|
张东婉，籍贯广东汕头，长期潜心研究中国画传统技法及画理，兼习书法。擅长工笔人物和写意、沒骨花鸟画。2011年进修于清华美院全国理论美术研究与书画创作高级研修班，师从霍春阳教授；2015年进修于文化部北京现代工笔画院，师从王天胜、李魁正、蒋采苹、贾广健等名师；2017年参加文化部文化艺术人才中心举办的“一带一路”高级美术人才主题研修班学习。作品多次参加并入选全国及省、市美术大展，部分作品被美国、英国、丹麦、加拿大和韩国相关机构收藏。现为广州国际艺术博览会签约画家；中国女书画家协会会员；北京清华大学霍春阳传统艺术研究会会员；北京现代工笔画院画家；广东省书法家协会会员；广东省文化学会美术研究专业委员会花鸟创作部副主任；广州海日书画研究会副会长；广州紫林轩书画院副院长。2016年匡时十周年拍卖会上以约1.7亿元高价拍出的清代画家蒋廷锡的绢本册页《百种牡丹谱》，轰动画坛，成为一时佳话。《百种牡丹谱》历经三百多年，依然妖娆绽放，神采分毫不减当年。何以牡丹作品有如此魅力？牡丹是深受我国人民喜爱的花卉，以其雍容华贵的姿态傲然屹立于群芳之首，被誉为“花中之王”， 是富贵、吉祥、幸福、繁荣的象征，深受人们的喜爱，成为艺术家笔下被永恒演绎的经典。
牡丹以其色、香、姿、韵之美，被人们寓为美满幸福、吉祥如意、富贵繁荣、和平昌盛的象征，奉为“国花”。图中牡丹花色彩或红、或紫、或白、或黄，明艳富丽，各种花型各具姿态，或高昂、或侧伏、或相迎、或掩映，千姿百态，仿若美人翩翩起舞。花瓣设色具浓淡变化，显示花瓣的明暗与层次，妩媚动人，富丽堂皇。秀石之上，立雌雄锦鸡一对，顾盼有情，生动自然，锦羽华丽，色彩浓艳，充满富贵气息。花丛之上，彩蝶飞舞，似被鲜花吸引，正欲降落枝头。阳春下，微风里，白玉兰树斜斜地伸展着枝头，洁白的花优雅宁静地绽放，散发出淡淡的幽香，令人迷醉…… 此画很好地继承了清代画家恽寿平的没骨画法，结合宋元以来的写意画风，别出心裁。描绘出春天牡丹盛放的情景，画面工写结合，形神兼备，设色明丽精到，意趣天成，牡丹与玉兰的组合，寓意“玉堂富贵”，充满富贵祥和之气象。我自幼酷爱丹青，尤喜画牡丹，无奈牡丹生长于北方，我长居岭南没法对其观察摹写，但所幸的是童年居住地乃潮汕地区文化底蕴深厚的樟林古港，古港内完整保留了大量明清时期建造的“大夫第”古建筑，这些古建筑门楣上雕刻着牡丹图样，墙面上贴着牡丹年画，老式的柜子和床，镂刻有大量的牡丹纹样，此外，不少地方还挂着牡丹题材的画作，而这些，便是我最好的临写对象……岁月匆匆，凭着对牡丹的痴迷，数十载的光阴不曾放下手中画笔，从孩童时期的涂鸦到少年时期有意识的作画，到青年时期的刻苦求学，不懈努力，无论顺景逆境，心中只有一个信念，一定要把牡丹画好！也许是上天眷顾，机缘巧合，我有幸来到北京清华大学跟当代花鸟画大家霍春阳老师学习，在这里，让我正式进入了艺术殿堂，霍老师的谆谆诱导，言传身教，犹如春风化雨，令我眼界大开，深受鼓舞。在老师的悉心教导和自身不懈的努力下，我较好地传承了霍老师的没骨牡丹技法！从此，对牡丹的创作更是象着了魔似的一发不可收！
作为富贵繁荣的象征，牡丹一直受到人们的喜爱，历代画师在对牡丹进行描绘时，也都是尽可能地突出牡丹的雍容华贵。图中牡丹花开娇艳，明丽动人，花头层层渲染，细细描绘，层次丰富，立体饱满，其富贵华美气息已淋漓尽致地展现出来。牡丹叶子结构称为“三叉九顶”，叶子宽大，结构复杂，作者熟练运用“没骨”技法，色、墨、水相互交融，注重叶子的布势和掩映呼应之趣，自然生动，“不求形似，只求神似”，把叶子表现得飘逸而灵动。牡丹下面长着一丛水仙，碧绿的叶子托着洁白的小花，与艳丽的牡丹形成对比，显得格外高洁秀雅。几只小蜜蜂翩翩起舞，似闻“嗡嗡”的叫声，为画面增添了几分春天的气息。画面整体布局新奇，技法运用熟练而巧妙，设色妍美，生机勃勃，贵气逼人。正所谓：“花岂有心求富贵，谁知富贵逼人来”！为了画出牡丹高雅华贵的气质，我曾多次远赴牡丹之都—洛阳采风，其间无论天阴天晴，日出日落，倘佯于牡丹丛中，嗅着花的芬芳，感受其迷人的姿态，为花传神写照，画过的写生稿竟不下千张，对牡丹的生长规律，形态结构，神采风韵了然胸中。“艺术源于生活，高于生活”，我深知，单单的对物写生还是远远不够的，为了把牡丹美丽高贵的气质表现出来，必须走出一条属于自己的路。于是，通过多次的尝试，最终以清代恽寿平和蒋廷锡为首的“没骨”画法为蓝本，使用水晕方法使色与水相互交融晕染，色彩随机生发，通透明丽，意趣天成；配合用兼工带写的手法，充分体现笔气墨韵的魅力，使牡丹不但雍容华贵，更富有韵律和动感，神采飞扬。这两种技法难度都很高，需要画家有非常全面熟练的技法积累，并且有“胸怀全局”的驾驭能力。恽寿平先生曾在题画中说：“得笔法易，得墨法难；得墨法易，得水法难”，用水之难，难在于“笔不到处”的“无色之色”。
“雅称花中为首冠，年年长占断春光”。春风吹拂，万物复苏，繁花怒放，百花争艳，万紫千红绚丽耀眼。但最引人瞩目的，还是那富丽堂皇的牡丹花，它冠绝群芳，色彩艳丽，粉色的、红色的、紫色的、黄色的、白色的…… 红的似火，黄的似金，粉的似霞，白的似玉，争奇斗艳，令人目不暇接，它从容华贵，气质天成，如洛神出水，一顾倾城，一瞥惊鸿，感觉整个春天都给它独占了。巨石之上，两只锦鸡栖息其中，雄鸡羽冠华丽，斑斓夺目，长尾拖曳微垂，尖喙紧闭，回首凝望，颇有倨傲之态，雌鸡低头闭目，似乎已经陶醉于眼前和煦的春光。它们身后，那一朵朵傲立枝头的白玉兰翘首蓝天，含翠吐露，在春风中轻盈摇摆，清雅脱俗。还有那一簇簇的海棠花，娇艳动人，迎风峭立，楚楚有致，山涧清流，奔涌而下，传递出春到人间、万物复苏的气象，点出了画题“万有同春”之意。此画技法构成丰富，充分运用双钩填色、没骨渲染，兼工带写，勾皴点染之手法，灵活多变。用笔落墨有粗细、劲柔、干湿、浓淡、顿挫的变化，富于质感和动感，不为细碎，气魄宏大，饱含激情和力量。水与色、水与墨交融流淌，自然渗化，润泽而富有神采。通观整幅作品，尺寸阔大，画面震撼，描绘了春天的各种花卉，千姿百态，姹紫嫣红，每种花既独立，又互相呼应，连绵不绝，一气呵成，画面生动富丽，意趣天成，洋溢着对春天的向往和喜悦之情。
《万有同春》局部1 “没骨”花鸟画追求气清色薄、明净典雅、意趣蔚然、气韵生动的艺术效果。用“水”难，用“粉”更难，其关键也在于水分充足与否，用粉要薄，粉薄水足，色泽才能鲜明，花叶有水气，就显得生动滋润，淋漓畅快，唯此，牡丹花娇艳欲滴、超凡脱俗的神采才能够充分表现出来。而这些，正是我一直所追求并向往的。纵观中国历史长河，自北齐始，牡丹已被历代画家演绎了1500多年，每个时期的牡丹都有各自不同的风格，不同的文化内涵，并形成了万紫千红的牡丹文化。文人雅士、帝后、宫廷画师、民间画工又因身份地位的不同，对牡丹的精神表达也各不相同。在众多牡丹艺术的代表作中，既有展示庙堂之高的夺目奢华，也有反映志节高远的“水墨丹彩”，既有富商巨贾的大红大紫，也有闲云野鹤的清淡人生。当然，这还不是牡丹的全部面貌，作为“人间第一花”，牡丹在未来的历史长河中亦将继续被演绎，书写出更加多彩的辉煌文化。
牡丹与猫、蝴蝶的组合，是中国民间广为流传的经典题材。“猫”与“耄”，“蝶”与“耋”，均为谐音，牡丹有“富贵花”之称，故民间将猫、蝶和牡丹组合在一起，称为“耄耋富贵”，取其富贵吉祥、健康长寿之意。图中牡丹花一改往常艳丽的用色，而变得清丽淡雅。粉红、淡绿的花朵扑面而来，笑靥迷人，枝叶迎风舒展，生动传神，演绎着国色天香、富贵祥和的气氛。如茵的草地上，一只狸花猫抬头观望，似乎刚从睡梦中苏醒过来，好奇地打量着眼前的美景，小猫用细笔丝毛，或长或短，或疏或密，自然生动，富有质感，眼睛刻画炯炯有神，灵活透亮宛若一泓清水。三只蝴蝶体态轻盈、色彩绚丽，飘舞在花间叶隙，充满生机。石头用重彩画法，结合粗犷凌厉的线条、方硬泼辣的皴法，充分展现出石头的厚重感和质感，与娇艳的牡丹花形成强烈对比，在构图上也起到一个很好的稳住画面的作用。画面构图精巧，赋色高雅，表现手法灵活多变，很好地传递出“富贵祥和，安泰长寿”之寓意。岁月如白驹过隙，数十载的丹青情缘令人惊叹华夏文化底蕴之深厚，人生数十载光阴也就只能学些皮毛而已，中国文化精神的核心问题始终是境界问题。境界是个体艺术家毕生追求的最高目标，一幅画，虽则出自于手，实则根植于心。作为艺术家，必须以人格的修养，精神的解放为技巧的根本。现将我多年以来创作的部分牡丹作品做个阶段性的总结，敬请诸君品鉴雅正！
曹勋在词中把牡丹的天姿国色，风韵神采，雍容华贵之特质刻画得淋漓尽致，意蕴无穷，十分耐人寻味。牡丹又名富贵花，是中国特有的花卉之一，被誉为“花中之王”。牡丹雍容大度，花开富贵，是富贵吉祥的象征。牡丹花开之时繁花似锦、绚丽灿烂，其美丽花姿让人为之倾倒，雍容典雅、富贵祥和的形象代表着对明天的憧憬：繁荣昌盛、兴旺发达；由于人们的喜爱，还将牡丹视为优秀品格的象征，也成为美的化身，有纯洁与爱情的象征意义。牡丹，雍容华贵，国色天香，历来为世人所珍爱，而历代众多文人墨客，丹青妙手，亦为之倾情颂咏，传神写照。张东婉自幼酷爱丹青，聪颖好学，擅长没骨花鸟画，对牡丹尤其痴迷，为了对牡丹作深入的研究，曾多次远赴牡丹之都—洛阳采风，为牡丹传神写照，画过的写生稿竟不下千张，可见她用功之极。近期的牡丹画作，是她大胆吸收了北方画派的笔墨技巧，揉合明清时期没骨技法的一次尝试，扫除了时下众多牡丹画作的庸姿俗态，还了牡丹雍容华贵的本来面目，为画坛带来了一般清新之气！ 《国色春融》138cm x 70cm
《贵紫娇红》180cm x 70cm 
《贵紫娇红》局部
《独占人间第一香》138cm x 70cm
《富贵吉祥》212cm x 82cm
《富贵吉祥》局部
《蝶恋花》80cm x 50cm
《国色春融》180cm x 60cm
《国色春融》局部
《玉堂富贵》203cm x 140cm
《清逸牡丹》136cm x 66cm
《天香和合》200cm x 55cm
《醉赏浓春》138cm x 35cm
《国艳》43cm x 43cm
《雅馨》43cm x 43cm
《芳春》43cm x 43cm
《浓艳》43cm x 43cm
《争艳》65cm x 65cm
|
