写一首词，如何避免结构松散？如何让字词符合自己需要的情感？晏殊这首词，很明显在结构上采用的是移情于景的手法。 以眼前景入情，这情是什么情？是离恨！那么确定了要表达的主旨，景物意象该如何取舍缀连呢？ 蝶恋花属于小令，字数不算多。故此，以小令来表达情感，不要过于丰富。取某一个情感即可，不要又是离恨，又是别的东西。那样会造成，每一个表达都不能深入，导致堆砌而浅薄，想写好很难。所以，晏殊这首蝶恋花，他表达的就是离恨。  确定了表达的情感主旨，一句一句来分析，如何让字词表达出自己所需要的情感。 “槛菊愁烟兰泣露。”就起句而言，很少虚的地方。这一句描写三件事物，都是实物，而且意象相当密集。 菊是什么菊？是槛外的菊花，一般这样写菊，可能是秋天。再考虑到后面的烟和露，那就真的是秋天了。 烟是什么烟？生愁的烟。烟其实不会愁的。 拟人化这样写，就是不经意间作者情感的流露。愁烟，虽然这种刻画不具体。但愁字本来就是柔弱的，纤弱的，故此可以想象到烟应该也是若有若无的，柔弱细小的缕缕。这个赋烟以情感写法，还是表现得比较生动。  但是纯粹是愁烟，意象还是略显单薄。作者在这后面再添个“兰泣露”。泣露，也是赋以情感，也是对愁的进一步拓展。 短短一句七个字，有槛、菊、烟、兰、露，这些具体的名词实物，意象密集故此这句的强度还是比较压手的。中间又以两个情景动词去缀连，顿时生动起来变得富有情感。 槛菊愁烟兰泣露。菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁。兰花上沾有露珠，看起来又像默默饮泣。这就是移情于景的手法，景我一体。如果改成这样：槛菊愁烟花缀露，这个与原句差别就大了，变的模糊。在情感感觉上，愁烟的愁字，变得无所适从。 这就是字词安排如何要妥帖，符合情感主线的要求。因为，愁和泣是互相呼应关联的。 这句虽然有不少景物也有情感，其实读完还是不太明白具体要表达的情感。菊为何会愁，兰为何会泣？作者并没有说明。所以，这是给后面留下铺垫的。 “罗幕轻寒，”这是对秋的早晨的描述，天气有些寒冷了。跑远了没？没有，还是从上句联系着来的，而且，也是眼之所及的东西。轻寒这两个字属于冷色调的字眼，也是从愁、泣，那么一脉相承过来的。罗幕怎么能感觉寒？其实是作者感觉寒，进一步铺垫这种凄冷的氛围。 “燕子双飞去。”秋天天气冷了，燕子自然不在。双飞去，看似顺其自然。但是双飞去，就是对前面情感的回应。词写到这里，似乎可以知道为何愁了。所有的手法看似都是写景物，其实都是情感的一步一步推进。 读者读到这里会不会感觉散？比如“罗幕轻寒”的轻寒换成暖色调的字眼，可以吗？不行，那也会搞的读者无所适从。 “燕子双飞去”不要用去字，用“双飞舞”“双飞戏”，行吗？不行！不是因为秋天没燕子了。而是这个舞和戏的欢快，和前面情感色彩不搭调，情感不统一。燕的双飞，更反托出人的孤独。这两句纯写客观物象，表情非常微婉含蓄。  接下来两句“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。” ，今晨回溯昨夜，明点离恨，情感也从隐微转为强烈。 明月本是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原本很自然；既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨。 从这里来看，这两句如何和前面几句联系？四个字：斜光到晓，是对应菊愁烟兰泣露。这个晓，就是晨曦、轻烟与露水有关联。穿朱户，对罗幕有关联。故此这里的写法并不突然。从面前情感的铺垫，到最后这里喷薄而出点明，很自然。  上片用到晓句结尾，那下片，以昨夜承接扣得也很紧。明月到晓，那作者回头想昨夜，也很自然。 “昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”过片承上到晓，折回写今晨登高望远。独上高楼，反照双飞，故有离恨。而望尽天涯正从一夜无眠生出，脉理细密。 “西风凋碧树”不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧，听西风落叶的回忆。 凋，也是饱满作者内在情感的。凋字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。景既萧索，人又孤独，独上高楼，望尽天涯路。从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望。 而这望尽，推出最后两句。高楼骋望，不见所思，因而想到音书寄远：欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！  所以可以看到，本词都是一环扣一环的。字词必须统一为情感服务。上高楼，是独上。上去干嘛？望尽天涯路。望尽，为何望尽？你看别的都好，为何就是望尽天涯的路呢？离恨！ 词的最后两句再次点明回应。想寄出书信，但天涯茫茫，不知道寄出到哪里。山长水阔也是对天涯路的细节回应。 故此从结构上来说，从用字来说，我们填词时必须要注意，不要东一个明快的字眼，西一个黯淡的词，而是要注意围绕情感来铺排，要协调于所要表达的主线。 为何有些人的诗词读起来感觉不强烈，情感比较浅薄。或者读完给人无所适从的感觉，就是从这两方面出现问题。其在句中用的字词与所要表达的情感不协调。悲伤的情感，时不时用一些欢快的色彩或字眼，快乐的情感又用一些晦暗的色彩或字眼，故此很令读者不明所以，无所适从。 字词的表达要与情感统一，一定要记住。 |
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