，世上的事并非都能遵循个人的意愿。 今天人们提起吴玉如、浦心畲，都称其为大书法家和大画家。 
与其说吴玉如最受人崇敬的在于文学、书法上的成就，不如说是他刚直不阿，一辈子不肯随波逐流的品格。他的字，形而外，最重要的是神韵气息能达到无形的自然。 吴玉如对后学一直秉承着循循善诱，门人弟子以至私淑者，遍及南北，远至新疆边境尼克勒县，云南昆明、大理，广东、广西等地。 吴玉如《千字文》欣赏 
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