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宋代文坛是词人的天下，婉约派的词婉转哀伤，催人泪下；豪放派的词振奋人心，让人斗志昂扬。而梅尧臣，却是难得的现实主义诗人。 陆游认为，欧阳修的文章，蔡襄的书法，梅尧臣的诗，三者鼎立、各成名家。他们三人，均是各自领域的佼佼者。梅尧臣和苏舜钦，被称为“苏梅”，他们两个人在宋代诗坛都占有很重要的地位。 上帝为你关上一扇门，但也会为你打开一扇窗。你看，梅尧臣面前的仕途之门，无论他怎样努力，都像在夹缝中生存，失意常伴左右。但是，诗坛的那扇窗，却为他送来温暖的春风，明媚的阳光。试想，人类几千年的历史，秦朝的历代皇帝，唐代的历朝宰相，能让人记住的，又有几人呢？反而很多在世时寂寂无名的诗人，他们的诗词作品，被人铭记至今。
一千年后的我们，也许不知道当初孟浩然为了求得一官半职，辗转各地，坎坷奔波，却一事无成，最后隐居于鹿门山。他的无奈，我们不懂。但是，我们一定记得他那些脍炙人口的诗词。他写在诗词里的故事和风景，我们也都能体会。 无论身处怎样的环境，梅尧臣，一直坚持做真实的自己。他的诗风务实，他关心百姓的生活，体谅他们的疾苦。刘克庄认为，梅尧臣是宋诗的开山祖师，此言不虚。在欧阳修看来，梅尧臣的诗，宛如妖娆的美女，自带一种风韵。 梅尧臣自己则认为，作诗无古今，惟造平淡难。他不喜欢浮华空洞的风格，推崇平淡的诗风。他认为，诗词应当在《诗经》、《离骚》的传统上加以发展，言之有物。状难写之景如在眼前，含不尽之意见于言外，这是他的态度，也是他的追求。
对于社会的不公，别人也许习以为常，甚至有一种高高在上的优越感。梅尧臣却看在眼里，写在诗中。当时的富贵人家，出行以车马代步，吃饭穿衣，均有侍女侍奉左右，他们十指不沾泥，却可以居住在高楼大厦。而那些烧瓦的工匠，却要陶尽门前土，屋上无片瓦。 他的诗，新颖独特，语言工整。他对生活观察细致，五更千里梦，残月一城鸡。诗中的语言真切自然，文笔细腻而生动。 据说，苏轼参加进士考试时，梅尧臣作为辅助欧阳修的考官，第一个发现了苏轼的才华，非常欣赏他的文章，惊为天人。因此把苏轼的试卷推荐给欧阳修。梅尧臣留下的词，仅有两首。今天，我们来看一下这首用苏幕遮词牌填词的草。
春天的河堤，绿草茵茵，叶片上的露水，折射出彩色的光芒，煞是可爱。远处的房屋，笼罩着薄雾和云霞，时隐时现。雨后初晴，生命力旺盛的小草，长满篱畔路边，极目远望，仿佛每个角落，都有它们的身影。 梅尧臣的这首词，本意为咏草，通篇无草字，却又把春草描绘得出神入化。词的背景，是充满希望的春天。他的想法和感慨，都围绕着春天的草，娓娓道来，如诉说家常话，亲切感人。苏幕遮，原为唐代教坊的曲名，从西域传入，后来成为为词牌名。双调，共六十二字，上下片各四仄韵。
词的上片，“露堤平，烟墅杳”。作者开门见山，清晨漫步河堤，从带着露水的青草起笔，由近及远，写到远处的村庄，烟迷离的景色，似有还无，仿佛一幅朦胧的水墨画，让人眼前一亮。 “雨后江天晓”，你看，心思细腻的诗人，委婉地告诉我们，如烟似雾的景色，是因为下雨的缘故。风停雨住，经过春雨的冲洗，树木容光焕发，小草清新翠绿，连空气里都弥漫着青草的香气。远看江面，水天相接。抬头看，晴空万里。澄澈的天空让江面也变得开阔起来。如此生机勃勃的春天，让人的心情也跟着好起来。
“独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照”。诗人借用庾郎的典故，描写宦游在外的才子。庾郎即庾信，是南朝时的才子，他因为出使魏国而被其扣留，被迫在魏国任职。诗人写庾郎年龄最小，意在突出他年少成名，才华过人。 窣地，意为拂地、拖地。宋代官服，六七品官员的官服为绿色，八九品官员的官服为青色。刚刚步入仕途的年轻官员，穿起拖地的青色长袍，意气风发。词中以庾郎代指少年才子，突出其英俊挺拔的外貌。熠熠生辉的青袍与嫩绿的草地，相得益彰。 春光明媚的天气，生机勃勃的小草，为了衬托志得意满的少年，前途无量。这里的意境，类似于孟郊中举后写的一首诗，春风得意马蹄急，一日看尽长安花。在读者看来，开心得意的岂止是春风？其实是孟郊本人。
词的下片，写游子思乡。少年得志的年轻人，为了仕途的发展，远离故乡，远离亲人。于是，诗人围绕这个主题，展开丰富的想象力，为春草赋予生命，赋予真情。如果说，诗人在上片用清新活泼的文笔，描绘春草之美。那么，他在下片的重点，在于诉说春草有情。 “接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早”。萋萋芳草，生命力如此旺盛，长满每个角落。诗人用连绵不绝的春草，形容游子的乡愁。与李煜的词，王维的诗，殊途同归。李煜笔下的离愁，恰如春草，更行更远还生。王维诗中的乡愁，剪不断，理还乱，心心视春草，恨向阶前生。 古代的路旁，为了方便行人饯别，设立了亭子。十里一长亭，五里一短亭。路旁的青草，曾见证过无数次离别的场面。离离原上草，一岁一枯荣。春草年年绿，但是漂泊在外的游子，什么时候才能回家呢？
当年，李白曾在阶前徘徊彷徨，他看着归巢的小鸟，为了早点回家，尚且知道振翅疾飞。他忍不住叹息:何处是归程？长亭更短亭。王勃也曾在诗中感叹，与君离别意，同是宦游人。 你看，连春草都在埋怨，这些贵公子，是否忘了家中父母的思念，忘了他们日思夜盼、夜不成寐。诗人用拟人的手法，借春草规劝宦游的才子，早些回家。这何尝不是诗人自己的心愿呢？其实，这时候的梅尧臣已经萌生退意。 “落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老”。下片的老，与上片的嫩，形成鲜明的对比。唐代诗人李贺，在诗中说，曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。梨花落尽的场景，让人心生遗憾，更觉伤感。
很显然，梅尧臣延用了李贺的灵感，并加以改进。李贺写出了梨花落尽的凄凉，梅尧臣则写出了梨花落尽后，春天也随之远去的遗憾。其实，春天之后，春草会更加茂盛，岂会变老？这不过是诗人含蓄的说法，明写春草，实则是指自己。 夕阳西下，暮色渐沉。笼罩在一片暮色中的春草，似乎也变得苍老了。春天离去，明年还会回来。自己的仕途，也像逝去的春天一样，黯淡无光。两鬓斑白的梅尧臣，感慨漂泊的人生，宦游的艰辛，惜春之情，跃然纸上。 月缺不改光，剑折不改刚。这句诗，是梅尧臣对好友欧阳修、范仲淹的赞扬，也是他自己一生的写照。 |
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