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昨晚诗词课上讲“半夜鲤鱼来上滩”时，顺便给孩子看了一小段五十年代的水墨动画片《小鲤鱼跳龙门》，孩子们那无比专注的神情让我第一时间即回到了我的小时候。当然，也不是所有动画片都能让人这么专注的，我跟他们那样大时已有不少水货动画片充斥在屏幕上了，只有像《西游记》，《哪吒闹海》，《葫芦娃》这些一流作品才能让人目不转睛，现在的孩子们可看的就更多了，但像昨天晚上那种立马能栓住他们心的还是很少的。 这个《小鲤鱼跳龙门》我找素材的时候只是简单看了下，到真正在投影仪上放出来时，我似乎也是第一次认真的看。这个动画片一开始就能让人心情澎湃，首先摄我心魄的是那个里面的人物配音，那声音真正称得上是“精气神”十足，我似乎都能透过那声音触碰到其配音者背后那一颗纯粹的心。那是一个人人精诚于自己的创作，满怀艺术理想，安心做自己的事，不为利来，也不为利往的年代，中国很多经典的动画片都出自那一段时间，如《小蝌蚪找妈妈》，《大闹天宫》等。 可惜的是，随着市场经济的来临，一切都在悄然发生着改变，从“向艺术看齐”到“向钱看”，这就直接意味着经典的一去不复返。 曾深受中国动画片影响的日本日本著名动画制作人高畑勋2014年接受《南方周末》的采访时谈到了有关中国动画的问题：“宫崎骏对中国的失望无以复加。我在这一点上也是如此。因为我们对上海美术电影制片厂是很尊敬的，没想到上海美术电影制片厂高层却只关心这个。一旦计件付酬，就再也拍不出中国学派的影片了。计件付酬不鼓励创新——不断投入新的短片很费钱，而系列片只要搞好开头的部分，角色和背景定下来以后就不会花太多功夫。之前中国同行那种每一部短片都尝试新手段的创作方式，在日本就是完全行不通的。我必须要提醒他们，中国有懂行的人。但是中国一下迎来了现代化，现在上海美术电影制片厂都已经没有原来的风格了吧。太让人失望了。我太失望了。” 曾经中国人在动画领域是日本人的师傅，而如今呢？不说孩子们，看看成人们看的动画片来源，就知道中国在这个领域的可怜之处境了。不过不幸中的万幸是，在这个物欲横流的年代，华夏这片热土上逐渐又出现了少数愿意醒着，永葆纯真理想和匠人精神的新青年，他们才是中国的光，尽管微弱，但我深信，只要存在着，星星之火，总有燎燃的那一天。 
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