一首“不着草字，尽得风流”的宋词，却写出了春草的形、神、情

一首“不着草字，尽得风流”的宋词，却写出了春草的形、神、情

【若有诗书藏于心，岁月从不败美人】

宋代《乐府指迷》的作者沈义父曾这样说过“咏物词，最忌说出题字。”他的意思是词人在写咏物词作时，是忌讳说出它的名字的，而是要从侧面来描写，让读者去想象、体会词人所要表达的物品。例如宋代大词人柳永的一首《杏花》，词曰：

“剪裁用尽春工意，浅蘸朝霞千万蕊。天然淡泞好精神，洗尽严妆方见媚。

风亭月榭闲相倚，紫玉枝梢红蜡蒂。假饶花落未消愁，煮酒杯盘催结子。”

这首词写的是杏花，可词作里却没有一个体现杏花的字词，但是却通过在时间上、颜色上、用途等方面来描写杏花以及杏花所关联的东西，如杏树枝，杏子等。给人无限的遐想，是那么的美妙，那么的醉人，这就是咏物诗的绝美之处。

今日与大家再分享一首，被清末著名的国学大师王国维在《人间词话》里称为咏春草绝调三首之一，梅尧臣所作的《苏幕遮》（其他两首为林和靖的《点绛唇》、欧阳修的《少年游》）

苏幕遮·草

露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

这首词中没有出现一个“草”字，却把春草其形、其神、其情展现的淋漓尽致，可谓“不着草字，尽得风流”。此词另一绝妙之处就是写草的同时也寄寓了自己的身世，咏物和抒情结合的十分完美。

词的上阕写堤岸上长满了绿油油的春草，被晶莹剔透的露珠附着着，五光十色，十分炫美。放眼望去，远处的村舍在如烟春色的掩映下若隐若现。雨后的天空变得晴朗，江水开阔，到处草色碧翠，芳草萋萋。“独有庾郎年最少。”后三句由物及人，庾郎是指庾信。南北朝梁代大学士，十五岁时，就能在梁的东宫讲学。在他四十二岁出使北魏时，被强行扣留辅佐北魏皇帝，后官至骠骑大将军。这里借指离乡宦游的才子年少成名，穿着绿色春袍与嫩草的颜色互相映衬，展现出少年才俊潇洒得意，春草娇嫩可爱相得益彰。

词的下阕写春草将路边一个个长亭与短亭连接起来，使得道路很是凄迷。碧绿娇嫩的芳草，似乎在埋怨王孙远游，为何却迟迟未有归期。“落尽梨花春又了。”三句写出自然界春色匆匆而去，梨花落尽，春天将逝，夕阳残照，余辉满地，在苍茫的烟霭中，翠绿的芳草似乎也变的那般苍老。同时也暗示词人仕途上的春天正在消逝，所以才有对人生垂暮之叹、宦游疲倦之慨。

这首词是北宋著名现实主义诗人梅尧臣的经典之作。梅尧臣，字圣俞，世称宛陵先生，今安徽省宣城市宣州区人。同进士出身，为太常博士，国子监直讲，累迁尚书都官员外郎。他的这首《苏幕遮》咏物词，上阕以绮丽之笔，突出雨后青草之美；下阕以凄迷之调，突出青草有情，却反落入苍凉之境。值得我们一读再读，一品再品。