|
他的巨幅狂草书法最近很火，你看了吗？ 提起狂草书法，我们第一个想起的就是张旭、怀素等历史上著名的狂草书法大师，由于他们的杰出贡献，这才给后人留下了可以尊法的宝贵财富。张旭的代表作品《古诗四帖》用笔丰腴，动静交错，一气呵成，怀素《自叙帖》笔笔如刀，线条流畅，轻重有序，神采飞扬，可谓是草书作品中最为可观的巅峰之作。 可惜的是，由于古代造纸技术的限制，我们无法看到二位狂人的更大尺寸的狂草作品。今天给大家介绍一位狂草书法的专业老师，他喜欢在巨幅尺寸的宣纸上写狂草作品，据说最大尺幅22米长，6米宽，相当于7层楼高的长度，呵呵，这样的尺幅很是让人惊心。他就是中国美术学院教授梁小钧。
在百度百科中，梁小钧生于1978年，毕业于中国美术学院，书法研究生专业，现任教于中国美术学院，多次参加国内外书法作品比赛并获奖，出版了多部专业书籍，并有多部著作或作品发表于《人民日报》、《书法杂志》、《美术报》等专业报纸和杂志上。 从梁小钧的简要履历中不难看出，他是一位很专业的书法艺术人才，而且从他获奖的经历来看，狂草书法是他主要的研究对象，进入40岁，他已经是收获满满了，我们可以想象出，书法也许是他最为钟爱的一项事业。近日看了他在一个空旷的室内铺纸写狂草书法的一段视频，心情波涌，想写写自己的一点感受，这是一种崇拜，也是一种吸引，因为这样写巨幅狂草书法的人并不很多。
在书法艺术中，各种书体代表着不同的书写心境，有的人喜欢楷书，是因为它方方正正，规规矩矩，就像做人一样，一身正气，刚正不阿；有的人喜欢行书，因为它潇潇洒洒，行云流水，就像现实中的自己，快快乐乐，无所不乐；而喜欢写隶书的大都是因为隶书的端庄肃穆、古朴雄厚，体现出人的稳重深沉，厚道友爱之情。但是，狂草书法却不同，它以一种最能表达人的情感的书法艺术，其笔势相连，气贯如虹，字形或大或小，或方或圆，无有定势。正如清人冯班在《钝吟书要》中所说："虽狂如旭、素，咸臻神妙。古人醉时作狂草，细看无一失笔，平日工夫细也。"这句话道出了狂草书法的真正内涵，时人有时不懂其法度，总认为是"鬼画符"，实际上狂草作书才显真性情，才露真水平。
笔者看到梁小钧在一个推广中自叙，他对狂草的热爱是一种内心真实的表达，由八尺始，越写尺幅越大，但推出之后有了10万+的阅读量，却遭到了近万粉的"谩骂"和"攻击"，这对于一个搞书法艺术的专业人员来说，他一人对多人，心情不悦是自然的了，也说明了时人对艺术知识的缺乏是不争的事实。笔者也多次观看了他在创作时的视频，不得不说人家的确是专业水平，不论是用笔之法，还是整体气象，都表现出他"平日工夫细也"的艺术创作能力。 下面再说说写大字与写小字的区别。前几日笔者写了一篇《想写大字书法，这里面有办法》的文章，发表在《太一智慧书画艺术》的推广里，这里就不必多述，只是重复一下两种写法所需要的"驾驭"能力。我们知道，写小字时，坐在桌子前，眼睛一眼就能看到整幅纸的大小和想要的布局，很轻松地就能驾驭好所要创作的作品全局了，只要能在书写中把握好书法的法度、用笔、用墨等要素就可以了。然而，对于大字来说，特别是对于巨幅创作来说，就根本没有那么简单了，这里面至少要具备三种能力，如果不相信的话，你也可以试试看。
一是体力。不要认为写字是文人干的轻松活，提一毛笔，端一碗墨汁，弯着腰写就是了，写大字没那么轻松，更没那么简单，问题就出在体力方面了，如果你的腰好、年轻，这一点还行，但缺乏锻炼，而且有了年龄时，这种体力活就无能为力，望而兴叹了。 二是笔力。大字书法，特别是狂草巨幅书法的创作，要在书写的全过程中始终强调用笔之道，每一个字都是大字，每一个笔画都是大画，来不得一丝半点的应付，如何把握好创作中的每一个用笔，这不仅是一种规矩的要求，更是一项长期实践、锻炼的结果。笔者在视频中观看梁小钧的创作时，总是在注意他的用笔，觉得超过90%以上都达到了书写的要求，很少有"油、滑、带"的成份，可见人家真是"平日平日工夫细也"。
三是眼力。这种眼力其实也是一种驾驭全局的能力，小字面前谁都可以提笔去写，但面对巨幅大字就不见得了。大字书写中，尽管我们眼睛用余光可以扫到一定的范围内，而书写时却只能也必须看到当前的某个字和笔画，把这个字放到整体中来看，就更是被淹没其中了，所以这是考验书写者驾驭能力的最难的一个关口，正如将军指挥千军万马，要做到运筹帷幄，胸有成竹，哪怕是一个小的战役也不能马虎。在大字创作中，这些"千军万马"的汉字，怎么排兵布阵，哪里知白守黑？这都是考验，都是能力的体现。
梁小钧的巨幅狂草书法是具备了上述三种能力的，但是并没有缺失狂草书法的其他素质，纵观他的作品，我们看到了其中的艺术美学、个人情感以及他的学识修养，这些正是书法艺术所要体现的精神和内涵，特别是情感的融入更是狂草书法的主要因素。对于情感的表述，我们可以从旭、素醉酒后所书而论，二人的书法是古典浪漫主义，每每与人饮酒相谈，醉后作书，这从某种意义上来说，饮酒其实就是激发情感的一个方法，乘着酒劲，写起书法无拘无束。但古人醉后作书并非是乱写乱画，从他们的作品中看到，无有失法度之迹，反而成为经典之作，这也许就是情感使然，也许是功力使然。对于梁小钧来说，从视频中判断，他肯定没有醉酒，因为他在书写时不有巅逛、没有飘乎，而是遵循着一种书写秩序，情感自内心自然而来，写着清醒的、沉静的狂草之美。
他是成功了，在他整整40岁的年龄上，用他对书法艺术的热爱为自己献上了一份厚礼，我们祝愿他在这书法的道路上越走越高，期待着更为优秀、经典的作品面对世人。 |
|
|
