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人们在评价古人书法的时候，往往会用一个词来说明古人对书法的精明程度：“诸体皆能”。意思是说，古人在书法方面都会精于各种书体，例如王铎擅长行草书，但他的楷书、隶书、篆书都有所长。 而在当代，我们评价一些书法家作品的时候，却很少有这样的评述。现在我们来认识一位职业书法家，他叫张志庆，可以说是一位多体皆能的书法家。他曾经在全国首届行书书法大赛中获得了行书作品的一等奖，但是，他又是中国书法家协会楷书委员会的委员，说明他的楷书作品也非常了得。他的小楷作品曾经也多次获得全国书法展比赛奖项：全国首届正书大展、全国第三届中国书坛新人新作展、入展首届世界华人书画展等等，这些都是以小楷作品入展的。  张志庆在9岁时就已经开始学习书法了，不过这里有一个故事，虽然他那时候非常喜欢书法，但苦于没有字帖，就把别人临摹过的“二手”习字本拿来当作字帖来学习，照着人家在上面描过的字迹来写字，现在想想，它是一本完全失真的“字帖”，但就这来说，他已经是如获至宝的东西了，这本“字帖”是欧阳询的《九成宫醴泉铭》。而此后，他又开始学习柳公权的两本著名法书字帖：《玄秘塔碑》和《神策军碑》，在此，他对楷书的学习便建立了好的基础。  其实对于楷书来说，张志庆不断向“上”追古，后来有一次机会，他便拜孙伯翔为师学习魏碑书法，从大的系统来说，魏碑也属于楷书系统的，但魏碑与唐楷不同的是他的自然高古的意趣，在孙伯翔的影响下，先后对《龙门二十品》、《张猛龙碑》、《云峰山刻石》、《爨龙颜碑》、《爨宝子碑》等进行了系统研习，他的书法笔力由此得到了很大的提升，但是，魏碑之意趣也由此建立。  张志庆认为，楷书应当有“工巧”与意境两个层面的意思表达，如果一味地追求唐楷书风，则不会有多大出路的，“多一分见长，少一分见短”，这是唐人在柳公权时就已经到了高峰时期。那么，楷书还要符合时代特征和个性书风，当代楷书应当在这些方面进行突破。“在不脱离楷书基本面貌的状态下，寻求于不同于前人，能够体现时代性特色的楷书风格特征，其艺术性应摆在主要的位置。”从张志庆的楷书风格中可以看到他是做到了这个目标的。  正因为张志庆长期从事楷书的研究和学习，由于他在楷书方面所取得的书法成就，中央电视台书画频道曾邀请要在电视节目上主讲颜真卿勤礼碑楷书技法讲座，这个讲座共有19集，每集近30分钟，由于讲解不仅具有学术性，更有可操作性，得到了广大书法爱好者的热烈响应，引起了学习颜真卿书法的热潮，讲座也发行了教学光盘。  和他的楷书一样，张志庆的行草书作品取法多家，并以魏晋为宗，自上而下，不能不说，一个人学习书法并非一家之学便能成家，他对王羲之、孙过庭、米芾、赵孟頫、董其昌等人的书法作品进行了全面的临摹与研究，虽然他的行草书作品多以小字示人，但其中又包含着正大气象，这种艺术性境界则来自于他多年的书法修养与学识阅历。这些年来，张志庆先后参加全国书法展览多达30余次，获奖也不计其数，这是对他学书的检验与认可，也是奠定他今后书法发展的基石。  张志庆现为中国书法家协会楷书委员会委员，中国艺术研究院书法院研究员、中国书法家协会会员，沈鹏书法工作室讲师。 |
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